{"id":10682,"date":"2010-03-01T12:00:00","date_gmt":"2010-03-01T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-052\/andy-deck-and-the-net-art-the-licence-to-be-an-artist\/"},"modified":"2020-10-29T11:23:00","modified_gmt":"2020-10-29T10:23:00","slug":"andy-deck-and-the-net-art-the-licence-to-be-an-artist","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-052\/andy-deck-and-the-net-art-the-licence-to-be-an-artist\/","title":{"rendered":"Andy Deck E L’arte In Rete: La Licenza Di Essere Artista"},"content":{"rendered":"Andy C. Deck<\/span>, net artist e pioniere dell’arte concettuale in Rete, attivo da oltre un decennio, non \u00e8 personaggio che abbia bisogno di molte presentazioni. Residente a New York, Andy Deck si laurea in Letteratura Inglese all\u2019Universit\u00e0 del Michigan, studia a Parigi presso l'”\u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des Arts D\u00e9coratifs” e nel 1993 ottiene il MFA in Computer Art presso la “School of Visual Art” di New York, all’interno della quale \u00e8 oggi docente, oltre a insegnare Media Design & Theory al Sarah Lawrence College di NY e alla New York University.<\/p>\n

La ricchissima e prolifica attivit\u00e0 artistica di Andy Deck si manifesta in tutta la sua esuberanza navigando quelle piattaforme web che fungono ormai da archivio dei suoi lavori: Andyland.net <\/a>e soprattutto Artcontext.net<\/a>. Mischiando con sapienza le dominanti tipiche della net art, pensiero critico, processi collaborativi, propensione attivista, utilizzo del codice, detournment estetico, defamiliarizzazione del mezzo, interattivit\u00e0, Andy Deck sviluppa dalla met\u00e0 degli anni Novanta quelli che lui stesso ha definito “progetti di arte pubblica”. Dove per\u00f2 lo spazio pubblico attivato dall’artista non \u00e8 quello fisico dei contesti urbani nei quali abitiamo (sui quali Lettrismo, Situazionismo, Arte Pubblica, Teatro di strada e non solo, si concentrarono nel secolo scorso), quanto quello virtuale di Internet.<\/p>\n

Rimanendo da sempre fedele all’idea di sviluppare progetti artistici che possano attivare un dialogo tra arte e attivismo politico e sociale, Andy Deck focalizza da anni la sua attenzione sui principali temi di interesse collettivo fortemente medializzati: dal consumismo al pacifismo, dall’ambientalismo alla passivit\u00e0 dell’uomo contemporaneo nei confronti dei mezzi di comunicazione di massa. Mai banale, supportato da una profonda ironia tipicamente Yankee, Andy Deck fa della partecipazione attiva del pubblico, della sua responsabilizzazione dei confronti dell’opera, della riflessione indotta verso temi sociali e culturali emergenti, l’elemento centrale della sua poetica.<\/p>\n

\"numero52_Andy<\/a><\/p>\n

Sono a mio avviso queste le dominanti che rendono terribilmente attuale ed efficace il lavoro di Andy Deck, a differenza di ci\u00f2 che accade a molti suoi illustri colleghi che si sono un po’ persi, in questi anni, per le mille strade della vita e del mercato. Da progetti per il disegno collaborativo online (come Glyphiti<\/a> , Collabirynth<\/a> , Cogs, Cages, Clusters and Knots<\/a> , Open Studio<\/a>) a una serie di riflessioni estetico-politiche sui sistemi di decodifica e sulle unit\u00e0 di misura delle immagini digitali (Icontext <\/a>, Screening Circle<\/a> , Surge Cycle<\/a> , Bardcode<\/a> e il bellissimo Lexicon<\/a>), dai lavori artistici contro la guerra (AntiWar404<\/a> e General Vision<\/a> su tutti) ai progetti di sensibilizzazione su tematiche ecologiste e ambientali (Aquanode<\/a> , Ecoscope<\/a> e l’utilissimo portale Fix News<\/a>), e a quelli anti-corportations e pubblicit\u00e0 (come Space Invaders<\/a> e Ad Mission<\/a>), l’opera di Andy Deck stupisce per variet\u00e0 e coerenza.<\/p>\n

I progetti di Andy Deck sono stati presentati alle principali manifestazioni artistiche internazionali, come Ars Electronica a Linz (1998), Net_Condition allo ZKM di Karlsruhe (1999) o la recente Web Biennal di Istanbul (2005) solo per citare i pi\u00f9 importanti. Le opere di Deck sono state rappresentate al New York Short Film and Video Festival<\/em> (1996), al Mac Classics<\/em> (1997), al Kentler International Drawing Space<\/em> di New York (1998), al Prix Ars Electronica <\/em>di Linz (1998), al Machida City Graphics Arts Museum<\/em> di Tokyo (1999), e ancora in varie mostre presso il PS1-MoMA<\/em> di New York, il MACBA di Barcelona e il Walker Art Center di Minneapolis (Art Entertainment Network<\/em>, 2000).<\/p>\n

Nel 2006 alcune opere di Deck sono state ospitate alla HTTP Gallery<\/a> di Londra, nella personale a lui dedicata dal titolo: Open Vice\/Virtue: The Online Art Context<\/a>. Deck ha anche curato la rassegna on-line Catchy Name: An Idiosyncratic Concept<\/a> (2000) per Turbolence, e ha ricevuto commissioni da Rhizome, dalla Tate Online nonch\u00e8 dal Whitney Museum. Nel 2001 \u00e8 stato tra i fondatori del collettivo di eco-arte Transnational Temps (vincitore del secondo premio al Vida Life<\/em> del 2001), che \u00e8 stato poi ospite delle mostre EcoMedia<\/em> tra il 2008 e il 2009 in Germania, Svizzera e Spagna.<\/p>\n

Recentemente ha vinto il secondo premio alla Bienniale di Ibiza<\/em> (2008) e attualmente i suoi lavori sono in tour mondiale all’interno di una mostra sulla prima gamer art, in mostra per ora in Australia (Garden of Forking Paths<\/em>, 2009).<\/p>\n

Il suo ultimo lavoro, pretesto per questa lunga intervista, si chiama Artistic Licence<\/a>: con la consueta ironia e intelligenza, l’artista suggerisce una riflessione sulla capacit\u00e0 di diventare artista oggi grazie alla facilit\u00e0 di utilizzo di tools digitali, fornendo una vera e propria licenza plastificata disegnabile tramite una semplice interfaccia web. Dall’archivio online di Licenze di persone comuni, \u00e8 stato ricavato il consueto calendario per l’anno 2010<\/a> (Andy Deck produce calendari partecipativi ormai da moltissimi anni).<\/p>\n

Il progetto si colloca apertamente all’interno di un’altra branchia di ricerca dell’artista, quella dei progetti collaborativi di poster e caledari che aveva gi\u00e0 portato in passato alla produzione di progetti come Imprimatur<\/a> e Panel Jct.#2<\/a>.<\/p>\n

\"numero52_Andy<\/a><\/p>\n

Marco Mancuso:\u00a0<\/strong>Iniziamo parlando dalla tua ultima opera, un buon pretesto per cercare di individuare un punto di partenza nella tua lunga e prolifica carriera. Vuoi dirci qualcosa di pi\u00f9 sul progetto Artistic License<\/em>? Giusto qualche indiscrezione, quando e come \u00e8 nata l\u2019idea, qual \u00e8 il tuo punto di vista in merito al progetto?<\/p>\n

Andy Deck:<\/strong> Tanto per cominciare, ho un debole per i giochi di parole. Il titolo Artistic License<\/em> si riferisce non solo a questa opera bizzarra, un po\u2019 simile a una patente di guida, ma anche alla libert\u00e0 d\u2019espressione di cui gli artisti a volte si impadroniscono per fini creativi. Questo titolo mi attira perch\u00e9 comunica il concetto di ibridismo nell\u2019opera d’arte: diversi modi per conoscerla e accedervi. L\u2019apertura \u00e8 in pratica lo spazio online nel quale tutti possono entrare, per dare una rapida occhiata.<\/p>\n

Perch\u00e9 Artistic License<\/em>? Una volta ho letto un avviso in una copisteria che diceva: \u201cLe tessere laminate durano per sempre\u201d. Forse una parte di me ci crede. Quasi vent\u2019anni fa, un amico mi ha spedito un vecchio laminatore cigolante per produrre tessere e dopo tanto tempo l\u2019 ho tirato fuori e ho deciso di usarlo per questo progetto. Ho cominciato a fare le carte d\u2019identit\u00e0 quando ero troppo giovane per bere alcool e in quel periodo ho iniziato a laminare piccole immagini e porzioni di testo con degli involucri di plastica.<\/p>\n

Negli anni \u201990, quando vivevo a Parigi, sono venuto a sapere che gli artisti l\u00ec possedevano tessere artistiche che potevano usare per aver accesso ai musei d\u2019arte; allora io ho fornito i ritagli dei giornali sulle mie opere al Mus\u00e9e d’Art Modern de la Ville de Paris,e sono stato accolto calorosamente.<\/p>\n

Non posso garantire che Artistic License<\/em> funzioni allo stesso modo, ma lo spero. Mi alletta l\u2019idea di fare un po’ di culture jamming<\/em> sulla crecente mania per la sicurezza identitaria che governa l’accesso ai palazzi e agli spazi privati. Siamo sempre pi\u00f9 controllati quando effettuiamo movimenti, per mezzo di dati biometrici o altri codici criptati. \u00c8 una cosa seria. Una donna della Motorizzazione Civile non mi lascerebbe nemmeno sorridere sulla mia stessa foto!<\/p>\n

\"numero52_Andy<\/a><\/p>\n

Marco Mancuso:<\/strong>Artistic License<\/em> pu\u00f2 essere considerato l’ultimo capitolo di un lungo viaggio nella tua ricerca artistica. Tu sei stato uni dei primi net artist che si \u00e8 veramente e seriamente concentrato sui possibili rapporti di collaborazione tra le persone attraverso la piattaforma di Internet. Con Artistic License<\/em> non hai cambiato il tuo approccio al mondo della Rete: come con alcuni altri progetti, hai concepito il lavoro in team come un processo creativo per un nuovo \u201cspazio pubblico\u201d dedicato all\u2019arte. Che genere di riscontro ha ottenuto? Vedi qualche differenza rispetto ai tuoi progetti analighi del passato? Come pensi che Internet e le connessioni in rete siano cambiate negli ultimi 5-10 anni?<\/p>\n

Andy Deck:<\/strong>Credo fermamente che quello che faccio sia arte pubblica, ma l\u2019idea di creare uno \u201cspazio\u201d nei media elettronici \u00e8 una e propria utopia. Usare il termine \u201cspazio pubblico\u201d in questo contesto genera forse pi\u00f9 smarrimento che vantaggi. Ciononostante, ho sostenuto iniziative come Creative Commons. Odio vedere come tutto ci\u00f2 con cui abbiamo a che fare nel web diventi un bene economico. A parte i miliardi di persone che possono a mala pena permettersi l\u2019elettricit\u00e0 e la connessione ad internet. Per Artistic License<\/em> ho un po\u2019 cambiato il mio approccio.<\/p>\n

\u00c8 la prima volta che invito le persone ad usare i fotoritratti e a giocare con le proprie identit\u00e0. C\u2019\u00e8 una specie di fascino intrinseco che questo genere di lavoretti attira in tante persone. Ai primi tempi dell’interattivit\u00e0 in Rete. molta gente era interessata a vedere quali immagini si potessero creare, ma ora sento che l\u2019entusiasmo di esplorare e scoprire \u00e8 calato. Con la nascita dei sistemi di Rete \u00e8 pi\u00f9 difficile che le persone trascorrano il tempo fuori dalle solite attivit\u00e0 online <\/em>come controllare le email <\/em>ed accedere a Twitter…<\/p>\n

Marco Mancuso:<\/strong> A tal proposito, tu che lavori a diretto contatto con le dinamiche umane della rete, che cosa pensi del possibile futuro di Internet? Voglio dire, che cosa pensi dell\u2019entusiasmo dilagante riguardo al Web 2.0, della sua capacit\u00e0 di creare connessioni, della libert\u00e0 di condivisione e d\u2019informazione contro gli ipotetici rischi di una rete controllata dai media. Qual \u00e8 il tuo punto di vista in merito e perch\u00e9 non sembri troppo interessato allo sviluppo di opere utilizzando i social network<\/em> e le tecnologie mobile integrate?<\/p>\n

Andy Deck:<\/strong> Se la domanda riguardasse i libri, si potrebbe dire che essi giocano un ruolo importante per diffondere la letteratura. Ma il libro \u00e8 anti-egemonico? Il libro rende onore alle rivoluzioni del tardo XVIII\u00b0 secolo? Biasima l\u2019olocausto? Pu\u00f2 sembrare che quasi ogni utilizzo del Web a met\u00e0 degli anni \u201990 fosse di carattere progressista per la prevalenza delle societ\u00e0 di media broadcasting, ma se arriviamo sino ai giorni nostri esse esercitano il loro potere in tutta la Rete.<\/p>\n

Penso che esista ancora la possibilit\u00e0 per i media di intervenire tatticamente, ma l\u2019obiettivo facile da raggiungere \u00e8 oggi di difficile reperibilit\u00e0. Per quanto riguarda la tecnologia mobile <\/em>e i social network<\/em> ho certamente considerato di intervenire in quei contesti. Ultimamente sto avendo a che fare con una versione di Glyphiti <\/em>per telefoni cellulari, ad esempio.<\/p>\n

Una cosa che mi ha sempre trattenuto \u00e8 per\u00f2 la complessit\u00e0 nell’indirizzare un pubblico ampio. Oggi si \u00e8 obbligati a scegliere i prodotti di una compagnia o di un’altra, ed \u00e8 una vera impresa evitare di diventare di parte, di divenire un\u2019 \u201coperatore\u201d di una particolare piattaforma. Il WWW \u00e8 nato improvvisamente dall\u2019ingegno di Tim Berners-Lee e non fu tarato, inizialmente, per adattarsi agli obiettivi di marketing<\/em> dielle varie multinazionali dei media.<\/p>\n

I telefonini si sono evoluti con modalit\u00e0 differenti. Allo stesso modo il grado di controllo e di coercizione esistente all\u2019interno dei social network<\/em> \u00e8 opprimente. Sono troppo attaccato all\u2019autonomia di sentirmi a mio agio utilizzando sistemi privati come base per il mio lavoro. Sono pi\u00f9 un sostenitore dell’open source<\/em>.<\/p>\n

\"numero52_Andy<\/a><\/p>\n

Marco Mancuso:<\/strong> Al contempo, spostandosi un po\u2019 in un ambito attivista, penso che Internet sar\u00e0 sempre pi\u00f9 importante per sviluppare nuove economie e strutture professionali, diventando cos\u00ec veramente alternativo e potenzialmente pericoloso per le multinazionali e le societ\u00e0. Parlo di alcuni fenomeni come le piattaforme per lo sviluppo di software open source<\/em> per la collaborazione internazionale o le economie peer to peer<\/em> e quelle basate sul crowdfunding o ancora i nuovi modelli d\u2019 informazione libera basati sul giornalismo cittadino e il crowdsourcing, ecc…<\/p>\n

Internet non \u00e8 mai stato cos\u00ec attivo, funzionale e maturo e i net artist<\/em> sembrano ignorarlo o a volte non capirlo. Qualcosa di simile a questo succede quando mia madre si trova di fronte al videoregistratore analogico e mi chiede: “Quale \u00e8 il tasto giusto per l\u2019avanzamento veloce?”.<\/p>\n

Andy Deck:<\/strong> Stanley Aronowitz \u00e8 stato poco fa in radio a parlare del divario generazionale esistente fra lui e la figlia, convinta che l\u2019attivismo basato su Internet sia pi\u00f9 efficace rispetto ai metodi tradizionali. Io stesso ho assistito al fallimento delle proteste di strada contro la guerra in Iraq degli ultimi cinque anni negli Stati Uniti. Marce e proteste non sono state trasmesse dai media, cos\u00ec la gente ha perso l\u2019interesse nel manifestare.<\/p>\n

L\u2019ultima protesta a cui ho partecipato nel 2007 \u00e8 stata squallida e patetica. Successivamente, ho creato un lavoro chiamato AntiWar404<\/span> che comprende centinaia di estratti raccolti da siti web pacifisti e contro la guerra, letteralmente scomparsi nel corso degli ultimi cinque anni.<\/p>\n

Quello che ho imparato seguendo gli aspetti online<\/em> del movimento contro la guerra \u00e8 che ci sono momenti in cui le persone abbandonano le aree di comfort<\/em> ideologico per seguire la resistenza, e quando il momento passa, \u00e8 molto pi\u00f9 difficile costruire un movimento. Sfortunatamente, al momento sembra che questo arco di entusiasmo sia prevaricato in larga misura dalla copertura dei mass media<\/em> riguardo gli eventi attuali. Ma se l’estensione dei social media<\/em>, dei media indipendenti e di altre iniziative in collaborazione pu\u00f2 essere usata per catalizzare azioni sociali, allora c\u2019\u00e8 qualche possibilit\u00e0 di andare oltre la futilit\u00e0 dell\u2019idiozia spettacolare che oggi prevale.<\/p>\n

Marco Mancuso:<\/strong> L\u2019attivismo \u00e8 uno dei punti chiave della tua ricerca artistica. Possibilmente integrato con le potenzialit\u00e0 connesse ad internet. Altport<\/em>, per l’appunto, \u00e8 un modello perfetto di come ci si pu\u00f2 servire di internet in un modo tutt\u2019altro che passivo. Ritengo che anche gli archivi,, come il portale FixNews<\/em>, siano importanti in chiave attivista. La domanda \u00e8: primo, dove trovi il tempo per fare tutto quanto (come direttore di Digicult sono molto sensibile al tema)?<\/p>\n

E secondo, quanto ritieni che sia importante essere attivi su Internet al di fuori dei social network<\/em>? In altri termini, ti consideri un po’ una mosca bianca o consideri te stesso e tutte le altre persone come te come una razza di utopisti a rischio di estinzione?<\/p>\n

Andy Deck:<\/strong> Ci sono aspetti del mio lavoro con l\u2019arte e l\u2019interattivit\u00e0 che sento essere “anti-egemonici”, come l\u2019impegno a sviluppare modalit\u00e0 meno passive per utilizzare i media elettronici, ad esempio. In ogni caso, la guerra e il collasso ambientale hanno dato modo di far pensare ai limiti dell\u2019estetica. Come dici tu, ho esplorato vari usi di Internet come media indipendente. In risposta alla crisi ecologica e alla \u201cguerra del terrore\u201d ho voluto espandere le mie attivit\u00e0 per indirizzarmi ad una ampio raggio di timori che ho per il presente ed il futuro. \u00c8 difficile quindi mantenere la velocit\u00e0 andando allo stesso tempo in varie direzioni…<\/p>\n

\"numero52_Andy<\/a><\/p>\n

Gli anni di Bush si sono rivelati uno spreco di tempo. Come molte persone ho lavorato per impedire la sua elezione alla presidenza e ho speso molta energia in questo, senza per\u00f2 ottenere grandi risultati. Alcuni progetti di quel periodo come FixNews<\/em> e Anti-War Web Directory<\/em> hanno resistito di pi\u00f9. Dal 2001 faccio parte del progetto chiamato Transnational Temps<\/a> che tenta continuamente di collegare arte e attivismo.<\/p>\n

Oggi ad esempio, sento che c\u2019\u00e8 meno resistenza ai temi ecologici nell’ambito dell’arte contemporanea. Pu\u00f2 essere considerata una piccola vittoria per noi e per migliaia di altri artisti e attivisti che hanno percorso la medesima strada. \u00c8 facile essere avviliti per la guerra infinita e i fallimenti politici di Copenhagen. Si \u00e8 tentati di ritornare all\u2019ambito limitato del formalismo, che si pu\u00f2 facilmente controllare: ma quello non \u00e8 il viaggio per cui mi sono imbarcato. Continuer\u00f2 ad adattare e ad espandere la mia estetica e i progetti politici nel contesto dei sistemi mediatici in trasformazione.<\/p>\n

Marco Mancuso:<\/strong>Parliamo un po’ di Fix News<\/em>: come detto una delle battaglie della attivismo internazionale \u00e8 proprio quella ecologica contro il riscaldamento globale, la deforestazione, l\u2019inquinamento, le condizioni meteorologiche estreme e cos\u00ec via. Anche Digimag ha prestato attenzione a queste tematiche e sono ancora alla ricerca di attivisti che trattino questi argomenti per la rivista. Ho deciso di focalizzare l\u2019attenzione sull\u2019ultimo COP15 di Copenhagen che \u00e8 anche un argomento all\u2019interno di FixNews<\/em>.<\/p>\n

Quindi la mia domanda \u00e8: quanto \u00e8 sottile il margine tra la falsa comunicazione dei media ufficiali su alcuni concetti chiave (come il riscaldamento globale per fare un esempio) e le battaglie condotte dagli attivisti internazionali? In altri termini, quanto pu\u00f2 l\u2019hattivismo essere a volte vittima della sua stessa retorica, trovandosi esso stesso a combattere per una falsa battaglia sovacostruita dai media? Parlo ad esempio dello scandalo ClimateGate<\/span>, scoperto da alcuni hacker Russi e di cui \u00e8 possibile sapere di pi\u00f9 su questo sito<\/a>.<\/p>\n

Andy Deck:<\/strong> Uno dei miei progetti paralleli, sviluppato in parte con una classe in cui insegnavo, \u00e8 Greenwash.biz<\/em>. Mi ha portato a leggere molto sui modi in cui le pubbliche relazioni delle societ\u00e0 usano oggi forme di simbolismo verde e ambientale. C\u2019\u00e8 l\u2019ambientalismo di facciata, l\u2019astro-turfing<\/em> (falsa generazione di consenso spontaneo), gruppi industriali di copertura, ecc\u2026 Questa guerra all\u2019informazione asimmetrica genera confusione e mistifica il nostro rapporto con l\u2019ambiente. Penso che lo scandalo ClimateGate<\/em> possa essere considerato in questo contesto.<\/p>\n

Lo scandalo ha coinvolto scienziati che si sono allontanati dall\u2019obiettivit\u00e0 scientifica per impiegare le tattiche della guerra d’informazione. In assenza del potere, per comunicare in modo efficace, impegnarsi in una propaganda trova un certo senso. Parte della nostra missione come Transnational Temps \u00e8 proprio quello di colmare il divario tra consenso scientifico e conoscenza pubblica riguardo l\u2019estinzione, il riscaldamento globale e altri temi ecologici.<\/p>\n

Gli scienziati sono raramente preparati o inclini a promuovere i loro risultati, ma ci sono un sacco di dati ambientali stipati nei server che possono essere usati da artisti e attivisti mediatici per inquadrare il bisogno urgente di cambiamento di atteggiamento verso l’ambiente.<\/p>\n

\"numero52_Andy<\/a><\/p>\n

Marco Mancuso:<\/strong> Tornando infine al tuo ultimo lavoro, uno degli aspetti che mi ha affascinato del progretto Artistic License<\/em> \u00e8 la sua componente ironica. Tu stesso affermi: \u201cInvece di sistemi identificativi a radio frequenza e biometrici, Artistic License<\/em> sceglie la libert\u00e0, la collaborazione, la condivisione e l\u2019immaginazione come fattori chiave per una modernit\u00e0 pi\u00f9 allettante. La vostra Artistic License<\/em> non vi richiede di assomigliare a voi stessi e non impone reali restrizioni\u201d.<\/p>\n

Penso che tu abbia centrato uno dei punti nevralgici della societ\u00e0 iper-moderna, hi-tech e connessa in Rete: ognuno oggi pretende di essere diverso, di non sembrare se stesso, l\u2019imbroglio non ha limiti ed \u00e8 molto pi\u00f9 potente della realt\u00e0 virtuale, nonch\u00e8 molto meno stressante. Non si ha bisogno di ri-creare una maschera estetica, ma piuttosto di creare una maschera sociale, per cercare di essere diversi (pi\u00f9 belli, sexy, coo, sportivi, intelligenti, a proprio agio, di successo) dalla persona semplice e normale che si \u00e8…<\/p>\n

Andy Deck:<\/strong> Sono d\u2019accordo. Non direi di pi\u00f9. Al contempo per\u00f2, in un lavoro come Artistic License<\/em>, l\u2019ultima cosa che vorrei \u00e8 di farla sembrare sovra-determinata. Qui c\u2019\u00e8 in gioco l\u2019elemento dell’inganno e penso che sia palesemente chiaro. Da bravi consumatori, siamo abili nel riconoscere gli imbrogli. Ma questo progetto che ho sviluppato non si adatta alle solite categorie di prodotti e servizi, quindi la retorica del marketing<\/em> scatena pi\u00f9 domande che risposte.<\/p>\n

Marco Mancuso:<\/strong> Alcuni possono leggere, dietro il progetto Artistic Licese<\/em>, una sottile critica al sistema artistico contemporaneo. A tal proposito affermi: \u201cCon Artistic License<\/em> ognuno pu\u00f2 essere un artista oggi, non c\u2019\u00e8 bisogno di sforzarsi troppo o di avere conoscenze approfondite, di conoscere gli strumento e i mezzi, le teorie o le premesse”. C\u2019\u00e8 qualche velato riferimento alla disponibilit\u00e0 oggi di strumenti ipertecnologici per creare arte priva di espressivit\u00e0?<\/p>\n

Andy Deck:<\/strong> Beh, personalmente non \u00e8 tanto \u201cl\u2019espressivit\u00e0\u201d che mi motiva. Quel termine, per me, ha un non so ch\u00e8 di identit\u00e0 artistica stereotipata e romantica che non mi piace tanto sostenere. Quello a cui alludo \u00e8 qualcosa che penso sia pi\u00f9 essenziale e ampiamente applicabile a come comunichiamo e inventiamo. \u00c8 la questione della responsabilit\u00e0 di quando si attua il \u201clinguaggio\u201d interattivo dei software che mi preoccupa. Ecco una metafora che pu\u00f2 parlare agli italiani: cyber<\/em> in cibernetica deriva da guida (in greco kubern\u0113t\u0113s<\/em> = timonieri).<\/p>\n

\"numero52_Andy<\/a><\/p>\n

Forse \u00e8 troppo chiedere di navigare in mare aperto, ma se ci\u00f2 attraverso cui ci stiamo muovendo \u00e8 qualcosa di pi\u00f9 che un semplice canale, c\u2019\u00e8 una buona ragione per chiedersi chi li costruisce e perch\u00e9, e soprattutto dove portino. Attraverso i software<\/em> quello che la gente pensa come \u201ccreativit\u00e0\u201d ha la possibilit\u00e0 di degenerare in una specie di pre-addestramento allo shopping<\/em>: scegliete il vostro armadio e l\u2019arredamento della casa, ragazzi! La creativit\u00e0 che mi piacerebbe sostenere non dipende dal commercio o dal marketing<\/em>. Perfino la creativit\u00e0 mediata dai software<\/em> non ha bisogno di portare invenzioni finte e sempre pi\u00f9 prevedibili.<\/p>\n

Con Artistic License<\/em> cerco quindi di esaminare alcune delle complessit\u00e0 della creativit\u00e0 e il duplice ruolo dell\u2019artista in quanto collegato a sistemi software<\/em> online collaborativi. Non sto dicendo che, nonostante le apparenze, l\u2019interattivit\u00e0 sia l\u2019unica strada. Ci sono aspetti della partecipazione che sono imprevedibili e questo \u00e8 importante e affascinante. Ma al contempo, ho sistematizzato e predisposto quasi tutte le forme di feedback<\/em> possibili, cos\u00ec il mio lavoro con l\u2019interattivit\u00e0 riguardi anche le forme di controllo e di libert\u00e0 all\u2019interno delle pi\u00f9 dinamiche cibernetiche di collaborazione pi\u00f9 varie e inusuali.<\/p>\n

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Andy C. Deck, net artist e pioniere dell’arte concettuale in Rete, attivo da oltre un decennio, non \u008f personaggio che abbia bisogno di molte presentazioni. 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