{"id":9793,"date":"2005-06-02T12:00:00","date_gmt":"2005-06-02T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-005\/italiano-andrey-kiritchenko-true-delusion\/"},"modified":"2020-10-13T17:43:01","modified_gmt":"2020-10-13T16:43:01","slug":"italiano-andrey-kiritchenko-true-delusion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-005\/italiano-andrey-kiritchenko-true-delusion\/","title":{"rendered":"Andrey Kiritchenko, True Delusion"},"content":{"rendered":"\n

Come in molti altri casi ormai, l’apertura contemporanea e il rapido accesso contribuiscono a rendere visibili zone d’ombra del pianeta, mettendo in luce nuove sensibilit\u00e0 in grado di combinare deviazioni locali e tendenze globali.<\/p>\n

Andrey Kiritchenko \u00e8 consapevole di questo aspetto, e lo assimila nel migliore dei modi; egli \u00e8 personaggio noto in circuito sperimentale, ha collaborato con parecchi nomi di punta della scena elettronica contemporanea e degli anni ’90, Kim Cascone su tutti, ha pubblicato per Ad Noiseam, Zeromoon e per la label personale Nexsound, a cui lavora dal 2000, e il cui scopo \u00e8 quello di creare una “piattaforma per la produzione di musica sperimentale dall’Ukraina”.<\/p>\n

True Delusion <\/span> \u00e8 il suo ultimo lavoro, proprio per Nexsound, e indaga un’aspetto pi\u00f9 folk del suo agire musicale, meno sviluppato ad esempio in Interplays, In-Between (Ad Noiseam, 2004)<\/span> dove era il territorio glitch-ambient ad essere messo in discussione. “True Delusion” \u00e8 esplicitamente diviso in due parti: la prima ha come elemento cardine la chitarra acustica, la seconda il pianoforte, ben riconoscibili talvolta, ma poi fusi in magma corposo fatto di field recordings ambientali, glitch e momenti noise. Si indaga il duplice significato delle cose in mancanza di un contesto che le renda tali, la percezione soggettiva di queste e l’intervento dell’illusione come agente di cambiamento di uno stato. Un lavoro intimista, si evince da queste note testuali riportate nel booklet, ma soprattutto dalle note musicali, anche laddove field recordings domestici (l’appunto vocale, infantile, di Both My Sides <\/span>) si fondono allo strumento, quest’ultimo rapportato sempre ad una dimensione ristretta.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Abbiamo avuto occasione di rivolgere alcune domande ad Andrey Kiritchenko, formulate cercando di sottolineare possibili influenze e modi di agire:<\/p>\n

Simone Bertuzzi<\/strong>:<\/span> Pierre Schaeffer nel suo saggio “Acousmatic”, quando parla dell’importanza del vedere nel processo d’identificazione di una sorgente sonora, scrive che “ci\u00f2 che crediamo sia udito \u00e8 in realt\u00e0 solo visto, e esplicato, attraverso il contesto in cui \u00e8 posto.” Ci\u00f2 \u00e8 connesso in qualche modo al concept di True Delusion e agli elementi principali che hai scelto (chitarra, piano)?<\/p>\n

Andrey Kiritchenko<\/strong>:<\/span> Nel processo di creazione della mia musica tendo a non pensare in termini teorici o ipotetici. Il lavoro che faccio \u00e8 un frammento di musica\/sound art, e il solo criterio di successo per me \u00e8 la mia soddisfazione nel processo e nel risultato. Molte cose che faccio sono per loro natura intuitive. Utilizzo sia fonti sonore riconoscibili che processate perch\u00e8 amo l’elettronica e il caldo e confortevole sentimento del field recordings. Utilizzo la chitarra perch\u00e8 \u00e8 l’unico strumento che suono pi\u00f9 o meno bene, e il piano perch\u00e8 amo ci\u00f2 che Charlemagne Palestine fa con questo strumento.<\/p>\n

Simone Bertuzzi<\/strong>:<\/span> Hai combinato suoni ambientali e strumenti acustici, hai registrato questi in presa diretta in spazi ambientali o hai lavorato in fase di post-produzione? Per esempio, in “Kind In Malice”, i grilli e le note di chitarra si amalgamano perfettamente\u0085<\/p>\n

Andrey Kiritchenko<\/strong>:<\/span> Alcuni suoni ambientali sono veramente entrati nelle registrazioni accidentalmente: squilli del telefono, piatti e acqua dalla cucina, vicini, mio figlio che urla, ecc\u0085 mi piace ci\u00f2 che ne \u00e8 uscito. E’ un mix del reale, che ognuno pu\u00f2 immaginare e costruire nel modo che preferisce. Ma ci sono molte parti di field recordings (di insetti e altro) che ho preparato precedentemente.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Simone Bertuzzi<\/strong>:<\/span> Avverto una particolare sensazione all’interno dei tuoi soundscapes, non lontana da quella provata la prima volta che ascoltai “Muslimgauze”\u0085quale dei suoi lavori ami maggiormente?<\/p>\n

Andrey Kiritchenko<\/strong>:<\/span> Sicuramente “Vote Hezbollah!” E’ uno dei migliori album di sempre, credo. Amo anche “Return of The Black September” e “Sandtrafikar”. Musicalmente sono sicuramente connessi l’un l’altro in qualche modo.<\/p>\n

\n

www.risonanza-magnetica.com\/articolo.php?id_sup=01&id_eti=134&id_prod=634<\/a><\/p>\n

www.risonanza-magnetica.com\/label.php?id=134 <\/a><\/p>\n

www.nexsound.org<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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