{"id":52414,"date":"2017-10-10T11:00:00","date_gmt":"2017-10-10T09:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/?p=52414"},"modified":"2020-12-11T10:40:29","modified_gmt":"2020-12-11T09:40:29","slug":"ed-atkins-old-food","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/articles\/art\/ed-atkins-old-food\/","title":{"rendered":"Ed Atkins: Old Food"},"content":{"rendered":"Un bambino enorme, un ragazzo paffuto ed un uomo annegato piangono, sbavano e addentano grotteschi panini fatti di escrementi, cadaveri, bandiere e maschere, non imparando nulla. Una folla senza nome procede sbandando dentro un buco o compone delle lettere con una coreografia. Una spartana opera per pianoforte di J\u00fcrg Frey<\/strong> viene eseguita in loop in una cella di cemento, nel rifugio di un eremita e in un bucolico giardino estivo.<\/p>\n

I pannelli informativi riflessivi tratti dal \u201cContemporary Art Writing Daily\u201d<\/strong> si cimentano con un mondo barbarico reale del tutto assente dalla mostra. I crediti scorrono per indicare una fine che non ha mai inizio e le aziende di social media sponsorizzano tutto, apparentemente senza limiti.<\/p>\n

Ed Atkins<\/strong> \u00e8 uno dei rappresentanti pi\u00f9 significativi di una generazione di artisti che risponde esplicitamente alla crescente ubiquit\u00e0 dei media digitali; Atkins crea dei mondi di folle artificialit\u00e0 e disperato realismo. I suoi video generati al computer mostrano personaggi solitari e sciatti con una fedelt\u00e0 spiccata e disarmante.<\/p>\n

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Le sue animazioni rivelano la loro costituzione digitale e il loro artificio quasi totale,\u00a0 e allo stesso tempo si sforzano di ottenere un inquietante livello di realismo. Le opere di Atkins colpiscono l’osservatore nel profondo, restituendo una nauseabonda corruzione della sostanza, sia materiale che concettuale, proprio come l\u2019idea di \u201ccibo vecchio\u201d solleva il sospetto di uno spreco, di una bont\u00e0 rovinata.<\/p>\n

In occasione della mostra al Martin-Gropius-Bau<\/strong>, Atkins ha creato una nuova serie di opere che si costruiscono sulle possibilit\u00e0 allegoriche del suo particolare stile di video-making, che spinge l’estetica in aree di desiderio, storicit\u00e0, malinconia e stupidit\u00e0 sempre pi\u00f9 precarie. Atkins \u00e8 noto per una serie di videoistallazioni popolate da surrogati di CGI, animate con performance in motion capture e doppiate dall\u2019artista stesso.<\/p>\n

Nelle opere pi\u00f9 recenti l\u2019artista ha ampliato la sua esplorazione del mezzo, stemperando emozionanti rappresentazioni autobiografiche con questioni pi\u00f9 ampie, sorte come una naturale conseguenza dell’esponenziale preponderanza della forma. Se nei lavori precedenti la morte era la precondizione dell\u2019amore e il logico punto di arrivo di ogni velleit\u00e0 rappresentativa, Old Food<\/em><\/strong> presenta un sistema allo stesso tempo meno macabro e decisamente meno romantico.<\/p>\n

Il mondo di Old food<\/em> \u00e8 sempre gi\u00e0 perso e continua ad esistere a prescindere, senza nessuna redenzione mortale all’orizzonte. Come gli hamburger di Mcdonald\u2019s, Old Food<\/em> non si guasta mai, non marcisce \u2013 semplicemente perdura, un mondo di malinconia dove ci\u00f2 che \u00e8 perso rester\u00e0 per sempre fuori dalla possibilit\u00e0 di essere compreso, e tanto meno recuperato.<\/p>\n

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Ad oggi Old food<\/em> \u00e8 la pi\u00f9 grande istallazione di Atkins. Pareti video e schermi piatti\u00a0 tracciano un dramma da camera fatto di dubbio sentimentalismo e imprecisione storica. Caricature e aneddoti si scontrano e deragliano in un nostalgico non-luogo di evasione, che mostra come sia i recenti fenomeni televisivi Fantasy, sia ogni altra fantasia siano incapaci di non prendere alla lettera le romantiche possibilit\u00e0 dell\u2019immaginario.<\/p>\n

A differenza di molte delle precedenti opere di Atkins, Old food<\/em> \u00e8 lento, zoppicante, sfinito della sua stessa apparente superficialit\u00e0. Tuttavia Old Food<\/em> si muove, preso in un concerto di triste, acuto dentro-fuori. I nuovi video generati al computer sono istallati accanto ad un’ampia selezione di costumi dell\u2019archivio del Deutche Oper <\/strong>di Berlino, presentati come un object trouv\u00e9, <\/em>nel modo esatto in cui sono conservati.<\/p>\n

In parte perversa messa in scena, in parte pratico accorgimento acustico, i costumi invitano a leggere i video come aspirazioni operistiche e sogno storico compromesso \u2013\u00a0 per la loro incapacit\u00e0 di rivolgersi efficacemente alla loro contemporaneit\u00e0 e al loro presunto ambiente, siano essi la Scozia dell\u2019XII secolo o l\u2019antico Egitto, oppure Berlino e il mondo di oggi.<\/p>\n

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Cos\u00ec come i costumi sono esposti in modo tale da sovvertire il loro ruolo di strumenti di\u00a0 narrazione immersiva, i video di Atkins contraddicono costantemente sia il loro realismo che la loro elaborata tecnologia. L\u2019effetto finale, abbastanza ironico, \u00e8 quello di una genuina imminenza.<\/p>\n

Ed Atkins (nato nel 1982) vive e lavora a Berlino. Nel 2016 \u00e8 stata pubblicata \u201cA Primer for Cadavers\u201d <\/strong>un\u2019antologia di suoi scritti a cura di Fitzcarraldo Editions.<\/p>\n