{"id":58346,"date":"2020-07-20T10:03:52","date_gmt":"2020-07-20T09:03:52","guid":{"rendered":"http:\/\/digicult.it\/?p=58346"},"modified":"2020-12-03T13:43:52","modified_gmt":"2020-12-03T12:43:52","slug":"new-initiatives-for-art-and-new-technologies-fae-axat-and-creative-ai-lab-were-born","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/art\/new-initiatives-for-art-and-new-technologies-fae-axat-and-creative-ai-lab-were-born\/","title":{"rendered":"Nuove iniziative per l\u2019arte e le nuove tecnologie: nascono FAE: AxAT e Creative AI Lab"},"content":{"rendered":"La Serpentine Gallery<\/strong> \u00e8 lieta di annunciare il lancio della prima edizione di Future Art Ecosystems on Art and Advanced Technologies<\/em>\u00a0(FAE: AxAT)<\/a> prodotta in collaborazione con Rival Strategy<\/strong>, e l\u2019istituzione del Creative AI Lab<\/a> in partnership con il King\u2019s College<\/strong>. Entrambe le iniziative nascono dall\u2019impegno della Serpentine di sostenere negli ultimi sette anni le esplorazioni e le interrogazioni artistiche di tecnologie emergenti e avanzate.<\/p>\n

FAE: AxAT<\/em> doveva essere inizialmente lanciata il 23 marzo 2020, giorno in cui il Regno Unito ha cominciato il lockdown a fronte della pandemia di Covid-19. Da allora le organizzazioni artistiche hanno affrontato una migrazione forzata al regno digitale e al tempo stesso hanno riorganizzato le loro operazioni quotidiane interne per soddisfare le esigenze di una nuova realt\u00e0. Questi spostamenti e l\u2019orizzonte incerto di fronte alle organizzazioni artistiche sollevano numerose questioni, e speriamo che la prima edizione di FAE<\/em> possa costituire un punto di riferimento e di aiuto nella pianificazione delle prossime fasi:<\/p>\n

\u2013Cosa possono imparare le organizzazioni artistiche dagli artisti che interagiscono con le tecnologie digitali come mezzo espressivo, in particolare immaginando come potrebbe essere una mostra senza uno spazio fisico espositivo?<\/p>\n

\u2013Quali sistemi, organizzazioni e strutture sono richiesti per far fiorire nuove modalit\u00e0 di lavoro, storytelling e coinvolgimento del pubblico?<\/p>\n

\u2013In che modo le nuove tecnologie stanno ridisegnando le esperienze future dell\u2019arte, e quali ruoli possono svolgere le organizzazioni artistiche nel dare forma alle tecnologie del futuro?<\/p>\n

\"\"<\/em><\/strong><\/p>\n

Future Art Ecosystems
\nFuture Art Ecosystems (FAE)<\/em>\u00a0si propone come briefing strategico annuale per professionisti e organizzazioni. Ogni edizione di FAE<\/em> fornisce un\u2019analisi strategica e indicazioni circa i luoghi in cui stanno nascendo nuovi attori e processi. Incentrata sulle infrastrutture del \u201cmondo dell\u2019arte\u201d, FAE<\/em> non si interessa tanto al dibattito sull\u2019arte contemporanea quanto alla \u201cindustria dell\u2019arte\u201d, come viene definita nel documento, ovvero l\u2019insieme di processi che avvengono dietro le quinte su cui si basa il mondo dell\u2019arte. Si tratta quindi di un tentativo di aprire questi processi a un esame pi\u00f9 attento e di sollevare questioni critiche sui percorsi di sviluppo del campo artistico stabiliti dalle infrastrutture esistenti ed emergenti. L\u2019obiettivo di FAE<\/em> \u00e8 analizzare questi sviluppi e, in un momento in cui i sistemi ereditati sono sotto esame necessario e richiedono una ristrutturazione, affrontare aree specifiche pronte a una molteplice trasformazione.<\/p>\n

La prima edizione di FAE<\/em> dedicata all\u2019arte e alle tecnologie avanzate (AxAT) si incentra sulle nuove infrastrutture costruite intorno alle pratiche artistiche che si occupano di tecnologie avanzate. La prospettiva presentata si basa sull\u2019esperienza della Serpentine e sul desiderio di condividere punti di vista derivanti dalla collaborazione con artisti quali Hito Steyerl, James Bridle, C\u00e9cile B. Evans, Ian Cheng e Jakob Kudsk Steensen, conversazioni in tempo reale su reti pi\u00f9 ampie, e punti di vista derivanti da una serie di interviste condotte con artisti quali, fra i tanti, Holly Herndon;\u00a0Rebecca Allen; Refik Anadol; Ece Tankal e Carmen Aguilar y Wedge di Hyphen-Labs; Takashi Kudo di TeamLab; Julia Kaganskiy, direttrice e fondatrice di NEW Inc; Kenric McDowell del programma Artists + Machine Intelligence di Google Research e Rachel Armstrong, Professoressa di architettura sperimentale alla Newcastle University.<\/p>\n

Gli artisti che lavorano ai progetti d\u2019arte e tecnologia avanzata (AxAT) sono sempre implicitamente impegnati nell\u2019innovazione tecnologica, sebbene con motivazioni, approcci e risultati diversi da quelli associati di solito a questo termine. Le competenze e le attrezzature necessarie per i progetti AxAT hanno un\u2019origine esterna al mondo dell\u2019arte contemporanea: dalle imprese di ingegneria alla comunit\u00e0 di ricerca scientifica o da alcuni sottosettori dell\u2019intrattenimento come i videogiochi, l\u2019industria cinematografica e i parchi a tema. In termini culturali, sono spazi davvero diversi dal mondo dell\u2019arte ossia presentano opportunit\u00e0 di impegno e di collaborazione, ma anche il potenziale di divergenza e di forte dissonanza.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Creative AI Lab<\/strong><\/p>\n

Le istituzioni culturali offrono lo spazio sociale indispensabile per impegnarsi criticamente con l\u2019infrastruttura delle tecnologie di apprendimento automatico avanzato\/approfondito. Il Creative AI Lab si sviluppa dal programma della Serpentine Digital Commissions<\/a>, come un tentativo a lungo termine di far emergere la conoscenza \u201cback-end\u201d sull\u2019intelligenza artificiale e sull\u2019apprendimento automatico attraverso la lente del fare arte. In collaborazione con il dipartimento di Digital Humanieties del King\u2019s College e con una comunit\u00e0 internazionale di artisti e ingegneri, il laboratorio commissioner\u00e0 e raccoglier\u00e0 conoscenze e esperienze su come le arti possono contribuire a questo campo emergente.<\/p>\n

Il ruolo di investigatore principale per il Creative AI Lab \u00e8 ricoperto dalla Professoressa Mercedes Bunz, Vice Capo del Dipartimento e Senior Lecturer in Digital Society, e da Eva J\u00e4ger, Art Technologies Assistant Curator, Serpentine. La ricerca di Bunz esplora come la tecnologia digitale trasforma la conoscenza e con essa il potere.<\/p>\n

Il Lab \u00e8 finanziato parzialmente dall\u2019AHRC (Arts and Humanities Research Council) e i partner istituzionali includono il Digital Theory Lab della New York University, il Rhizome & New Museum New York. Tra gli altri partner della ricerca e contributori vi sono Trust Berlin, Black Shuck Cooperative, Allison Parish (New York University), Luba Elliott, Julia Kaganskiy, direttrice e fondatrice di NEW Inc, Nora Khan, l\u2019artista e sviluppatore Jules LaPlace, il ricercatore di IA spiegabile Ricardo Savedro, Sam Mercer (The Photographer\u2019s Gallery), Natalie Kane (Victoria & Albert Museum), Daniel Chavez Heras (King\u2019s College London), Leonardo Impett (Hertziana), Alasdair Milne (King\u2019s College London, dottorando candidato nominato al Creative Al Lab).<\/p>\n

Il Creative AI Lab serve in prima istanza artisti, tecnologi, accademici e istituzioni d\u2019arte sviluppando un linguaggio e una pratica comune sulle nuove tecnologie IA come l\u2019apprendimento automatico. Oggi, il Creative AI Lab lancia creative-ai.org \u2013 un database per i software, la ricerca, la teoria e l\u2019educazione, un incrocio tra arte e IA. Il database continuer\u00e0 a crescere grazie ai contributori commissionati.<\/p>\n

\n

https:\/\/www.serpentinegalleries.org\/whats-on\/explore\/arts-technologies\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/futureartecosystems.org\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/creative-ai.org\/<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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