{"id":57968,"date":"2020-05-04T10:05:02","date_gmt":"2020-05-04T09:05:02","guid":{"rendered":"http:\/\/digicult.it\/?p=57968"},"modified":"2020-05-04T10:05:02","modified_gmt":"2020-05-04T09:05:02","slug":"unexpected-possibilities-in-worlding-world-the-new-mus-online-exhibition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/art\/unexpected-possibilities-in-worlding-world-the-new-mus-online-exhibition\/","title":{"rendered":"Possibilit\u00e0 inaspettate in \u201cWorlding Worlds\u201d, la nuova mostra online MU"},"content":{"rendered":"Mentre il coronavirus sta creando una nuova realt\u00e0 intorno a noi, la MU<\/strong> ha trovato un modo per guidarci virtualmente in un insieme di mondi paralleli. Soprattutto ora, gli universi immaginari possono essere un sollievo. Tuttavia, i mondi queer, utopistici, distopici, in germinazione e irriconciliabili che dal 22 aprile al 12 giugno si rivelano alla MU come Worlding Worlds<\/em><\/strong>, offrono pi\u00f9 che semplice divertimento.<\/p>\n

In un coro di voci critiche e ottimistiche, tredici artisti e designer mettono in dubbio visioni dominanti, contrapponendole a possibilit\u00e0 inaspettate e creando quello spazio che pu\u00f2 essere difficile da trovare nella societ\u00e0 cos\u00ec come la conosciamo. Va detto che l\u2019uso del verbo \u2018to world\u2019\u2013 I world, you world, we world \u2013 \u00e8 un fenomeno elusivo. Il buon senso presto ci fa chiedere innanzitutto che cos\u2019\u00e8 worlded e da chi. Quando la parola \u2018worlding\u2019 fu introdotta nella filosofia del dodicesimo secolo, era stata concepita per descrivere l\u2019importante evoluzione del mondo nel tempo. Ci\u00f2 potrebbe sembrare piuttosto complesso, ma grazie alla crescita degli algoritmi di autoapprendimento e dell\u2019intelligenza artificiale, \u00e8 diventato pi\u00f9 semplice immaginare un mondo che \u00e8 in costante stato di evoluzione.<\/p>\n

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Pochi artisti collocano il concetto di worlding al centro della loro professione come Ian Cheng<\/strong>. Egli \u00e8 costantemente alla ricerca di metodi per creare mondi che continuino a fiorire da soli, una volta che il loro designer ha indietreggiato. In The Emissary\u2019s Guide to Worlding<\/em><\/strong>, scaricabile gratuitamente durante la mostra, Ian Cheng conclude che esister\u00e0 un mondo finch\u00e9 le persone vi investiranno. Abbiamo bisogno di essere coinvolti, divertiti, emozionati, stupiti o ipnotizzati. E il worlding pu\u00f2 assumere molte forme.<\/p>\n

Per esempio, in Paysages Possibles <\/em><\/strong>di Joanie Lemercier<\/strong>, un semplice dispositivo per il disegno \u00e8 comandato da un piccolo computer e da un algoritmo. Riga per riga, prende forma un paesaggio, foglio per foglio, finch\u00e9 la parete \u00e8 occupata da un mondo grafico di montagne e acqua. Nel frattempo, la vita conquista il centro della scena in Eye of the Dream <\/em><\/strong>di David OReilly<\/strong>, che si sviluppa in tutta la sua complessit\u00e0 dal Big Bang all\u2019era moderna come una danza mozzafiato, ripetutamente, mai uguale.<\/p>\n

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Valentine in Things City<\/em><\/strong>, l\u2019animazione di Viviane Komati <\/strong>trasporta questo ciclo a una conclusione logica in un immenso magazzino popolato da droni, convogliatori, ascensori, robot logistici e pacchi \u2013 una coreografia sbalorditiva che esclude la vita umana finch\u00e9 non arriva una ragazza, alla ricerca di una consegna persa. Pi\u00f9 distopico \u00e8 Flesh Nest<\/em><\/strong>, una serie di animazioni di Andrew Thomas Huang<\/strong> che evoca un incubo post apocalittico di un purgatorio digitale, ispirato ai quadri di Hieronymus Bosch <\/strong>e Pieter Bruegel<\/strong>.<\/p>\n

Creare un mondo \u00e8 un gesto potente. Lo si chieda alla comunit\u00e0 LGBT, o a chiunque non rispetti le regole tramandateci da secoli dalle varie religioni. Per esempio, la dualit\u00e0 rigorosa stabilita dalla Genesi 1:27-28, che determina le persone o come uomini, o come donne (in una missione di moltiplicazione) sar\u00e0 abolita solo quando storie nuove e diverse la metteranno in dubbio. Nonostante nelle discipline umanistiche e nella cultura popolare esista un\u2019attenzione crescente per le esperienze gender anticonformiste, siamo ancora molto lontani dal creare un mondo alternativo convincente.<\/p>\n

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Ci sono precedenti, come il pianeta Winter in The Left Hand of Darkness<\/em><\/strong> di Ursula Le Guin, <\/strong>del 1969, in cui persone asessuate possono scegliere nei loro periodi fertili se essere uomini o donne. Nonostante le crescenti sfide, per\u00f2, quell\u2019immagine duplice dell’umanit\u00e0 \u00e8 lenta a scomparire. Quanto ci\u00f2 sia problematico e minaccioso, diventa tangibile in “Ressurection Land” Pro League<\/em><\/strong> di Danielle Brathwaite-Shirley<\/strong> (@ladydangfua), in cui una squadra di transgender di colore deve proteggere gli antenati risorti dal turismo trans dei \u201cconsumatori\u201d. Da spettatori, la vostra motivazione viene pi\u00f9 e pi\u00f9 volte messa in discussione: cosa ci fate in questo spazio \u201cpro neri, pro trans\u201d?<\/p>\n

Gli esseri umani sono considerati i sovrani della terra e di tutto ci\u00f2 che vive in essa in molti sistemi di potere che abbiamo ereditato (patriarcato, capitalismo, colonialismo, ecc); visione antropocentrica del mondo che deve essere urgentemente sovvertita. In Staying with the Trouble<\/em><\/strong>, del 2016, Donna Haraway<\/strong> descrive il worlding come un interesse di tutte le creature, grandi e piccole. Questa consapevolezza di essere tutti collegati in una miriade di modi, di dare forma e un senso di dipendenza reciproca al mondo, si pu\u00f2 trovare anche in Host<\/em><\/strong>, un’installazione di Amanda Baum & Rose Leahy<\/strong>. In collaborazione con Richard Beckett sono stati creati cuscini, decorazioni da parete e sfere di vetro piene di microbi e batteri, portandoci volutamente a stretto contatto con i microrganismi gi\u00e0 presenti dentro e sopra i nostri corpi.<\/p>\n

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Liam Young<\/strong> presenta una proposta completamente diversa. Nella sua Planet City<\/em><\/strong> tutti gli uomini della terra si rifugiano in un’unica gigantesca citt\u00e0 di 7 miliardi di abitanti, per restituire il resto del pianeta alla natura. Questo potrebbe essere uno stile di vita sostenibile? Come sarebbe un mondo non progettato secondo gli scenari distopici occidentali? In modo diverso, questi temi appaiono anche in Earth Mother, Sky Father <\/em><\/strong>di Kordea Jatafa Henry<\/strong>. Lo street dancer Storyboard P ammansisce un tecno-demone in un\u2019Africa del 2030, non pi\u00f9 sfruttata dalla Cina o dall’Occidente, che utilizza invece i suoi rari minerali per la propria crescita e il proprio sviluppo.<\/p>\n

In misura minore, la crescita \u00e8 al centro della Weightless Collaboration<\/em><\/strong> di Soft Bodies<\/strong>, un giardino virtuale in cui si pu\u00f2 collaborare per lavorare la terra, innaffiare le piante e godere dei frutti del proprio lavoro. L’esperienza di una realt\u00e0 virtuale condivisa anticipa nuovi modi di vivere e lavorare insieme per le persone separate dalla distanza fisica. Stream City<\/em><\/strong> di St\u00e9phane LAB, studente della<\/strong> Design Academy <\/strong>immagina il nostro futuro habitat in un paesaggio urbano virtuale, consentendo di poter volare nel cielo con una tuta alare. Labile, anarchico, quasi trasparente, conferisce pi\u00f9 valore all’esperienza e alla collaborazione con gli altri che ai possedimenti individuali.<\/p>\n

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E ancora, creare un mondo non significa solo costruirlo. Il concetto di worlding, essendo un continuo dispiegarsi del mondo, contiene anche un elemento di distruzione. Lo si percepisce chiaramente in due delle opere pi\u00f9 personali di Worlding Worlds<\/em>. Ferenj, The Installation<\/em><\/strong> di Ainslee Alem Robson<\/strong>, \u00e8 composta da nuvole di punti basate su immagini di Addis Abeba e del ristorante Cleveland dei genitori di Robson. Mentre ci si muove in uno spazio virtuale, si vedono mondi che appaiono e scompaiono incessantemente come ricordi inafferrabili. L’installazione Flotsam Jetsam, Lagan and Derelict<\/em><\/strong>, realizzata dall\u2019iraniana Mehraneh Atashi<\/strong>, \u00e8 fatta di ricordi, storie, oggetti trovati e animazioni. L\u2019artista vede l’opera come uno stato di continuo divenire: \u201cun paesaggio di sconvolgimento, che porta in s\u00e9 il potenziale di trasformazione\u201d.<\/p>\n

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