{"id":53543,"date":"2018-02-24T13:51:06","date_gmt":"2018-02-24T12:51:06","guid":{"rendered":"http:\/\/digicult.it\/?p=53543"},"modified":"2018-02-24T13:51:06","modified_gmt":"2018-02-24T12:51:06","slug":"inner_spaces-07-otolab-e-daniela-cattivelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/articles\/sound\/inner_spaces-07-otolab-e-daniela-cattivelli\/","title":{"rendered":"INNER_SPACES #07: Otolab e Daniela Cattivelli"},"content":{"rendered":"La quarta edizione di INNER_SPACES<\/strong> \u2013 \u2018Identit\u00e0 sonore elettroniche\u2019 propone una serie di artisti che portano avanti una personale ricerca musicale e riservano una grande cura alla qualit\u00e0 sonora e timbrica delle loro performance per ascoltarle nelle migliori condizioni attraverso la diffusione spazializzata dell\u2019Acusmonium Sator<\/strong> di San Fedele. La stagione \u00e8 organizzata in collaborazione con\u00a0Plunge, progetto curatoriale attivo a Milano. In collaborazione con Digicult \u2013 direttore Marco Mancuso<\/strong><\/p>\n

Due significative presenze italiane raggruppate in una serata multimediale. Il collettivo\u00a0Otolab<\/strong>, dal 2012 in residenza a San Fedele, con una nuova opera audiovisiva. Al centro della ricerca di Otolab vi \u00e8 un’indagine sulla percezione, in particolare sui temi della sinestesia e sul rapporto simbiotico tra immagini e suono. Le opere del collettivo esplorano l’inganno percettivo provocato da illusioni ottiche e la costruzione di realt\u00e0 virtuali immersive.<\/p>\n

Daniela Cattivelli<\/strong>\u00a0porter\u00e0 a Milano l\u2019opera UIT, un tentativo di ricostruire un ambiente sonoro che riproduca l\u2019esperienza acusmatica di una passeggiata in un bosco, con lo spaesamento dovuto alla percezione di suoni a cui non si \u00e8 in grado d\u2019attribuire una concreta sorgente fisica. Prevalgono tecniche di mimetismo acustico generate principalmente da una serie di richiami per uccelli.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

OTOLAB
\nInfinito incompleto<\/strong><\/p>\n

Infinito incompleto<\/em> \u00e8 una live audiovisual performance di natura caotica, fondata sull’utilizzo del feedback come forma espressiva; Il live riprende l\u2019immaginario e la tecnica di generazione visiva da Hemline, progetto audiovisivo di Otolab del 2003, recuperando tecnologie vintage in disuso come il mixer video analogico Panasonic WJ-MX5 accanto a mini-synth LDR auto-costruiti (Lumanoise) ed effetti digitali, per esplorare in tempo reale il flusso generativo irripetibile di suoni e immagini.<\/p>\n

Le tecniche utilizzate nella generazione di audio e video consistono nel rientro in ingresso di un segnale in uscita, secondo modalit\u00e0 regolate da alcuni limiti di soglia, in corrispondenza dei quali si trova una zona di equilibrio acusticamente eufonica e visivamente ricca di pattern caotici.<\/p>\n

Infinito incompleto<\/em> \u00e8 una performance alchemica, imprevedibile e con poche certezze, con una partitura essenziale eseguita intuitivamente nella totale improvvisazione per la creazione di un viaggio audiovisivo sintetico e ipnotico. \u00a0Quattro performer, due al video e due all\u2019audio, generano un racconto in continua metamorfosi partendo da spunti minimali e costruendo paesaggi illusori densi di trame vibranti.<\/p>\n

Live video:<\/strong>
\nSilvio Mancini (video mixer analogico)
\nMartino Coffa (generazione video da PC)<\/p>\n

Live audio:<\/strong>
\nLuca Pertegato (Lumanoise)
\nMassimiliano Gusmini (mixer, feedback ed effetti)\u00a0<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Daniela Cattivelli
\n<\/em><\/strong>UIT
\n<\/em><\/strong>Con la partecipazione di <\/strong>Camillo Prosdocimo <\/strong><\/p>\n

produzione Xing\/Live Arts Week, col supporto di Tempo Reale<\/p>\n

UIT<\/strong> \u00e8 un evento sonoro generato attraverso richiami per uccelli, impiegati come dispositivi in grado d\u2019attivare un processo di trasfigurazione sonora.<\/p>\n

L\u2019intenzione compositiva di questo brano si costruisce attorno ad un meccanismo d\u2019inganno, a uno spostamento d\u2019uso, a un ripensamento delle tecniche e modalit\u00e0 con cui questi strumenti sono abitualmente adoperati. Nel birdwatching (la nuova frontiera del divertimento bucolico) e nella caccia, i richiami sono a tutti gli effetti delle \u201cesche sonore\u201d, finalizzate alla simulazione, la pi\u00f9 fedele possibile, del canto degli uccelli. UIT<\/strong>, prendendo le distanze dall\u2019ipotesi imitativa e perseguendo l\u2019idea della \u201ctrappola sonora\u201d, apparecchia un tavolino con birdcalls e gioca sul piano della massima contraffazione e mimetizzazione sonora. L\u2019uso di questi richiami non ha pretese o fini descrittivi con il suono della natura, l\u2019identificazione con essa passa piuttosto attraverso il tentativo di ricostruire un ambiente sonoro che riproduca l\u2019esperienza acusmatica di una passeggiata in un bosco, lo spaesamento dovuto alla percezione di suoni a cui non si \u00e8 in grado d\u2019attribuire una sorgente concreta, un\u2019immagine fisica precisa.\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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