{"id":10630,"date":"2009-11-03T12:00:00","date_gmt":"2009-11-03T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-049\/reffrewf-short-chronicle-of-a-contagion\/"},"modified":"2020-10-29T11:03:08","modified_gmt":"2020-10-29T10:03:08","slug":"reffrewf-short-chronicle-of-a-contagion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/hacktivism\/reffrewf-short-chronicle-of-a-contagion\/","title":{"rendered":"Reff\/rewf. Breve Cronaca Di Un Contagio"},"content":{"rendered":"\u201cDopo due secoli di rivoluzione e quasi-rivoluzione, emerge una lezione storica: non si pu\u00f2 distruggere la struttura autoritaria, si pu\u00f2 solo resisterle\u201d – <\/em>Critical Art Ensemble<\/em>: Disobbedienza Civile Elettronica (Castelvecchi, 1998)<\/em><\/p>\n\n

Per i lettori affezionati di questa rivista, REFF<\/span> non \u00e8 una novit\u00e0: questa sigla risuona forse nelle loro orecchie come un eco familiare ed \u00e8 plausibile che conoscano in parte o in tutto la storia che c\u2019\u00e8 dietro. Me ripercorriamola insieme nelle sue tappe fondamentali (1). REFF sta per RomaeuropaFakeFactory<\/span>. REFF \u00e8 la versione fake del (quasi) omonimo Romaeuropa Web Factory, concorso lanciato a gennaio 2009 da Telecom e Fondazione Romaeuropa per sostenere la creativit\u00e0 digitale.<\/p>\n

Perch\u00e9 farne un fake? E perch\u00e9 questo fake \u00e8 riuscito a ottenere consensi trasversali dal mondo dell\u2019attivismo, della new media art e persino della politica? Per capirlo, bisogna cercare nelle motivazioni. All\u2019inizio il Web Factory prevedeva al suo interno clausole bizzarre: come il divieto di utilizzare tecniche quali il remix e il mashup o richiedere ai partecipanti la cessione unilaterale dei diritti sulle opere inviate, anche per fini commerciali, o ancora riservare ai promotori del concorso la possibilit\u00e0 di remixare le stesse opere a piacimento.<\/p>\n

Acquisito il dominio www.romaeuropa.org<\/a>, lasciato libero dalla Fondazione (www.romaeuropa.net<\/a>), REFF esiste con la sua identit\u00e0 di fake realissimo e l\u2019anima dello squatter: in pochi giorni la versione rivoltata del concorso (tutto dedicato al remix e in Creative Commons) sar\u00e0 online, raccogliendo a tempo record l\u2019adesione di un\u2019ottantina di partner da tutto il mondo.<\/p>\n

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Primi sintomi<\/p>\n

Nella sfera mediatica, le reazioni non tardano ad arrivare, dal web coma dalla la stampa nazionale che si interessa subito alla vicenda. Il caso fa notizia e a marzo per il primo evento di presentazione il REFF al completo \u2013 un sorprendente college di performer, avvocati, docenti universitari, critici musicali e curatori, imprenditori, vj, architetti, artisti, attivisti del copyright e del mondo queer \u2013 invade il Senato organizzando conferenza internazionale: Freedom to Remix. Politiche culturali e gestione della propriet\u00e0 intellettuale nell’era contemporanea<\/em>. Nella sala dell\u2019Ex Hotel Bologna, a due passi dal Pantheon, stipata di ospiti accorsi da tutt\u2019Italia e da diverse parti d\u2019Europa, c\u2019\u00e8 anche la Fondazione Romaeuropa rappresentata da una folta delegazione che osserva il fenomeno con stupore e con stupore maggiore assiste a un\u2019accoglienza festosa del fake che li invita a presentarsi e a prendere parte al dibattito. Risultato. Pochi giorni dopo sul sito del WebFactory appare una comunicazione rivolta ai partecipanti: i diritti di sfruttamento delle opere saranno d\u2019ora in poi limitati al solo uso non commerciale e per iniziative di promozione del concorso. Non \u00e8 che l\u2019inizio di un processo di contaminazione sorprendente, che porter\u00e0 l\u2019originale ad essere quasi indistinguibile dal suo fake.<\/p>\n

Metamorfosi<\/p>\n

Ma veniamo alla cronaca dei fatti recenti. Il 16 settembre 2009 a Roma, presso l\u2019Opificio Telecom (nuova sede della Fondazione) viene presentata la nuova edizione del concorso Romaeuropa Web Factory. Ecco cosa scopriamo:<\/p>\n