{"id":60249,"date":"2020-11-10T11:49:47","date_gmt":"2020-11-10T10:49:47","guid":{"rendered":"http:\/\/digicult.it\/?p=60249"},"modified":"2020-11-24T15:04:00","modified_gmt":"2020-11-24T14:04:00","slug":"from-conceptual-art-to-technological-changes-the-exhibition-the-sun-does-not-move-chapter-35","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/art\/from-conceptual-art-to-technological-changes-the-exhibition-the-sun-does-not-move-chapter-35\/","title":{"rendered":"Dall\u2019arte concettuale ai cambiamenti tecnologici: la mostra \u201cThe Sun Does not Move, Chapter 35\u201d"},"content":{"rendered":"<span class=\"cb-itemprop\" itemprop=\"reviewBody\"><strong><em>The Sun Does not Move, Chapter 35<\/em><\/strong> riunisce una selezione di dipinti dal <em>Libro<\/em> di dipinti che <strong>R.H. Quaytman<\/strong> (Boston, 1961) inizi\u00f2 nel 2001. Come molti altri artisti della sua generazione, nel periodo tra gli anni \u201880 e \u201890, Quaytman ebbe l\u2019impressione che il dipinto fosse giunto ad un\u2019impasse e che sembrasse mal equipaggiato per affrontare i cambiamenti tecnologici e della societ\u00e0 che stavano avendo luogo in quegli anni. Facendo ricorso all\u2019arte concettuale degli anni \u201960, alla critica istituzionale e alla site-specificity, Quaytman ide\u00f2 un approccio unico al medium che utilizz\u00f2 per reagire alla presenza massiccia e travolgente della fotografia e del digitale nel nostro paesaggio fisico e mentale. Attraverso la spinta digitale e la distorsione delle fotografie serigrafiche all\u2019interno delle loro leggi prospettiche, l\u2019artista sottomette la fotografia alle stesse leggi a cui quest\u2019ultima sottopone il pubblico. Al fine di rispecchiare lo spazio in cui il dipinto basato su fotografia doveva inizialmente essere esposto, l\u2019artista inizi\u00f2 a realizzare modelli architettonici.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-60477 aligncenter\" src=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Quaytman1.jpg\" alt=\"\" width=\"759\" height=\"510\" srcset=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Quaytman1.jpg 759w, https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Quaytman1-300x202.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 759px) 100vw, 759px\" \/><\/p>\n<p>A partire dal 2001, l\u2019opera di Quaytman, costruita all\u2019interno di un framework concettuale di libro con capitoli, \u00e8 costruita in dialogo con la storia dell\u2019arte, la storia del XX secolo e da quel momento, anche con la storia personale dell\u2019artista.<\/p>\n<p><em>The Sun Does not Move<\/em>, l\u2019ultimo <em>capitolo<\/em> della \u201cscrittura\u201d di Quaytman \u00e8 proposto nello stesso contesto del primo, <em>The Sun<\/em> (2001) e <em>O T\u00f3pico, Chapter 27<\/em> (2014), realizzato appositamente per l\u2019Instituto Inhotim, Brumadinho, Minas Gerais, Brasile. I tre capitoli tracciano le spedizioni di rotta dell\u2019artista e offrono una visione privilegiata della sua \u201coeuvre ouverte, un monumento privo di monumentalit\u00e0\u201d.<\/p>\n<p>La mostra \u00e8 curata da Jaros\u0142aw Suchan e organizzata dal <strong>Muzeum Sztuki<\/strong> di \u0141\u00f3d\u017a in collaborazione con il <strong>Museo d\u2019arte contemporanea Serralves<\/strong>.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-60478 aligncenter\" src=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Quaytman2.jpg\" alt=\"\" width=\"759\" height=\"510\" srcset=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Quaytman2.jpg 759w, https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Quaytman2-300x202.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 759px) 100vw, 759px\" \/><\/p>\n<p><strong><em>Additional Tones: Un omaggio a Maryanne Amacher<\/em><\/strong><br \/>\n9 gennaio 2021, 15.30-20.00<br \/>\nBiblioteca e Auditorium del Museo Serralves<\/p>\n<p>Maryanne Amacher (1938-2009) \u00e8 stata una compositrice americana nota particolarmente per le sue installazioni sonore su larga scala e a durata fissa, nonch\u00e9 per i suoi ambienti multimediali che svilupp\u00f2 principalmente sulla scia di tre importanti serie di lavori: i progetti di \u201cmusica a lunga distanza\u201d iniziati negli anni \u201960, i <em>City Links<\/em>; i lavori architettonici e adattivi al sito di <em>Music for Sound Joined Rooms<\/em> ( 1980-in corso); e i <em>Mini Sound Series<\/em> (1985-in corso), che esplorano il potenziale dei suoni in qualit\u00e0 di personaggi, applicando i principi drammatici delle serie televisive e di altri format popolari. Il suo suono straordinario, l\u2019installazione visuale e performativa <em>The Sounding of Casa de Serralves: Supreme Connections<\/em>\u00a0(2002) \u00e8 stata elaborata a partire dalle ultime due serie di lavori. Il programma include una conferenza e una sessione di ascolto commentata dai ricercatori e artisti <strong>Amy Cimini<\/strong> e <strong>Bill Dietz<\/strong>; la presentazione della composizione per due pianoforti<em> <strong>Petra<\/strong> <\/em>eseguita da un duo di pianisti senza precedenti: <strong>Marianne Schroeder<\/strong>, un nome di riferimento, e la musicista portoghese <strong>Joana Gama<\/strong>; e un\u2019altra premiere in Portogallo: <strong><em>Perceptual Geographies<\/em><\/strong> di <strong>Thomas Ankersmit<\/strong>per il sintetizzatore Serge modular, un brano ispirato da e dedicato a Maryanne Amacher.<\/p>\n<hr \/>\n<p>Link: <a href=\"http:\/\/www.serralves.pt\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.serralves.pt<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>The Sun Does not Move, Chapter 35 riunisce una selezione di dipinti dal Libro di dipinti che R.H. Quaytman (Boston, 1961) inizi\u00f2 nel 2001. 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