{"id":10715,"date":"2010-05-03T12:00:00","date_gmt":"2010-05-03T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-054\/liliwood-handicraftsmen-at-work\/"},"modified":"2020-11-01T12:49:49","modified_gmt":"2020-11-01T11:49:49","slug":"liliwood-handicraftsmen-at-work","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-054\/liliwood-handicraftsmen-at-work\/","title":{"rendered":"Lilliwood E Le Telecamere 3d. Artigiani Al Lavoro"},"content":{"rendered":"Succede che per far risparmiare soldi ai propri clienti che devono trasportare gigantesche macchine industriali nelle fiere in tutto il mondo, si sviluppino delle tecnologie di rappresentazione video che consentono, dieci anni pi\u00f9 tardi, di lavorare come direttore della stereografia nel mediometraggio Il Volo, diretto da Wim Wenders<\/span>, prima fiction stereoscopica italiana.<\/p>\n

A raccontarmi l’inconsueto percorso della stereografia italiana \u00e8 Giampiero Piazza fondatore e direttore della Lilliwood<\/span>, societ\u00e0 bolognese specializzata in questo genere di riprese. “Ho iniziato 38 anni fa nel campo della fotografia industriale facendo grafica in modo tradizionale – ricorda Piazza – ma tutte le volte che si sono intraviste nuove possibilit\u00e0 abbiamo sempre cercato di seguire la cresta dello sviluppo tecnologico”.<\/p>\n

Fino a qualche anno fa il business \u0096 portato tuttora avanti con la Xilostudios \u0096 era dato prevalentemente dalla realizzazione di film industriali e sportivi. Fino a quando una richiesta un po’ inconsueta non devi\u00f2 le attenzioni di Piazza e soci verso lidi inesplorati. “Un nostro cliente che produceva gigantesche macchine automatiche ci chiese, quasi per gioco, di realizzare dei video per poterle presentare nelle fiere internazionali, tagliando cos\u00ec i costi di trasporto”. Una sfida che fu presa molto sul serio.<\/p>\n

All’epoca facevano notizia i primi cinema Imax e il 3D, che ci ispir\u00f2 a quel tipo di girato, con tutte le dovute differenze di budget a disposizione. “Fare riprese stereoscopiche di macchine industriali \u00e8 tutt’altro che semplice – spiega Piazza – non sai mai qual \u00e8 il punto di osservazione dello spettatore”. Questo crea un problema non da poco: non siamo di fronte ad un film dove lo sguardo \u00e8 rapito dai movimenti del protagonista e l’orizzonte pu\u00f2 magari non essere perfettamente a fuoco senza che l’osservatore se ne accorga subito. Per queste riprese industriali ci vuole pi\u00f9 attenzione perch\u00e9 ogni persona \u0096 e possibile acquirente \u0096 pu\u00f2 essere rapito da un dettaglio particolare e tutto deve essere quindi perfettamente a fuoco.<\/p>\n

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Se girato male \u00e8 per sempre<\/p>\n

Per Piazza inizia una ricerca continua per scovare i materiali di lavoro migliori (ll\u00ec trover\u00e0 presso alcune aziende artigiane tedesche), da fondere con lo sviluppo di un metodo, di un’arte, per superare la tradizione Americana che vuole l’utilizzo, in ambito cinematografico, della tecnica delle telecamere affiancate per riprodurre la visione binoculare umana. “Anche Cameron in Avatar ha lavorato cos\u00ec e ci sono alcune scene del film che sono inguardabili, perch\u00e9 ci\u00f2 che circonda il protagonista \u00e8 totalmente fuori fuoco”, commenta ancora Piazza.<\/p>\n

Alla tecnica viene affiancata e sviluppata la figura del direttore di stereografia, il cui ruolo si riassume con una metafora: “E’ come accordare gli strumenti – dice ancora il fondatore della Liliwood. In musica si va ad orecchio e per tentativi, facendo leva sull’esperienza, in stereografia il direttore fa collimare a occhio le due dimensioni classiche del cinema con la profondit\u00e0 aggiunta dalla stereografia”.<\/p>\n

Una filosofia di lavoro che pu\u00f2 sembrare molto romantica ma che Giampiero Piazza<\/span> giudica necessaria. “Una volta che un film \u00e8 girato con immagini sfocate, l’imperfezione rimarr\u00e0 per sempre, non c’\u00e8 rimedio” osserva ancora, convinto che il pubblico in sala imparer\u00e0 a riconoscere istintivamente l’errore cos\u00ec come accadeva alle fiere dove presentava i suoi filmati industriali raccogliendo sempre le impressioni dei presenti per correggersi, passo dopo passo.<\/p>\n

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Ma da dove sbuca Wenders?<\/span><\/p>\n

Cos\u00ec mentre Piazza e soci portano avanti le loro ricerche, dall’altra parte dell’Italia, la regione Calabria commissiona al regista Tedesco di culto Wim Wenders<\/span>, un cortometraggio per promuovere il turismo. In questa storia di eventi che deragliano dai binari che dovevano percorrere, succede che il regista resti colpito da una vicenda locale di immigrati, cos\u00ec tipica del Sud Italia degli ultimi anni.<\/p>\n

Trasforma innanzitutto il corto in un medio metraggio, ed entusiasta del 3D che impazza ovunque incontra la Lilliwood (come detto conosciuta nel mercato Tedesco): i due soggetti iniziano cos\u00ec a girare un film senza effetti speciali, in stereoscopia. “A Wenders abbiamo offerto i nostri sistemi di puntamento e la nostra esperienza – racconta ancora Piazza, che bacchetta le grandi case di produzione statunitensi – spesso troppo pretenziose in un lavoro che ha molto di artigianale”.<\/p>\n

“Usare la stereografia per fare uscire oggetti dallo schermo – conclude l’artigiano del video – \u00e8 un uso ancora limitato di questa frontiere narrativa, che superer\u00e0 presto lo scetticismo che l’avvolge, come accadde a suo tempo con l’introduzione di sonoro e colore”.<\/p>\n

\"numero54_Lilliwood<\/a><\/p>\n

L’entusiasmo di Wenders per il lavoro svolto \u00e8 ritenuto confortante, anche se \u00e8 difficile immaginare quale possa essere il circuito distributivo di questo prodotto, troppo lungo per andare al cinema da solo e troppo corto per accompagnare i lungometraggi. Rimarr\u00e0 comunque interessante ricordare anche in futuro l’importanza di questa ‘improbabile storia di intrecci, che hanno portato a quella che verr\u00e0 considerata come la prima produzione stereoscopica Italiana.<\/p>\n

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http:\/\/www.lilliwood.eu\/<\/a><\/p>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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I was told the unusual path of Italian stereography by Giampiero Piazza, funding father and director of Lilliwood, i.e. a company based in Bologna specialized in this kind of shooting. 'I began working in the field of industrial photography 38 years ago, by making graphic in a traditional way - says Piazza - but every time I came into new opportunities, I've always tried to follow the crest of the technological development'.[:it]Succede che per far risparmiare soldi ai propri clienti che devono trasportare gigantesche macchine industriali nelle fiere in tutto il mondo, si sviluppino delle tecnologie di rappresentazione video che consentono, dieci anni pi\u009d tardi, di lavorare come direttore della stereografia nel mediometraggio Il Volo, diretto da Wim Wenders, prima fiction stereoscopica italiana. 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