{"id":65359,"date":"2024-05-02T12:41:16","date_gmt":"2024-05-02T11:41:16","guid":{"rendered":"http:\/\/digicult.it\/?p=65359"},"modified":"2024-05-02T12:41:16","modified_gmt":"2024-05-02T11:41:16","slug":"trail-dust-amantecayotl","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/articles\/art\/trail-dust-amantecayotl\/","title":{"rendered":"Da un volantino Trail Dust – \u0100mant\u0113cay\u014dtl\u2028"},"content":{"rendered":"Fernando Palma Rodr\u00edguez:\u00a0<\/b>\u0100mant\u0113cay\u014dtl<\/i><\/b><\/a><\/p>\n

Canal Projects \u00e8 lieta di annunciare una nuova commissione dell’artista nahua Fernando Palma Rodr\u00edguez (nato nel 1957, Messico). Pioniere della robotica indigena, il suo nuovo progetto \u0100mant\u0113cay\u014dtl: Auh inihcuac huel ompoliuh, mitoa, ommic in meztli<\/i><\/a> presenta un’installazione che emula un campo di mais sulle pendici del vulcano Teuhtli nella Milpa Alta, Messico. Presso Canal Projects, la mostra presenta tre entit\u00e0 robotiche che rappresentano diverse divinit\u00e0 del pantheon mesoamericano.<\/p>\n

Insieme, le entit\u00e0 meccanizzate rendono evidente la relazione sacra che esiste tra le cosmologie nahua e la coltivazione di mais, fagioli e zucca, che vengono coltivati insieme in quella che tradizionalmente \u00e8 conosciuta come Milpa. Al centro della mostra, il serpente Cincoatl<\/i> striscia in un campo di mais mentre i Tezactipoclas<\/i> interagiscono con gli spettatori, incarnando le tradizioni legate alla cura e all\u2019essere in comunit\u00e0 con la terra. L’invocazione dell’artista al pantheon sacro, pi\u00f9 che una personificazione di queste divinit\u00e0, ridefinisce la nozione stessa di robot come tramite per il recupero della lingua nahuatl, delle tecnologie terrestri e del posizionamento delle cosmologie azteche.<\/p>\n

Palma Rodr\u00edguez combina la sua formazione come artista e ingegnere meccanico per creare sculture robotiche che si attivano attraverso i dati climatici provenienti dalla regione di Milpa Alta. Le sue opere rispondono alle problematiche che affrontano le comunit\u00e0 indigene in Messico oggi, sottolineando al contempo che le lotte per la protezione della vita e la difesa del territorio sono inseparabili dal recupero dei tradizionali modi di vita. Centrale nella pratica di Palma Rodr\u00edguez \u00e8 un’enfasi sulla conoscenza ancestrale, sia come parte integrante della vita contemporanea che come un modo per plasmare il futuro.<\/p>\n

A cura di Sara Garz\u00f3n.<\/p>\n

Tru\u031bo\u031bng C\u00f4ng T\u00f9ng:\u00a0<\/b>Trail Dust<\/i><\/b><\/a><\/p>\n

Al piano inferiore, Canal Projects presenta la mostra Trail Dust<\/i><\/a>. Questa mostra raccoglie lavori recenti dell\u2019artista vietnamita Tru\u031bo\u031bng C\u00f4ng T\u00f9ng (provincia \u0110\u0103\u0301k L\u0103\u0301k, 1986), esplorando l\u2019interesse costante dell\u2019artista nelle storie, rituali e mitologie della gestione della terra come una pratica vivente.\u00a0<\/span><\/p>\n

A Canal Projects, Tr\u01b0\u01a1ng reinventa un giardino vivente come una pesante tenda di perline. Drappeggiato lungo il bordo della galleria, la tenda \u00e8 tessuta con perline che provengono da alberi della foresta, compresi quelli che sono stati introdotti in Vietnam durante il periodo di industrializzazione, come caff\u00e8, avocado, gomma e anacardi. Secondo il folklore vietnamita, si ritiene che le ultime cose viste da un animale prima della sua morte rimangano catturate in modo permanente nei loro occhi. Nel video di accompagnamento, The Lost Landscape<\/i> #1<\/i> (2021), gli spettatori vengono portati attraverso il Museo di Storia Naturale di Parigi, affinando gli scatti ravvicinati degli occhi di vetro degli animali imbalsamati.<\/p>\n

Simile al modo in cui un giardiniere coltiva un appezzamento di terra, Tr\u01b0\u01a1ng tende a lavorare nel tempo, permettendogli di evolversi, cambiare e iterare in risposta alle specifiche di ogni sito.<\/p>\n

Combinando materiali naturali con oggetti trovati di natura inorganica, Tr\u01b0\u01a1ng riflette sull\u2019interruzione delle pratiche indigene da parte delle forze della modernit\u00e0, del colonialismo e del conflitto. Piuttosto che rimpiangere ci\u00f2 che \u00e8 passato, le sensibilit\u00e0 poetiche di Tr\u01b0\u01a1ng trovano la resilienza in una rivisitazione della terra come luogo di comunione tra il mondo fisico e quello spirituale.<\/p>\n

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Link: us@canalprojects.org<\/a>\u00a0<\/span>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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