{"id":9953,"date":"2006-03-29T12:00:00","date_gmt":"2006-03-29T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-013\/experiment-new-interactions\/"},"modified":"2020-10-21T10:37:49","modified_gmt":"2020-10-21T09:37:49","slug":"experiment-new-interactions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-013\/experiment-new-interactions\/","title":{"rendered":"Sperimentare Nuove Interazioni"},"content":{"rendered":"\n

Kinotek<\/span> \u00e8 un duo di video-performer con base a Roma, composto da Mattia Casalegno e Giovanni D’Aloia<\/span>. La loro ricerca \u00e8 improntata alla costruzione di ambienti immersivi audiovisivi tramite l’utilizzo dei linguaggi delle new media arts. Si muovono con disinvoltura tra i territori del vjing da club e delle performance pi\u00f9 astratte, proponendosi di sperimentare modalit\u00e0 d’interazione diverse tra tecnologia e performers. Attraverso la stratificazione di sogni hi-tech e memorie analogiche, Kinotek propone degli sguardi contemporanei estremamente interessanti su mondi onirici possibili e non.<\/p>\n

Soprattutto Mattia Casalegno ha assunto nel corso degli ultimi due anni un ruolo di crescente prestigio non solo in ambito nazionale ma anche internazionale, accompagnando spesso con i suoi visual le performance di Maurizio Martusciello aka Marutx_M, la cui attivit\u00e0 a livello internazionale lo ha portato a contatto con moltissimi artisti anche non elettronici all’interno di contesti e festival di assoluto rilievo, primo tra tutti la scorsa edizione del Mutek.<\/p>\n

E’ proprio con Mattia Casalegno, anche membro del gruppo elettronico minimale MetaXu e del collettivo di artisti elettronici italiani Avatar 41<\/span>\u00b0 che facciamo due chiacchiere per scoprire meglio il lavoro e l’estetica dei Kinotek.<\/p>\n\n\n\n
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Bertram Niessen<\/strong>: Innanzitutto vorrei un po’ di informazioni su come lavorate e su quali software ed hardware usate. Inoltre, il contenuto video delle performance \u00e8 materiale prodotto da voi si tratta piuttosto di un’operazione di found footage?<\/span><\/p>\n

Kinotek<\/strong>:<\/span> Per i progetti di live-media o per le collaborazioni pi\u00f9 strette con musicisti, o in lavori ancora pi\u00f9 specifici, preferiamo costruirci i nostri strumenti con programmi come Max\/Msp\/Jitter o Isadora<\/span>; per il vjing da club invece ultimamente ci troviamo molto bene con il Modul8 della GargeCube<\/span>, che usiamo con vari controller MIDI. In passato abbiamo usato molto il VDMX della Vidvox<\/span> e siamo molto affezionati alla giapponese Composite Station<\/span>, uno dei primi programmi di vjing usciti sul mercato. Come hardware usiamo vari mixer video come il Roland V4 e il Panasonic AVE5. Abbiamo anche un vecchio Panasonic mx12 che conserviamo e rispettiamo come un veterano di guerra. Per quello che riguarda i materiali, di solito finiscono nei nostri mixer sia materiali campionati qua e l\u00e0, da film o da TV, che video scaricati dalla rete e materiale nostro, sia girato che in grafica.<\/p>\n

Bertram Niessen<\/strong>: qual’\u00e8 la modalit\u00e0 di interazione che usate dal vivo? Lavorate in pi\u00f9 performers sulla stesso materiale, ci sono delle stratificazioni o ognuno segue un singolo output? <\/span><\/p>\n

Kinotek<\/strong>:<\/span> Ultimamente lavoriamo sempre meno insieme nella stessa consolle, spesso ci capita di avere pi\u00f9 serate contemporaneamente e dobbiamo dividerci. Nelle occasioni in cui dividiamo la consolle si crea sempre un gran casino, ognuno finisce per mettere le mani su tutto ed esce un blob visivo informe e caotico!<\/p>\n

Nel corso degli anni poi abbiamo sviluppato due stili personali, c’\u00e8 chi ha un approccio pi\u00f9 “grafico” e si concentra pi\u00f9 sul ritmo, sulle forme, e a chi invece interessa l’aspetto pi\u00f9 filmico, ponendo l’accento sui contenuti e sulla narrazione. La specificit\u00e0 di ognuno di noi \u00e8 anche un po’ la forza di Kinotek, che sul piano visivo si caratterizza proprio per la sovrapposizione di forme grafiche e materiali filmici.<\/p>\n\n\n\n
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Bertram Niessen<\/strong>: qual’\u00e8 il margine d’improvvisazione che vi date? Lavorate su una partitura precisa, su un canovaccio di massima oppure \u00e8 tutto aleatorio? <\/span><\/p>\n

Kinotek<\/strong>:<\/span> Per il “vjing da club” la libert\u00e0 \u00e8 massima; prepariamo i contenuti da utilizzare ma il modo in cui possiamo mixarli durante la serata \u00e8 completamente estemporaneo e ovviamente dipende dall’energia della musica e dal pubblico. In altre occasioni invece \u00e8 necessario prepararsi una “scaletta” pi\u00f9 stretta, come nel caso di collaborazioni particolari con musicisti e performer, dove \u00e8 utile fissare una struttura di massima.<\/p>\n

Ad esempio, in un nostro ultimo progetto, WorldTour<\/span>, presentato con Forrest Drum al Live Performers Meeting <\/span>di Roma quest’anno, abbiamo suddiviso il materiale da utilizzare per ogni traccia audio, che veniva poi mixato e manipolato live. Invece in un progetto che presenteremo al festival Sensoralia<\/span> in Roma il mese prossimo (1 aprile 2006) partiamo da del materiale gi\u00e0 dato, un film muto inizio secolo (Gli ultimi giorni di Pompei<\/span>) che “smonteremo” improvvisando.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Bertram Niessen<\/strong>: le vostre scelte estetiche sono un mix interessante tra astrattismo grafico\/architettonico e narrativit\u00e0 cinematografica. Perch\u00e8 questa scelta? E come dosate i vari ingredienti? <\/span>
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\nKinotek<\/strong>:<\/span> I nostri stili personali, come gi\u00e0 detto, vanno a formare la cifra visiva di Kinotek; pi\u00f9 che una scelta \u00e8 stata la diretta conseguenza del nostro lavoro comune e della nostra ricerca artistica, e forse la caratteristica di Kinotek risiede proprio nella capacit\u00e0 di aver creato quest’unione emergente dalle nostre due peculiarit\u00e0 estetiche.<\/p>\n

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www.kinotek.org<\/a><\/p>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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