{"id":9967,"date":"2006-03-29T12:00:00","date_gmt":"2006-03-29T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-013\/roberto-latini-chained-atmotion-capture\/"},"modified":"2020-10-21T10:37:31","modified_gmt":"2020-10-21T09:37:31","slug":"roberto-latini-chained-atmotion-capture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-013\/roberto-latini-chained-atmotion-capture\/","title":{"rendered":"Roberto Latini Incatenato Alla Motion Capture"},"content":{"rendered":"\n

Sono rarissimi gli esempi di utilizzo della tecnologia Motion Capture<\/span> nel teatro cosiddetto “di prosa”, essendo questa una modalit\u00e0 pi\u00f9 frequentata dalla coreografia digitale o dalla cinematografia degli “effetti speciali”. Per sperimentare le potenzialit\u00e0 espressive del corpo in-macchinato <\/em> (armatura esoscheletrica o meccanico-protesica di cattura del movimento) associato ai data glove <\/em>, occorreva un artista davvero eclettico come Roberto Latini<\/span>, riconosciuto talento del nuovo teatro di ricerca italiano.<\/p>\n

Latini \u00e8 affiancato da un creatore di elaborate partiture sonore come Gianluca Misiti<\/span>, dall’interactive stage designer Andrea Brogi\/Xlab<\/span> per gli ambienti e personaggi animati in 3D e dal videomaker Pierpaolo Magnani\/Xlab-Dn@<\/span> per i video in chromakey. A seguito di una residenza artistica al Castello Pasquini di Castiglioncello per Armunia, Latini, gi\u00e0 autore del progetto teatrale Radiovisioni<\/span>, crea e interpreta solo in scena (in Toscana al teatro di Cecina e di Pontedera) un insolito Ubu incatenato<\/span>, continuazione o “contropartita” del pi\u00f9 famoso Ubu re <\/span>del dissacrante e pungente pre-surrealista (o protodadaista come lo definisce lo storico Henri B\u00e9har) Alfred Jarry.<\/p>\n

Messo in scena nel 1937 (ovvero 47 anni dopo la memorabile rappresentazione dell’ Ubu Roi <\/em> al Th\u00e9 \u00e2 tre de l’ \u008c uvre di Parigi) con le scenografie di Max Ernst<\/span>, questo testo racconta con un humour moderno, le vicende di Re Ubu che dopo essere stato Re di Polonia si accinge a liberarsi dall’alienazione collettiva diventando volontariamente schiavo, ovvero il pi\u00f9 libero tra gli uomini. Un tema questo, della mitizzazione della schiavit\u00f9 che si presta a interessanti attualizzazioni e sfumature interpretative, come ricorda lo stesso Latini: “Padre Ubu diventa un esempio per molti, che da liberi cercano di ferrarsi a una qualche catena. Libert\u00e0 e Schiavit\u00f9 <\/em> sono dentro un solo concetto”.<\/p>\n\n\n\n
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Una scenografia molto macchinica (alla Ernst) a due piani, ingombra di vecchi elettrodomestici, di ferraglia, di binari, di cessi, che ricorda l’assemblaggio artistico secondo il metodo della casualit\u00e0, tipicamente surrealista, fa da sottofondo a questa pi\u00e9ce per attore e macchine.<\/p>\n

La scena \u00e8 composta da tre pannelli dove vengono proiettati ambienti 3D, immagini da una webcam, video pre registrati e personaggi computer-animated gestiti Real Time direttamente da Latini (tra cui un manichino per il crash test) grazie alla tuta per Motion Capture con la quale Re Ubu con il suo asservimento autoimposto per ottenere la vera libert\u00e0, diventa incatenato alla macchina tecnologica; altri personaggi sono poi creati con la grafica computerizzata e mossi dal guanto virtuale o con alterazioni dei toni di voce.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Tra continue irruzioni nel presente, dalle canzonette ai riferimenti politici attual, Latini mette in scena con abilit\u00e0 straordinaria, l’utopia dell’attore-marionetta evocata dallo stesso Jarry nel molto citato Dell’inutilit\u00e0 del teatro a teatro <\/em> (1896), della macchina-attoriale beniana e il paradosso dell’attore: “\u00c8 un paradosso che ha determinato le modalit\u00e0 di ricerca. Forse per la cara riflessione sull’attore, sullo stare in scena, sull’essere autori di s\u00e9, e forse anche per Jarry rispetto a Ubu, per il loro grado di relazione, appartenenza e dipendenza, la questione pi\u00f9 interessante ci \u00e8 sembrata quella dell’identit\u00e0, del punto di vista, dei ruoli. Abbiamo cercato un modo per essere allo stesso tempo Ubu e Jarry, quindi non solo la marionetta, e la mano che la anima, non solo il burattino e colui che tira i fili, ma anche l’autore di fronte a quelle forme di se stesso che diventano le proprie opere”.<\/p>\n

Una prova davvero superba che evidentemente colloca questo Ubu tra gli esempi pi\u00f9 significativi del teatro nell’\u00e9ra digitale<\/span>; un teatro che afferma la centralit\u00e0 dell’attore, fulcro vitale dell’esperienza scenica il cui corpo interfacciato permette di far funzionare, per contagio tecnologico, l’intero spettacolo. Il cyberattore torna ad assummere i caratteri della Supermarionetta profetizzata da Craig<\/span>, dell’ “uomo-architettura ambulante” di Oskar Schlemmer<\/span> e infine dell’attore biomeccanico mejercholdiano<\/span> per il quale “il corpo \u00e8 la macchina e l’attore il meccanico”.<\/p>\n

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www.fortebraccioteatro.com<\/a><\/p>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sono rarissimi gli esempi di utilizzo della tecnologia Motion Capture nel teatro di prosa, essendo una modalit\u0088 utilizzata dalla coreografia digitale o dalla cinematografia degli effetti speciali. 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