{"id":9935,"date":"2006-03-02T12:00:00","date_gmt":"2006-03-02T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-012\/live-dj-set-vs-studio-dj-set\/"},"modified":"2020-10-21T10:47:22","modified_gmt":"2020-10-21T09:47:22","slug":"live-dj-set-vs-studio-dj-set","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-012\/live-dj-set-vs-studio-dj-set\/","title":{"rendered":"Live Dj Set Vs Studio Dj Set"},"content":{"rendered":"<span class=\"cb-itemprop\" itemprop=\"reviewBody\">\n<p align=\"justify\">L&#8217;imminente uscita dell&#8217;album <span class=\"testo_iframebold\">Live At Sonar<\/span> di <span class=\"testo_iframebold\">Miss Kittin<\/span> ci d\u00e0 l&#8217;occasione per una breve riflessione sul ruolo dei dj set (pi\u00f9 o meno live, pi\u00f9 o meno artefatti) immortalati e commercializzati su cd che affollano il mercato discografico. Pu\u00f2 un dj set essere considerato un live a tutti gli effetti alla stregua di un concerto dove ci sono musicisti che producono musica attraverso strumenti (che siano acustici, elettrici od elettronici)?<\/p>\n<p align=\"justify\">In fondo un dj set altro non \u00e8 che una sequenza di dischi altrui pi\u00f9 o meno mixati. Nel caso di Miss Kittin il live in questione \u00e8 stato registrato dal vivo durante l&#8217;esibizione al Sonar dello scorso anno e successivamente editato in alcune parti per alcuni problemi di licenze e autorizzazioni su alcuni brani. Gi\u00e0 il fatto che un live non venga riprodotto nella sua integrit\u00e0 ma accorciato in alcune parti lascia lo spazio a qualche incertezza concettuale sull&#8217;operazione. Ma se il dj \u00e8 considerato a tutti gli effetti un musicista (anche dal sindacato musicisti in Inghilterra) dobbiamo, per forza di cose, considerare a pieno diritto il suo semplice mixaggio una performance live.<\/p>\n<table border=\"3\" width=\"100%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td colspan=\"3\" width=\"280\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/archivio\/digimag12\/articoli\/img\/elettronica_alexdandi03.gif\" alt=\"\" width=\"280\" height=\"210\" \/><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: xx-small; color: #ffffff;\">.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\">Il caso di Miss Kittin \u00e8 piuttosto particolare perch\u00e9 oltre a mixare la dj nata a Grenoble (Francia) si diletta anche a sfruttare il suo ruolo di cantante improvvisando diversi karaoke dal vivo. La sovraincisione di una voce umana su una sequenza di brani mixati crea un effetto live pi\u00f9 percepibile, con le imperfezioni vocali del caso e il rientro del rumoreggiare del pubblico presente nel microfono.<\/p>\n<p align=\"justify\">L&#8217;asse del dj set si sposta decisamente verso la dimensione del concerto quando Miss Kittin dialoga con il pubblico al microfono e quando un incidente tecnico fa saltare un disco ripetutamente con la nostra eroina che blatera qualcosa al microfono per camuffare l&#8217;accaduto. Tutto ci\u00f2 ci riporta indietro nel tempo, quando i dj set si ascoltavano solo nei club e le &#8220;casettine&#8221; vendute direttamente dai dj o da qualche bancarella illegale a Rimini come a Camden Town in piena esplosione house erano l&#8217;unico modo per ascoltare le gesta di dj leggendari. Poi quando l&#8217;industria si \u00e8 accorta che i dj set registrati illegalmente nei club avevano un mercato \u00e8 corsa ai ripari producendo infinite compilation d&#8217;autore.<\/p>\n<table border=\"3\" width=\"100%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td colspan=\"3\" width=\"280\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/archivio\/digimag12\/articoli\/img\/elettronica_alexdandi04.gif\" alt=\"\" width=\"280\" height=\"210\" \/><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: xx-small; color: #ffffff;\">.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\">Basti pensare alle varie serie legate ai pi\u00f9 importanti locali di tutto il mondo come la serie del<span class=\"testo_iframebold\"> Fabric<\/span> oppure alla serie <span class=\"testo_iframebold\">Dj Kicks della !K7<\/span> per capire la portata anche commerciale di tale fenomeno. Da non sottovalutare inoltre il fatto che non sono rari i casi di compilation mixate che vendono molto di pi\u00f9 che gli album prodotti dagli stessi dj. Ma se all&#8217;inizio di tutta questa storia i dj set erano rigorosamente la riproduzione live di una performance a due piatti e un mixer (e qualche volta un campionatore da pochi secondi), con il passare del tempo il cd mix \u00e8 diventato sempre pi\u00f9 una pratica da studio, dove i software di editing si sono sostituiti a mixer e piatti e le licenze di brani mirati hanno preso il posto della spontaneit\u00e0 della selezione.<\/p>\n<p align=\"justify\">La mistificazione in studio di un dj set \u00e8 una pratica deprecabile perch\u00e9 non ci racconta lo stile di un dj, forse ci suggerisce la sua idea artistica, ma stilisticamente non ci dice quasi nulla. Provate a mettere a confronto il live di <span class=\"testo_iframebold\">Larry Levan al Paradise Garage<\/span> e uno qualsiasi di cd mix usciti negli ultimi anni per capire quale differenza intercorre tra un&#8217;esperienza live trasferita su cd e un dj set pianificato a tavolino per il formato cd.<\/p>\n<table border=\"3\" width=\"100%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td colspan=\"3\" width=\"280\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/archivio\/digimag12\/articoli\/img\/elettronica_alexdandi06.gif\" alt=\"\" width=\"280\" height=\"210\" \/><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: xx-small; color: #ffffff;\">.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\">Certo ci sono le eccezioni. Nel &#8217;97 i <span class=\"testo_iframebold\">Coldcut<\/span> sono riusciti a con <span class=\"testo_iframebold\">70 Minutes of Madness<\/span> a ridefinire il concetto stesso di cd mix, sfruttando appieno le potenzialit\u00e0 del turntablism.<span class=\"testo_iframebold\"> Exhibitionist<\/span> <span class=\"testo_iframebold\">di Jeff Mills<\/span> (anche nella sua versione dvd) mostra la tensione, gli errori di chi ama esibirsi con un feeling live, mettendosi a nudo, addirittura in vetrina. <span class=\"testo_iframebold\">Excess Luggage di Laurent Garnier<\/span> \u00e8 invece la trasposizione quasi perfetta di feeling diversi per live dj set in citt\u00e0 diverse, anche se il mixaggio \u00e8 probabilmente ricostruito in studio.<\/p>\n<p align=\"justify\">In altri casi l&#8217;editing forsennato al computer, utilizzato soprattutto per ottenere mixaggi perfetti o per camuffare in post produzione eventuali errori, \u00e8 stato comunque utilizzato in modo creativo. L&#8217;esempio pi\u00f9 lampante \u00e8 quello di<span class=\"testo_iframebold\"> 2Many Djs<\/span> e il loro <span class=\"testo_iframebold\">As Heard on Radio Soulwax part.2<\/span> del 2002, che riesce a ricreare comunque una sorta di feeling live nonostante una selezione palesemente editata e studiata nei minimi dettagli in studio. La compilation si apre comunque con una versione live di &#8220;Peter Gunn&#8221; di Emerson Lake &amp; Palmer, quasi a voler sottolineare la volont\u00e0 mi mantenere una sorta di kaos live ben organizzato.<\/p>\n<table border=\"3\" width=\"100%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td colspan=\"3\" width=\"280\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/archivio\/digimag12\/articoli\/img\/elettronica_alexdandi05.gif\" alt=\"\" width=\"280\" height=\"210\" \/><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: xx-small; color: #ffffff;\">.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\">2 Many Djs riescono comunque laddove aveva parzialmente fallito <span class=\"testo_iframebold\">Liam Howlett dei Prodigy<\/span> con <span class=\"testo_iframebold\">The Dirtchamber Sessions Vol.1<\/span> del &#8217;99, esperimento di mash up totale che si perdeva talvolta in un mero esercizio di stile, svelando la meticolosa pianificazione della selezione. Questa idea di scaletta pi\u00f9 o meno pianificata apre una serie di interrogativi sui meccanismi di fruizione di un live set. Nel caso di un normale concerto il pubblico sa bene che la band andr\u00e0 ad eseguire i pezzi in un certo ordine, magari allungandone alcune parti o tagliando qualche brano dalla scaletta, ma comunque verr\u00e0 seguito un canovaccio predefinito. Nel caso di un dj set invece la scaletta non dovrebbe mai essere predefinita perch\u00e9 il dj dovrebbe seguire il flow della pista, cercare di raccogliere gli input emozionali dal pubblico e scegliere la sequenza dei brani in tempo reale, con continui ripensamenti e scelte dell&#8217;ultimo secondo.<\/p>\n<p align=\"justify\">Quando invece si compila un cd mix la selezione non tiene conto delle reazioni del pubblico, \u00e8 una selezione da ascolto anche quando si tratta di musica da ballo. Un dj set registrato dal vivo \u00e8 invece una testimonianza di quanto accaduto, forse solo un feticcio per chi quel giorno c&#8217;era. Non \u00e8 nostro intento scoprire cos&#8217;\u00e8 meglio o cos&#8217;\u00e8 peggio ma prendere coscienza che il dj set su cd \u00e8 un lavoro da studio, non \u00e8 quasi mai la fotografia dello stile di un dj. Non ci dice molto dell&#8217;essere dj, talento creativo che si pu\u00f2 esprimere solo nel momento della performance davanti a un pubblico.<\/p>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L&#8217;imminente uscita dell&#8217;album Live At Sonar di Miss Kittin ci d\u0088 l&#8217;occasione per una breve riflessione sul ruolo dei dj set immortalati e commercializzati su cd che affollano il mercato discografico. 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