{"id":52355,"date":"2017-10-04T11:00:34","date_gmt":"2017-10-04T09:00:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/?p=52355"},"modified":"2017-10-11T10:59:03","modified_gmt":"2017-10-11T08:59:03","slug":"janez-jansa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/articles\/web\/janez-jansa\/","title":{"rendered":"Janez Jan\u0161a\u00ae"},"content":{"rendered":"Nel 2007, tre artisti sloveni sono entrati a far parte del Partito Democratico Sloveno conservatore SDS (Slovenian Democratic Party) e hanno cambiato ufficialmente il loro nome con quello del leader del partito, l\u2019allora Primo Ministro Janez Jan\u0161a. Mentre si ribattezzavano per motivi personali, i confini tra le loro vite e la loro arte hanno cominciato a confondersi in modi diversi e imprevisti.<\/p>\n

Da allora hanno vissuto la loro vita pubblica e privata lavorando individualmente e in gruppo con lo stesso nome ed esplorando le implicazioni filosofiche, psicologiche, politiche, biopolitiche, storiche, giuridiche, economiche, linguistiche e sociali del cambio di nome; trasformando la loro vita in una performance continua e la loro arte in un potente mezzo per mettere in discussione rituali e convenzioni e discutere lo status e la funzione degli oggetti legati all\u2019identit\u00e0 come firme, passaporti, carte d\u2019identit\u00e0, carte di credito e debito.<\/p>\n

Dieci anni dopo, una mostra antologica offre una panoramica di questa storia che, pur affondando le proprie radici in Slovenia e nella sua storia recente, solleva alcune questioni universali sull\u2019identit\u00e0 nell\u2019era della biopolitica e sull\u2019arte nell\u2019epoca dell\u2019informazione, e le\u00a0 proietta nel futuro annunciando la registrazione del nome Janez Jan\u0161a come marchio per i prossimi dieci anni.<\/p>\n

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Che cosa c\u2019\u00e8 in un nome? Come si relaziona con la propriet\u00e0, lo status giuridico, la percezione e la rappresentazione di noi stessi, la profilazione, la sorveglianza, il copyright, la mercificazione del linguaggio e le relative tematiche che definiscono la condizione attuale? Cos\u2019\u00e8 un\u2019opera d\u2019arte e quali confini la delimitano in relazione a vita, istituzioni e imprese?<\/p>\n

Co-prodotta da Moderna galerija (MG+MSUM) e Aksioma \u2013 Institute for Contemporary Art di \u00a0Ljubljana \u00a0e curata da Domenico Quaranta, Janez Jan\u0161a\u00ae<\/strong>\u00a0 presenta una selezione completa di lavori e progetti prodotti da Janez Jan\u0161a, Janez Jan\u0161a<\/strong> e Janez Jan\u0161a<\/strong> negli ultimi dieci anni \u2013 molti dei quali nati come effetti collaterali del cambiamento di nome o di altri eventi ad esso legati.<\/p>\n

In quanto azione perseguita senza un esplicito programma artistico o politico, il cambiamento di nome ha innescato una serie di conseguenze, reazioni ed interpretazioni sia di natura politica che artistica. Dal punto di vista artistico l’operazione \u00e8 stata percepita sia come performance che come provocazione. Da quello politico invece, sia come un atto di affiliazione politica che di resistenza.<\/p>\n

Queste interpretazioni si sono spesso riflesse nelle dichiarazioni pubbliche e nei racconti dei media. Dal punto di vista strettamente amministrativo, il cambio di nome \u00e8 stato considerato come una normale procedura che \u2013 automaticamente o su richiesta \u2013 ha prodotto i relativi documenti come carte d\u2019identit\u00e0 e passaporti, certificati di nascita e matrimonio, e cos\u00ec via.<\/p>\n

J<\/em>anez Jan\u0161a\u00ae esplora questa dimensione \u2013 che i tre Jan\u0161a definiscono \u201ccollaterale\u201d \u2013 presentando articoli, lettere aperte, interviste radiofoniche e altro materiale documentario, nonch\u00e9 documenti legali ufficiali e validi come readymade, categoria che Janez Jan\u0161a, Janez Jan\u0161a e Janez Jan\u0161a hanno abbracciato e cercato di migliorare.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Gli artisti hanno introdotto quindi la nozione di \u201ccollateral art\u201d – che comprende i singoli manufatti che istituzioni ed aziende hanno prodotto in relazione alle loro azioni e richieste, come carte d\u2019identit\u00e0, tessere d\u2019iscrizione e altri documenti, tutti presentati come opere d\u2019arte mentre erano ancora in corso di validit\u00e0 –\u00a0 e quella di \u201creadymade su misura\u201d \u2013 <\/em>oggetti personalizzati su richiesta di alcune aziende.<\/p>\n

Tutto questo ha portato ad un percorso di ricerca che genera manufatti ambigui che indagano la relazione tra arte e media e quella tra le opere e gli oggetti prettamente utilitaristici, confrontando differenti nozioni di valore ed esplorando mezzi di produzione post-fordisti.<\/p>\n

L\u2019inaugurazione della mostra \u00e8 anche l’evento conclusivo dei due giorni di conferenza Proper and Improper Names. Identity in the Information Society<\/strong> (Kino \u0160i\u0161ka, Ljubljana, 17 \u2013 18 ottobre 2017) curata da Marco Deseriis con interventi e opere di Marco Deseriis, Kristin Sue Lucas, Gerald Raunig, Ryan Trecartin, Wu Ming, Natalie Bookchin<\/strong>.<\/p>\n

\n

http:\/\/www.janezjansa.si\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.mg-lj.si\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/aksioma.org\/?lang=en<\/a><\/p>\n

http:\/\/domenicoquaranta.com\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/camd.northeastern.edu\/mscr\/people\/marco-deseriis\/<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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