{"id":9763,"date":"2005-06-05T12:00:00","date_gmt":"2005-06-05T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/"},"modified":"2020-10-13T17:37:15","modified_gmt":"2020-10-13T16:37:15","slug":"italiano-minimal-software","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/","title":{"rendered":"Minimal Software"},"content":{"rendered":"\n

La software art ha ribadito pi\u00f9 volte le solide liasons che intrattiene con la tradizione artistica del Novecento. “Considero l’istruzione di LaMonte Young ‘Traccia una linea retta e seguila’ un esempio di software art” ha dichiarato<\/span> Florian Cramer<\/span>. E proprio Cramer ne ha disegnato pi\u00f9 volte la complessa genealogia, che comprende la poesia dadaista e l’arte processuale, le performance Fluxus e il lavoro di un minimalista-concettuale come Sol Le Witt. <\/span><\/p>\n

Nel 1998 John F. Simon, Jr<\/span>., autore di lavori capitali della software art come <\/span>Every Icon<\/span>, partecipa a una collettiva a tre dal titolo “Formulations”, curata da Timothy Druckrey presso la galleria Sandra Gering (New York): con lui, Hanne Darboven e Sol Le Witt. In questa occasione, Simon espone degli inchiostri su carta derivati da<\/span> Combinations<\/span>, un’applet java che costruisce matematicamente tutte le possibili combinazioni di quattro linee colorate all’interno di uno spazio bidimensionale. Accanto al minimalismo, un altro importante referente per Simon \u00e8 l’astrazione, Klee in particolare, i cui Diari costituiscono lo sfondo su cui si collocano sia <\/span>How much does color weigh?<\/span>, sia <\/span>Mobility Agents<\/span>, il suo ultimo progetto, annunciato dal Whitney Museum per ottobre, che nasce dalla domanda: “I disegni di Klee, Kandinskij e Miro anticipano un medium dinamico come la computer graphic? … Dove conducono le loro teorie se attivate nel software?”<\/span><\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Qualora le affinit\u00e0 elettive potessero sembrarci ancora insufficienti, ecco accorrere in nostro soccorso<\/span> Casey Reas<\/span>, con un lavoro che per rigore metodologico e icasticit\u00e0 dei risultati non lascia adito a dubbi. Pubblicato nel giugno 2004 nella sezione “Artport” del sito del Whitney Museum, curata da Christiane Pau,<\/span> [software] structures<\/span> si configura come un esplicito omaggio al lavoro di Le Witt, e nasce da una domanda che \u00e8 gi\u00e0 di per se un programma: “La storia dell’arte concettuale \u00e8 o no decisiva per l’idea del software come arte?” Inutile dire che la risposta di Reas riesce ad essere addirittura pi\u00f9 interessante della domanda.<\/span><\/p>\n


\nIl suo punto di partenza sono i<\/span> Wall Drawings<\/span>di Sol Le Witt<\/span>: poche righe di istruzioni progettuali per la realizzazione, appunto, di un disegno murale astratto, che Le Witt comincia a scrivere nel 1968. Prendiamo l’esempio usato da Reas, il Wall Drawing # 69. “Linee non lunghe, non rette, che non si tocchino, disegnate a caso usando quattro colori, distribuiti con uniformit\u00e0 e al massimo della densit\u00e0, che coprono l’intera superficie del muro”. Ogni Wall Drawing \u00e8 identificato da una numerazione progressiva, e viene realizzato da un esecutore che, all’interno delle direttive date, mantiene comunque un certo margine di libert\u00e0 interpretativa. Questo, unito all’unicit\u00e0 del muro utilizzato e all’inevitabile imperfezione dell’esecuzione, rende ogni realizzazione di un determinato Wall Drawing qualcosa di diverso. <\/span><\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

La sfida di Reas consiste nel tradurre un set di istruzioni scritto in linguaggio naturale per essere messo in atto da un esecutore umano nello spazio reale in un set di istruzioni in codice eseguibili dalla macchina su uno schermo. Tra l’istruzione e il programma, la transizione avviene attraverso quelle che Reas chiama “software structures”, istruzioni in linguaggio naturale ma gi\u00e0 adattate alle esigenze di lettura di una macchina. In questa traduzione, evidentemente, qualcosa si perde e qualcosa si aggiunge. Vanno perse l’indeterminatezza delle istruzioni e il margine di interpretazione dell’esecutore o performer; mentre si aggiungono altre variabili, legate al linguaggio in cui viene tradotta la struttura (Flash, Processing, C++) e all’artista che mette in atto quest’ultima traduzione. Il risultato sono 26 software derivati da 3 strutture (a loro volta derivate da 3 Wall Drawings, l’#85, il #106 e il #358), tutte accessibili sul sito del Whitney.\u00a0<\/span><\/p>\n


\nVorremmo dire che gli output sono tutti di grande fascino: ma quello che deve interessarci \u00e8 il processo, e in verit\u00e0 dobbiamo ammettere che in questo caso la riuscita della traduzione di opere progettate negli anni Settanta (gli anni, peraltro, di mostre dai titoli straordinari come Software e Information) in software informatici affascina pi\u00f9 della magia delle animazioni prodotte.<\/span><\/em><\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Resta da verificare quanto questa operazione sia legittima, e conforme allo spirito dei lavori originari. Reas non ha dubbi: “Se si tratta di un lavoro di arte concettuale, l’idea sopravvive indipendentemente dal medium utilizzato.” Quanto a Le Witt, la risposta potrebbero darcela le sue cinque<\/span> Splotches<\/span>, sculture in vetroresina dipinta esposte fino al 21 maggio presso la galleria Minini di Brescia. Le istruzioni di LeWitt sono state eseguite, secondo un processo che ignoriamo (ma prometto che indagheremo!), da una macchina che ha dato forma alle sculture e ne ha decorato la superficie. Dobbiamo forse cominciare a chiederci che cosa l’arte minimal debba alla software art?.<\/span><\/em><\/p>\n

\n

John F. Simon \u0096 www.numeral.com<\/a><\/p>\n

[Software Structures] \u0096 http:\/\/artport.whitney.org\/commissions\/softwarestructures\/ <\/a><\/p>\n

Galleria Massimo Minini – http:\/\/www.galleriaminini.it\/ <\/a><\/p>\n

Artport – http:\/\/artport.whitney.org\/<\/a><\/p>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La software art ha ribadito pi\u009d volte le solide liasons che intrattiene con la tradizione artistica del Novecento. Considero l’istruzione di LaMonte Young Traccia una linea retta e seguila un esempio di software art ha dichiarato Florian Cramer. E proprio Cramer ne ha disegnato pi\u009d volte la complessa genealogia, che comprende la poesia dadaista e l’arte processuale, le performance Fluxus e il lavoro di un minimalista-concettuale come Sol Le Witt<\/p>\n","protected":false},"author":56,"featured_media":31005,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[239,157],"tags":[67],"class_list":["post-9763","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articles","category-issue-004","tag-software-art"],"yoast_head":"\nMinimal Software • Digicult | Digital Art, Design and Culture<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Minimal Software • Digicult | Digital Art, Design and Culture\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"[:it]La software art ha ribadito pi\u009d volte le solide liasons che intrattiene con la tradizione artistica del Novecento. Considero l'istruzione di LaMonte Young Traccia una linea retta e seguila un esempio di software art ha dichiarato Florian Cramer. E proprio Cramer ne ha disegnato pi\u009d volte la complessa genealogia, che comprende la poesia dadaista e l'arte processuale, le performance Fluxus e il lavoro di un minimalista-concettuale come Sol Le Witt[:]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Digicult | Digital Art, Design and Culture\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/domenico40\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2005-06-05T10:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-10-13T16:37:15+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2005\/06\/softwareart_domenicoquaranta01.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"280\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"210\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Domenico Quaranta\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Domenico Quaranta\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"4 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/\",\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/\",\"name\":\"Minimal Software • Digicult | Digital Art, Design and Culture\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2005\/06\/softwareart_domenicoquaranta01.jpg\",\"datePublished\":\"2005-06-05T10:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2020-10-13T16:37:15+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/f89b7ef03290b0865b4aed5db5cfa638\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2005\/06\/softwareart_domenicoquaranta01.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2005\/06\/softwareart_domenicoquaranta01.jpg\",\"width\":280,\"height\":210},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/digicult.it\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Minimal Software\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#website\",\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/\",\"name\":\"Digicult | Digital Art, Design and Culture\",\"description\":\"Dal 2005 Digicult \u00e8 una piattaforma che esamina l'impatto delle tecnologie sull'arte, il design, la cultura e la societ\u00e0 contemporanea\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/digicult.it\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/f89b7ef03290b0865b4aed5db5cfa638\",\"name\":\"Domenico Quaranta\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/domenico-quaranta-96x96.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/domenico-quaranta-96x96.jpg\",\"caption\":\"Domenico Quaranta\"},\"sameAs\":[\"http:\/\/domenicoquaranta.com\/\",\"https:\/\/www.facebook.com\/domenico40\",\"https:\/\/twitter.com\/ran_dom\"],\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/author\/domenico-quaranta\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Minimal Software • Digicult | Digital Art, Design and Culture","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"Minimal Software • Digicult | Digital Art, Design and Culture","og_description":"[:it]La software art ha ribadito pi\u009d volte le solide liasons che intrattiene con la tradizione artistica del Novecento. Considero l'istruzione di LaMonte Young Traccia una linea retta e seguila un esempio di software art ha dichiarato Florian Cramer. E proprio Cramer ne ha disegnato pi\u009d volte la complessa genealogia, che comprende la poesia dadaista e l'arte processuale, le performance Fluxus e il lavoro di un minimalista-concettuale come Sol Le Witt[:]","og_url":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/","og_site_name":"Digicult | Digital Art, Design and Culture","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/domenico40","article_published_time":"2005-06-05T10:00:00+00:00","article_modified_time":"2020-10-13T16:37:15+00:00","og_image":[{"width":280,"height":210,"url":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2005\/06\/softwareart_domenicoquaranta01.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Domenico Quaranta","twitter_misc":{"Scritto da":"Domenico Quaranta","Tempo di lettura stimato":"4 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/","url":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/","name":"Minimal Software • Digicult | Digital Art, Design and Culture","isPartOf":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2005\/06\/softwareart_domenicoquaranta01.jpg","datePublished":"2005-06-05T10:00:00+00:00","dateModified":"2020-10-13T16:37:15+00:00","author":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/f89b7ef03290b0865b4aed5db5cfa638"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#primaryimage","url":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2005\/06\/softwareart_domenicoquaranta01.jpg","contentUrl":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2005\/06\/softwareart_domenicoquaranta01.jpg","width":280,"height":210},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-004\/italiano-minimal-software\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/digicult.it\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Minimal Software"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/digicult.it\/#website","url":"https:\/\/digicult.it\/","name":"Digicult | Digital Art, Design and Culture","description":"Dal 2005 Digicult \u00e8 una piattaforma che esamina l'impatto delle tecnologie sull'arte, il design, la cultura e la societ\u00e0 contemporanea","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/digicult.it\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/f89b7ef03290b0865b4aed5db5cfa638","name":"Domenico Quaranta","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/domenico-quaranta-96x96.jpg","contentUrl":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/domenico-quaranta-96x96.jpg","caption":"Domenico Quaranta"},"sameAs":["http:\/\/domenicoquaranta.com\/","https:\/\/www.facebook.com\/domenico40","https:\/\/twitter.com\/ran_dom"],"url":"https:\/\/digicult.it\/it\/author\/domenico-quaranta\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9763","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/56"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9763"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9763\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":58827,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9763\/revisions\/58827"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/31005"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9763"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9763"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9763"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}