{"id":9930,"date":"2006-01-25T12:00:00","date_gmt":"2006-01-25T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-011\/playing-with-code\/"},"modified":"2020-10-21T10:31:30","modified_gmt":"2020-10-21T09:31:30","slug":"playing-with-code","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-011\/playing-with-code\/","title":{"rendered":"Giocando Con Il Codice"},"content":{"rendered":"\n

La Game Art <\/span>nasce spesso dall’incrocio di due grandi passioni: l’amore per la programmazione e quello per i videogiochi. Del resto, altrettanto spesso queste due passioni nascono insieme, e sono molti gli hacker e i programmatori che hanno scoperto le gioie del codice giocando a Super Mario Bros <\/em>.<\/p>\n

Brent Gustafson <\/span> coltiva entrambe queste passioni con una sistematicit\u00e0 e un rigore veramente rari. Gustafson, che \u00e8 stato Media Designer per il Walker Art Center di Minneapolis<\/span>, \u00e8 particolarmente interessato all’emulazione come strumento per garantire la sopravvivenza a una cultura e a un’estetica, quella degli arcade e dei giochi a 8 bit, che l’obsolescenza dell’hardware sta inesorabilmente cancellando. A questo interesse fa riferimento anche uno dei suoi lavori pi\u00f9 recenti, ROM Color<\/span>. La tecnica \u00e8 quella gi\u00e0 usata, nel novembre 2003, da Benjamin Fry <\/strong> in Mario Soup <\/span>, anche se con alcune interessanti variazioni, e nasce dallo sfruttamento di una caratteristica singolare delle vecchie cartucce. In esse, infatti, le immagini che vengono a costituire ciascuna delle piccole immagini che compaiono sullo schermo \u0096 in gergo, le “sprites” sono spesso memorizzate come dati grezzi in coda al vero e proprio codice del programma, in una lunga serie di “tessere” di 8 x 8 pixel.<\/p>\n\n\n\n
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La cosa, in realt\u00e0, \u00e8 meno strana di quanto si pensi: ogni codice eseguibile mescola dati diversi, comprese immagini e applicazioni. In questo caso, la cosa singolare \u00e8 che la sequenza di immagini a 8 x 8 pixel compare direttamente nel codice, in bianco e nero, dove il pixel nero corrisponde a un bit acceso, e il pixel bianco a un bit spento: 1 e 0, un bit. In Mario Soup<\/em>, Ben Fry si limitava a visualizzare queste sequenza di immagini, mescolando ogni coppia di immagini a formarne una nuova, a 2 bit e quattro colori. In questo modo si vengono a creare 2 livelli di immagini, uno blu e uno rosso, che visti sovrapposti ci restituiscono l’immagine reale.<\/p>\n

Gustafson va pi\u00f9 in l \u00e0 , innanzitutto estendendo la sua operazione di visualizzazione a tutto il codice della cartuccia, non solo alle immagini: il che vuol dire che ROM Color <\/em> rende visibili le ” sprites ” , la musica e il funzionamento dell’intero gioco. Codice e immagini vengono equiparati, ed entrambi vengono visualizzati con lo stesso processo. Inoltre, abbandonando la sobriet\u00e0 dell’abbinamento blu \/ rosso del lavoro di Fry, Gustafson tenta altri accostamenti, dal verde scuro \/ giallo senape di Mega Man 6 <\/span> al blu \/ panna di Super Mario Bros 2 <\/span>. Il risultato di questi esperimenti sono una serie di pattern di grande efficacia iconografica, che alternano immagini riconoscibili ad ampi settori astratti, in cui il puntinismo cede il posto all’astrazione geometrica e a volte addirittura a un decorativismo fitomorfico di impronta Art Nouveau.<\/p>\n\n\n\n
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La forza di queste immagini dipende da due fattori fondamentali, entrambi riconducibili a una estetica di matrice pop: da un lato, la sovrapposizione di due livelli di colore crea degli effetti da serigrafia, che conferisce ad alcune delle immagini pi\u00f9 belle, come il terribile Wario al centro di Wario’s Woods <\/span>, la statura di autentiche icone pop. Dall’altro, la successione di settori rettangolari all’interno di un’unica immagine ricorda le tele di Warhol in cui la stessa immagine viene ripetuta in serie per decine e decine di volte, variando solo per l’accuratezza della serigrafia e il dosaggio trascurato del colore che d\u00e0 vita, a volte, a immagini quasi completamente cancellate.<\/p>\n

Qui l’effetto \u00e8 lo stesso, ma il tutto \u00e8 lasciato alla macchina, senza alcun intervento da parte dell’artista (se non altro in termini di composizione): cosa che Warhol, che voleva cancellare la presenza dell’artista nell’opera per “farsi macchina” , apprezzerebbe senz’altro.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Del resto, il significato di ROM Color <\/em> trascende la sua efficacia iconografica. Spiega l’autore: “ROM Color <\/em> \u00e8 un altro modo di esperire i giochi originali che si affianca al gioco, e che non era mai stato pensato dai suoi autori. Se non si pu\u00f2 interagire con il suo output, il metodo che lo origina \u00e8 lo stesso: un processo di calcolo che parte dal codice della macchina per produrre un output visivo dal detto codice.”<\/p>\n

In altre parole, se Ben Fry, in Visually Deconstructing Code <\/span> \u0096 il complesso progetto di cui fa parte anche Mario Soup <\/em> \u0096 cerca di rendere visibile il funzionamento del codice, mostrare come il codice agisce e lavora (non a caso, distinguendo tra immagine, che viene visualizzata cos\u00ec com’\u00e8 archiviata, e codice, che viene visualizzato “in atto”, con un processo di traduzione visiva che ne mostra il funzionamento), Gustafson si accontenta di mostrare il codice “cos\u00ec com’\u00e8”, adottando lo stesso processo scelto per le immagini, e quindi mettendoli volutamente sullo stesso piano, dimostrandoci che hanno la stessa natura, e che sono ugualmente belli da vedere; e lo fa giocando <\/em>, come gioca un hacker. E come dovrebbe giocare un artista.<\/p>\n

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http:\/\/romc.assembler.org<\/a><\/p>\n

http:\/\/assembler.org <\/a><\/p>\n

http:\/\/acg.media.mit.edu\/people\/fry\/mariosoup\/ <\/a><\/p>\n

http:\/\/acg.media.mit.edu\/people\/fry\/deconstructulator\/<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Game Art nasce spesso dall’incrocio di due grandi passioni: l’amore per la programmazione e quello per i videogiochi. 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