{"id":9799,"date":"2005-06-02T12:00:00","date_gmt":"2005-06-02T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-005\/italiano-robots-in-residence\/"},"modified":"2020-10-13T17:44:12","modified_gmt":"2020-10-13T16:44:12","slug":"italiano-robots-in-residence","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-005\/italiano-robots-in-residence\/","title":{"rendered":"Robots In Residence"},"content":{"rendered":"\n

In “Robots-in-Residence”, di Mark Polishook<\/span>, artista di Philadelphia, quello che pi\u00f9 sorprende \u00e8 il numero di media chiamati in causa (immagini, video, testo, installazione, internet, robotica, scultura e programmazione) e tutto ci\u00f2 per sostenere quella che, dopotutto, \u00e8 una composizione musicale che per l’audience sfida l’ordinaria ritualit\u00e0 dell’osservare e dell’ascoltare.<\/p>\n

L’idea di fondo \u00e8 quella di fornire allo spettatore la possibilit\u00e0 d’improvvisare, sviluppare e ridefinire, passo dopo passo, il proprio sentiero mediatico. Interrogato sull’argomento, Mark dice: “I see this as a process that eschews binary positions of artist\/viewer, performer\/listener, stage\/audience, humans\/machines and public\/private”. Ed infatti i visitatori, gli utenti di Robots-in-Residence<\/span>, indipendentemente dal fatto che arrivino in audio-video streaming dalla rete internet o che siano presenti l\u00ec, fisicamente, inviano delle e-mails ai robots, che rispondono attraverso una versione riveduta del famosissimo Chatterbot Eliza<\/span>, il primo realistico tentativo di risposta all’inquietante domanda di Turing: “Can machines think?”. A questo punto, l’ingegnoso apparato di Robots-in-Residence dopo avere elaborato le proprie risposte testuali, forte di un sintetizzatore vocale, legge la loro trascrizione su un paesaggio sonoro in costante evoluzione e il risultato \u00e8 un melodramma robotizzato interattivo in cui figurazioni linguistiche e metafore sollecitate dai partecipanti animano sculture robotiche che volteggiano in sincronia con il suono.<\/p>\n\n\n\n
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A ci\u00f2 va aggiunto che i visitatori reali di questa opera d’arte, sia che s’impegnino a spedire e-mails attraverso i terminali presenti sia che danzino insieme ai robots sia ch si soffermino ad osservare il tutto, vengono costantemente sorvegliati da una web-cam, la stessa che \u00e8 l\u00ec per inviare le video sequenze relative all’installazione su internet, mentre sull’altro versante coloro che partecipano all’evololversi dell’opera on-line percepiscono l’installazione come una “posthuman network” composta da esseri umani, robots, e-mails, suoni e video.<\/p>\n

Pezzi di codice in SuperCollider, Max, Perl, Php, e HTML sono il collante che tiene insieme le molteplici parti di quest’architettura software, incredibilmente unica nel suo genere. Essi determinano i particolari della colonna sonora e controllano come saranno generate le trascrizioni all’interno del web-server, prima che vengano inviate ai computers presenti nell’installazione, e che “in-loco” la governano.<\/p>\n\n\n\n
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Tutte insieme, le componenti software fungono da peace-maker dell’intera installazione determinandone il flusso, il ritmo e la sincronizzazione. Un video di circa 10 minuti rintracciabile mostra il processo in atto. Ci\u00f2 che, personalmente, pi\u00f9 mi affascina di questo lavoro \u00e8 che, per via del fatto che \u00e8 basato su diversi sistemi di reti, Robots-in-Residence sollecita domande che guidano gli utenti a spingersi oltre i normali paradigmi soggetto\/complemento oggetto, e li porta lontani dalla dialettica pi\u00f9 consueta. Ed \u00e8 qui, a mio avviso, che si registra il successo di quest’intervento artistico, virtuale, reale, ibrido ma, soprattutto propriamente moderno, un pizzico eventualista e figlio del suo tempo.<\/p>\n\n\n\n
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Retoricamente, viene da chiedere e da chiederci: com’\u00e8 che individui indipendenti prendono parte a tal rete post-umana? Com’\u00e8 che, viceversa, tale rete sostiene lo scambio di ruoli e la dilatazione di ruoli tra ascoltatori e compositori e\/o tra osservatori ed artisti? Com’\u00e8 che questo lavoro di rete concilia l’autonomia personale con le sue responsabilit\u00e0 nei riguardi del gruppo? Com’\u00e8 che si fondono i confini di pubblico e privato? Com’\u00e8 che tali reti post-umane rappresentano, al contempo, una piacevole e benevole idea costruzionista, che in qualche modo estende le potenzialit\u00e0 umane, ed un mezzo sinistro attraverso il quale imporre sorveglianze?<\/p>\n

Per chi cerca risposte reali, Mark Polishook presenter\u00e0 Robots-in-Residence per la prima volta in Italia ad Ottobre 2005, in occasione del meeting di arti elettroniche Peam2005<\/span>.<\/p>\n

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http:\/\/robots.music.cwu.edu\/media\/Rob-in-Res.html<\/a><\/p>\n

http:\/\/robots.music.cwu.edu\/ <\/a><\/p>\n

http:\/\/jerz.setonhill.edu\/if\/canon\/eliza.htm <\/a><\/p>\n

http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Turing_test<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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