{"id":9815,"date":"2005-06-29T12:00:00","date_gmt":"2005-06-29T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-006\/italiano-irr-app-ext-natura-sonica\/"},"modified":"2020-10-15T16:31:39","modified_gmt":"2020-10-15T15:31:39","slug":"italiano-irr-app-ext-natura-sonica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-006\/italiano-irr-app-ext-natura-sonica\/","title":{"rendered":"Irr. App. (ext.), Natura Sonica"},"content":{"rendered":"\n

Dietro Irr. app. (ext.)<\/span> si cela Matthew Waldron<\/span>, statunitense, con un passato musicale di oltre un decennio, che inizia con la militanza nei Vacum Tree Head e prosegue con numerose collaborazioni fra cui gli islandesi Stilluppsteypa e Nurse With Wound. Nonostante la lunga storia alle spalle, soltanto due lavori escono ufficialmente: Dust Pincher Appliances <\/span> (Crouton, 2003) e An Uncertain Animal, Ruptured; Tissue Expanding in Conversation <\/span> (FIRE inc. 1997) mentre parecchi lavori finiti rimangono inediti o stampati in pochissime copie in cd-r.<\/p>\n

Ozeanische Gef\u00fchle <\/span> esce nel 2004 per Helen Scarsdale<\/span> di San Francisco, etichetta molto attenta agli sviluppi di ambiti di ricerca radicali e teatro di riuscisitissime collaborazioni come il recentissimo Vikinga Brennivin nato dall’unione di Stilluppsteypa e Bj Nilsen, revisione dilatata dell’ottica isolazionista di fine anni 90. Ozeanische Gef\u00fchle si articola in due parti, di cui la prima sorpassa i quaranta minuti di durata e trae input iniziale da Freud e dagli studi di Wilheim Reich secondo cui ogni organismo vivente connesso con il mondo che lo circonda, espande energia dal centro verso l’esterno. E’ un ascolto atipico, un’ammaliante esperienza immersiva, della quale \u00e8 improbabile riuscire a captare le infinite pieghe e punti di osservazione possibili.<\/p>\n\n\n\n
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Ne abbiamo parlato direttamente con Matthew Waldron, cercando di far emergere le influenze personali e il suo particolare approccio alla materia sonora:<\/p>\n

Simone Bertuzzi<\/strong>:\u00a0La prima impressione che ho avuto ascoltando la prima parte di Ozeanische Gef\u00fchle \u00e8 stata una particolare sensazione di ‘ampia distanza’, il suono \u00e8 tanto immersivo quanto distante. Hai concepito questo album in termini di ‘relazioni spaziali’ con l’ascoltatore?<\/p>\n

Matthew Waldron<\/strong>:\u00a0L’album \u00e8 stato concepito interamente sulla base delle mie impressioni personali. Quando assemblo una traccia audio (o visiva), non ho idea di quale tipologia di pubblico la fruir\u00e0 o come esso potr\u00e0 interpretare il lavoro finito, non costruisco mai secondo schemi mentali prestabiliti. Per “Ozeanische”, <\/em>sono partito da field recordings (alcuni processati), ognuno dei quali comporta associazioni personali basate sulla location e le circostanze entro cui sono stati catturati: ho utilizzato questi elementi, soprattutto, per determinare la forma finale delle tracce. Dal momento che sono l’unica persona che ha avvertito queste particolari associazioni, l’effetto del lavoro avr\u00e0 effetti diversi per chiunque altro. Ho provato a creare una sensazione di ‘ampiezza’ e di movimento fra differenti ambienti, ma la vera motivazione \u00e8 stata accentuare e giustapporre queste impressioni personali in qualcosa che fosse prima di tutto interessante per me stesso.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Simone Bertuzzi<\/strong>:\u00a0Come utilizzi il field recording? Dove hai catturato i suoni principalmente?<\/p>\n

Matthew Waldron<\/strong>:\u00a0Utilizzo il field recording in tutti i modi possibili: a volte puro, altre leggermente alterato, e spesso in una forma completamente astratta. Le fonti sono estremamente varie. Registro nella mia abitazione, a casa di amici, nella foresta, in spazi ed edifici pubblici – ovunque trovi suoni interessanti. Porto sempre un registratore minidisc con me quando viaggio, e frequentemente anche quando esco.<\/p>\n

Simone Bertuzzi<\/strong>:\u00a0La tua pratica \u00e8 connessa con le azioni e l’immaginario Surrealista, l’automatismo \u00e8 parte della tua poetica, ma fino a che punto il tuo lavoro \u00e8 da intendersi come risultato diretto di queste tecniche (mi riferisco ad esempio al gioco del ‘cadavere squisito’)? Sembra in qualche modo anche calcolato\u0085<\/p>\n

Matthew Waldron<\/strong>:\u00a0A proposito del Surrealismo, esso \u00e8 da considerarsi solamente il ‘trampolino di lancio’ per il mio lavoro: mi \u00e8 stato di grande aiuto quando ho iniziato a ragionare sulla mia produzione creativa, anche Kurt Schwitters e il suo Merzbau – e ancora maggiormente \u00e8 stata (ed \u00e8) la sbalorditiva grandezza del lavoro di Steven Stapleton. Alcune tecniche Surrealiste mi sono tutt’ora utili (come ad esempio l’utilizzo di tecniche automatiche), ma non ho particolari alleanze a ‘scuole di pensiero’ – o comunque si voglia definirle. Il Cadavere Squisito che ho realizzato con OAC \u00e8 stato solamente ironico, e non si riferiva a nessuno di quelli generati dal gruppo Surrealista (o ad altre versioni che visto).<\/p>\n\n\n\n
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Simone Bertuzzi<\/strong>:\u00a0Sono interessato alla tua attivit\u00e0 performativa, o forse \u00e8 meglio definirla happening. Sei coinvolto anche nelle arti visive, e le tue performance live sembrano connesse in qualche modo ai tuoi disegni e alle illustrazioni. Le tue ibridazioni animali, il mondo naturale\/minerale \u00e8 in continua trasformazione su se stesso. A parte il surrealismo, quali altre influenze hai avuto in questo senso?<\/p>\n

Matthew Waldron<\/strong>:\u00a0Come suggerisce la tua domanda, le mie influenze principali sono le forme e le texture dell’ambiente naturale. Il mio lavoro visivo si \u00e8 mosso in questa direzione negli ultimi anni, e spero eventualmente di sviluppare il mio attuale approccio in qualcosa di ancor pi\u00f9 interessante che si liberi (ma non del tutto) del mio bagaglio di influenze provenienti dalla storia dell’Arte (come Dada e Surrealismo). Le performance sono in uno stato pi\u00f9 primitivo e attualmente mi sembrano imbarazzanti e un poco goffe. Tuttavia alcune idee e la volont\u00e0 di convogliare materiale audio-visivo stanno affiorando al fine di rendere meglio fruibile l’evento per il pubblico. Ultimamente, vorrei veramente trovare il modo di creare un ambiente attorno alla performance all’interno del quale possa completamente immergermi – ma senza ricorrere ad una posizione egocentrica o essere troppo derivativo rispetto ad approcci alla performance gi\u00e0 esistenti.<\/p>\n

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www.risonanza-magnetica.com\/label.php?id=143<\/a><\/p>\n

www.risonanza-magnetica.com\/label.php?id=144<\/a><\/p>\n

www.helenscarsdale.com<\/a><\/p>\n

www.holocenesound.org\/irr\/index.html<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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