{"id":11700,"date":"2012-04-02T08:43:42","date_gmt":"2012-04-02T06:43:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/?p=11700"},"modified":"2020-11-02T17:30:02","modified_gmt":"2020-11-02T16:30:02","slug":"ou-va-la-video-notes-for-future-consideration","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-072\/ou-va-la-video-notes-for-future-consideration\/","title":{"rendered":"Ou’ Va La Video? Appunti Per Una Riflessione A Venire"},"content":{"rendered":"\n

Il 25 febbraio 2012 la Galleria Boccanera di Trento<\/strong> in collaborazione con VisualContainer ha presentato l’evento \u201cON VIDEOS for hours and hours\u201d<\/strong>, una giornata per vedere e parlare della video arte italiana degli ultimi vent\u2019anni.<\/p>\n

La rassegna, fino al 3 marzo negli spazi espositivi, con diciassette video di altrettanti artisti – Alfred Dong, Alessandra Arn\u00f2, Luca Christian Mander, Albert Merino, Barbara Agreste, Rita Casdia, Riccardo Arena, Cristobal Catalan, Jacopo Jenna, Barbara Brugola, Natalia Saurin, Valentina Ferrandes, Pascal Caparros, Sabrina Muzi, Maria Korporal, Marzia Moretti, Enrico Bressan<\/strong> – \u00e8 nata da un\u2019idea di Giancarlo Sciascia<\/strong>, community manager in Fondazione Ahref a Trento.<\/p>\n

Giancarlo Sciascia mi ha spiegato che questa iniziativa viene dalla volont\u00e0 di introdurre un’abitudine nuova rispetto a quello che viviamo ogni giorno: \u201cSiamo costantemente sommersi, o in simbiosi, con le immagini; perch\u00e9 non imparare a leggere quello che vediamo, perch\u00e9 non allenare lo sguardo a riconoscere i codici?\u201d.<\/p>\n

L\u2019evento, nei desideri di chi l\u2019ha pensato, \u00e8 un primo passo verso la \u201ccostruzione di un percorso di media literacy<\/em> a Trento, al confine fra l’educazione informale e la manifestazione culturale; edutainment <\/em>come modalit\u00e0 per iniziare a risolvere alcuni dei mali del frastagliato ecosistema della cultura in Italia. Una iniziativa per render consapevoli le comunit\u00e0 sui nuovi linguaggi della contemporaneit\u00e0 e contemporaneamente la valorizzazione di chi attraversa quei linguaggi\u201d, cio\u00e8 gli artisti.<\/p>\n

\"numero72_O\u00f9<\/a><\/p>\n

Questo articolo prende spunto dall\u2019iniziativa di Trento, e dagli obiettivi che si \u00e8 posta in relazione alla produzione contemporanea di video in Italia, e si presta ad un\u2019aperta riflessione sulle modalit\u00e0 di presentazione del video oggi in Italia e sulle valutazioni necessarie, forse urgenti, per arrivare ad forme di supporto della produzione e della promozione migliori, per il tempo in cui viviamo.<\/p>\n

Ho parlato con Alessandra Arn\u00f2 e Giorgio Fedeli di VisualContainer<\/strong>, che hanno curato l\u2019evento portando a Trento una panoramica di quella video arte che selezionano e promuovono con l\u2019associazione milanese. VisualContainer \u00e8 nata a Milano con l\u2019obiettivo di colmare l’assenza nel panorama artistico italiano di un qualificato\u00a0distributore\u00a0di video arte e new media art, proponendosi come polo di raccolta, studio, promozione e distribuzione a livello nazionale ed internazionale di opere di artisti ad ogni livello di carriera.<\/p>\n

La proposta di \u201cON VIDEOS\u201d <\/strong>si concentra in realt\u00e0 maggiormente su artisti emergenti o mid-career<\/em>, i nomi pi\u00f9 acclamati e storicizzati del video in Italia mancano, attestati in altri ambiti nazionali, come la rassegna di video arte italiana \u201cCorpo Elettronico\u201d<\/strong>, proposta dalla Fondazione Rocco Guglielmo al Complesso Monumentale del San Giovanni di Catanzaro fino a fine marzo. Come \u00e8 normale che sia per un\u2019associazione impegnata a sostenere gli artisti che le si sono proposti e che ha selezionato, tutti gli artisti presentati a Trento provengono dall\u2019archivio di VisualContainer<\/strong>.<\/p>\n

Giorgio Fedeli<\/strong> mi spiega che i linguaggi si evolvono in maniera molto veloce e che la proposta di \u201cON VIDEOS\u201d<\/strong> si muove attorno ai linguaggi possibili; egli ha individuato nove diversi percorsi probabili, tra i quali emergono le tendenze narrative del video e l\u2019attenzione all\u2019ambiente e al tema dell\u2019ecologia.<\/p>\n

Come sempre diffido di classificazioni non storicamente definibili, ma mi rendo conto che questa conversazione lambisce alcuni degli argomenti chiave sullo stato del video d\u2019arte oggi in Italia che ritengo dovrebbero stare a cuore agli artisti, ai curatori e ai professionisti che a vario titolo si muovono in questo settore e attorno ad esso.<\/p>\n

\"numero72_O\u00f9<\/a><\/p>\n

Dove e quando la video arte italiana \u00e8 presentata? Chi produce video d\u2019arte in Italia oggi e in quale modo \u00e8 supportata la produzione? Quali sono le modalit\u00e0 di presentazione e di fruizione del video proposte oggi in Italia e quali scelte culturali e curatoriali le sostengono? Esiste un mercato italiano del video d\u2019arte oggi in Italia? Quali sono le istituzioni e i soggetti privati che lo sostengono?<\/p>\n

Tutte queste domande, genericamente formulate, potrebbero essere porzioni di una ricerca ancora da mettere in agenda, e che certamente gi\u00e0 si compie a vari livelli (penso ad esempio all\u2019approfondimento di Giulia Simi<\/strong> su Invideo<\/strong> – https:\/\/digicult.it\/digimag\/article.asp?id=2229<\/a><\/span>) e andrebbe ricomposta per darne un\u2019evidenza sistematica. Qui non intendo provare a rispondere alle domande che sono nate a margine di \u201cON VIDEOS\u201d<\/strong>, ma voglio citarle per proporre un dibattito, individuare una possibile reazione che porti ad una riflessione, incoraggi ad iniziare a fare il punto della situazione video in Italia oggi.<\/p>\n

La rassegna di Trento riflette anche su questi temi, e su altri ancora, meno recenti ma altrettanto urgenti: la visione ed il suo tempo. La parte installativa della rassegna presenta separatamente i video, con un loro tempo ed una loro dimensione spaziale dedicati.<\/p>\n

La fruizione delle opere cerca di riproporre, all\u2019interno delle dinamiche da galleria, le modalit\u00e0 che VisualContainer <\/strong>sperimenta a Milano con [.BOX], uno spazio per l\u2019arte video,<\/strong> una sala di proiezione di 20mq dove sedersi e vedere, senza distrazioni. Dedicare tempo alla visione \u00e8 certamente una interpretazione della fruibilit\u00e0 dell\u2019opera, ed \u00e8 un punto focale di una scelta curatoriale, una direzione precisa verso cui indirizzare il proprio pubblico. Anche se, a Trento, – mi ha spiegato Giorgio Fedeli<\/strong> – il discorso va al di l\u00e0 della qualit\u00e0 del video, l\u2019idea di lavorare sulle categorie \u00e8 nata dalla volont\u00e0 di far capire meglio ai visitatori quello che stanno vedendo, creare uno spazio di approfondimento per le persone che non conoscono il video.<\/p>\n

Non sono totalmente d\u2019accordo, il video non pu\u00f2 prescindere dalla qualit\u00e0 dell\u2019immagine. Ma i curatori sottolineano che in questo caso il lavoro \u00e8 focalizzato sulla guida alla visione, sul proposito di coinvolgere una fascia pi\u00f9 ampia di pubblico, andando oltre l\u2019abituale frequentatore della galleria. L\u2019importante \u00e8 mostrare video arte in modo fruibile da tutti.<\/p>\n

\"numero72_O\u00f9<\/a><\/p>\n

La questione \u00e8 molto spinosa. Il video \u00e8 strettamente connesso alla tecnologia, ma \u00e8 altres\u00ec vero che si assiste alla presenza di trend visivi mutuati dal cinema mainstream o dalla pubblicit\u00e0, e che la fascinazione di alcuni tool o del 3d non possono essere assunti a parametro di qualit\u00e0 per un\u2019opera video. La produzione italiana subisce questi aspetti, nei discorsi e nelle modalit\u00e0 di presentazione del video \u2013 al di fuori di alcune rare e virtuose occasioni \u2013 il video italiano non sembra ancora essersi emancipato dal discorso sopra la tecnica.<\/p>\n

Alessandra Arn\u00f2<\/strong> sottolinea la grande disponibilit\u00e0 di risorse messe in campo all\u2019estero, a differenza di ci\u00f2 che accade in Italia, dove gli artisti con difficolt\u00e0 trovano supporto in questo settore. Da noi si comincia dal contenuto, poi ci si trova a lavorare con i mezzi che si hanno. Mi pare che il discorso su tecnica e contenuto sia ancora molto delicato.<\/p>\n

L\u2019iniziativa di VisualContainer<\/strong> vorrebbe contribuire a colmare questi gap, fornendo dei confronti, dei paragoni, dei luoghi dove parlare di video e fruirne, offrire pi\u00f9 punti di vista e tendenze per creare un dibattito, capire l\u2019umore delle persone, vedere la loro reazione, far s\u00ec che le persone si pongano delle domande.<\/p>\n

\"numero72_O\u00f9<\/a><\/p>\n

L\u2019impressione che ho \u00e8 che, nonostante le ottime iniziative che si possano mettere in campo, il video in Italia oggi viva ancora una condizione di inadeguatezza. Nonostante tutto il suo potenziale, cos\u00ec bellamente sfruttato a fini commerciali. Il punto \u00e8 capire perch\u00e9. Per questo bisogna parlare di video, vedere video, e parlarne, ancora.<\/p>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il 25 febbraio 2012 la Galleria Boccanera di Trento in collaborazione con VisualContainer ha presentato l’evento “ON VIDEOS for hours and hours”, una giornata per vedere e parlare della video arte italiana degli ultimi vent\u00edanni.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":40596,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[239,237],"tags":[41,65,71],"class_list":["post-11700","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articles","category-issue-072","tag-cinema","tag-report","tag-video-art"],"yoast_head":"\nOu' Va La Video? 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