{"id":9791,"date":"2005-06-02T12:00:00","date_gmt":"2005-06-02T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-005\/italiano-il-videoclip-incontra-tarkovskij\/"},"modified":"2020-10-13T17:46:26","modified_gmt":"2020-10-13T16:46:26","slug":"italiano-il-videoclip-incontra-tarkovskij","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-005\/italiano-il-videoclip-incontra-tarkovskij\/","title":{"rendered":"Il Videoclip Incontra Tarkovskij"},"content":{"rendered":"\n

Nel film sperimentale S*CKMYP <\/span> del regista belga Kurt D’Haeseleer <\/span> (Anderlecht, 1974), le immagini ridefiniscono il mondo come lo conosciamo, trasformandolo in una lunga carrellata di visioni digitali. In un flusso ininterrotto di pensieri e parole, ogni fotogramma subisce una manipolazione: il supposto naturalismo del cinema viene minato alla base, facendo attraversare allo spettatore un sogno lungo un film.<\/p>\n

Partendo da un girato che talvolta ricorda l’impostazione freddamente naturalistica delle installazioni di Aernout Mik<\/span>, S*CKMYP si dipana e si sgretola in una costante manomissione del reale, che va dal semplice ralenti alla trasfigurazione pi\u00f9 profonda, dove i corpi subiscono mutazioni, si tendono e distorcono sotto l’effetto di “moti ondosi”, frazionamenti e moltiplicazioni, che riportano da una parte alla pittura di Vincent Van Gogh o di Francis Bacon e creano dall’altra un nuovo universo immaginifico. Il fattore sonoro amplifica il senso di straniamento: il testo del poeta belga Peter Verhelst<\/strong>, che fa da sottofondo a tutto il film, \u00e8 scandito in maniera quasi ipnotica e sottolineato dal commento musicale di K\u00f6hn<\/strong>, che, alla stregua di un canale radio dalla sintonia disturbata, sottrae alle immagini qualsiasi riferimento naturale e le pone sul piano di uno stato di costante allucinazione.<\/p>\n\n\n\n
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Il rapporto spazio-tempo-narrazione \u00e8 dunque inesorabilmente alterato, in una poetica che parte da una base reale e nota allo spettatore (l’immagine filmata), per soffermarsi sulle infinite possibilit\u00e0 dell’elemento digitale, dove la “realt\u00e0” \u00e8 solo un trampolino di lancio per le applicazioni pi\u00f9 disparate. La mancanza di una linea narrativa forte permette inoltre la fruizione del filmato non solo come proiezione continua, ma anche come installazione: cos\u00ec \u00e8 stata presentata infatti al World Wide Video Festival <\/span> dell’anno scorso (prima che una miope gestione dei fondi pubblici in Olanda cancellasse la programmazione di quest’anno\u0085), permettendo al pubblico di muoversi da uno spezzone all’altro e di costruire ognuno la propria “versione” sempre diversa.<\/p>\n

D’Haeseleer ha prodotto il suo film con la casa di produzione indipendente belga Filmfabriek <\/span>(che si definisce pi\u00f9 come un colletivo che come un progetto commerciale), specializzata in multimedia, e ha continuato sulla linea dell'”estremismo digitale” con il suo ultimo cortometraggio Fossilization <\/strong>, presentato all’ International Film Festival <\/span>di Rotterdam assieme a S*CKMYP.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Con film sperimentali come questo sembra farsi strada, fra i molti sviluppi della videoarte, una tendenza solo apparentemente paradossale, data la sua natura fondamentalmente ibrida: da una parte le modalit\u00e0 ormai acquisite tipiche del digitale e della videoinstallazione, che frantumano qualsiasi pretesa di realismo attraverso l’alterazione visiva, lo straniamento sonoro, la mancanza di trama, la fruizione mobile in uno spazio tridimensionale; dall’altra un riavvicinamento alla cinematografia pi\u00f9 canonica con un filmato di lungo respiro che mantiene una serie di suggestioni narrative e che pu\u00f2 essere comunque visionato su un solo, unico schermo.<\/p>\n

Kurt D’Haeseleer \u00e8 infine parte attiva della label di musica sperimentale e DVD d’autore (K-RAA_K)3 di cui avevamo avuto modo di parlare sul numero 1 di Digimah di Febbraio, scritto da Simone Bertuzzi di Risonanza Magnetica. Il suo lavoro S*CKMYP \u00e8 proprio edito dalla suddetta label, Kohn che ne ha curato la colonna sonora \u00e8 artista dell’etichetta e lo stesso Kurt \u00e8 coinvolto nelle attivit\u00e0 e nei concerti live della (K_RAA_K)3 fornendo il proprio onirico contriuto visivo.<\/span><\/p>\n

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www.filmfabriek.com<\/a><\/p>\n

www.kraak.net <\/a><\/p>\n

www.wwvf.nl <\/a><\/p>\n

www.filmfestivalrotterdam.com<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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