{"id":10598,"date":"2009-09-04T12:00:00","date_gmt":"2009-09-04T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-047\/balint-boligo-and-the-magical-machines\/"},"modified":"2020-10-28T11:57:21","modified_gmt":"2020-10-28T10:57:21","slug":"balint-boligo-and-the-magical-machines","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-047\/balint-boligo-and-the-magical-machines\/","title":{"rendered":"Balint Bolygo’ E Le Macchine Magiche"},"content":{"rendered":"B\u00e1lint Bolyg\u00f3<\/span>, di origine ungherese ma residente a Londra, classe 1976, \u00e8 apparentemente un artista impegnato con la scienza. La sua storia familiare sembrerebbe confermarlo, nato da genitori scienziati, Bolig\u00f3 stesso dichiara di aver avuto questo mondo come punto di riferimento iniziale per i propri esperimenti e per la propria crescita culturale. Parlando con Balint per\u00f2 si scopre che, bench\u00e8 la matematica, la fisica e la chimica, siano stati punti di riferimento significativi per lo sviluppo di una personale poetica, nel percorso della sua attivit\u00e0 artistica non vuol creare oggetti e sculture che siano scientificamente rilevanti, bens\u00ec esplorare quello spazio mentale che avvicina arte e scienza e da sempre le rende uniche e unite.<\/p>\n

La scienza, dunque, si rivela nel fare artistico dando origine ad oggetti, sculture, installazioni e visioni ricche di fascino e di mistero, in cui luce, colore e geometrie vincono la diffidenza dello spettatore, offrendogli un’immersione in una realt\u00e0 magica e onirica che indaga la processualit\u00e0, lo scorrere del tempo e l’emergere delle forze naturali dietro la mano e la mente dell’uomo.<\/p>\n

Tra le opere relativamente pi\u00f9 datate, Pendulum<\/em> (2001) o Lissajou Light Drawings<\/em> (2001-2004), sono macchine\/pendolo costruite per generare disegni e grafie con un moto armonico. Un’opera come Ekka JP2000<\/em> (2001) \u00e8 invece una macchina che sviluppa un processo concettualmente pi\u00f9 complesso: un gommone dotato di motore che spruzza pittura in grandi cerchi concentrici senza soluzione di continuit\u00e0 e seguendo le leggi della pi\u00f9 assoluta casualit\u00e0; una macchina per improbabili segnaletiche stradali e un marchingegno per un’evoluzione urbana dell’action painting<\/em>.<\/p>\n\n\n\n
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Nelle macchine di B\u00e1lint Bolyg\u00f3<\/span> si confrontano diverse teorie scientifiche ed artistiche; le ambientazioni immaginifiche che egli crea acquistano maggiore forza visiva ed emozionale quando entrano in contatto con l’azione dello spettatore che pu\u00f2 attivare pendoli, corde, puleggie, determinando cos\u00ec parzialmente il moto e il prodotto delle opere, che ogni volta restituiscono una nuova interpretazione di forme, colori e luci. Pi\u00f9 recentemente, Mappings<\/em> (2005) crea un mondo di sfere e cartografie di volta in volta differenti, e Trace<\/em> (2008) indaga il significato della rappresentazione umana generata dalla tecnologia, reintepretandola attraverso un processo meccanico.<\/p>\n

Silvia Scaravaggi<\/strong>: Partiamo da una delle tue ultime opere: Epicycloid [Laser Theremin]<\/em> (2009). Stai lavorando attorno al live human interaction<\/em>? \u00c8 un tema importante per te? \u00c8 nuovo nel tuo percorso o sei sempre stato interessato a questo aspetto?<\/p>\n

B\u00e1lint Bolig\u00f3<\/strong>:<\/span> Epicycloidoscope<\/em> in un certo senso prende avvio da un lavoro precedente in cui mi baso sull’interazione umana affinch\u00e9 avvenga qualcosa di visivo. Cos\u00ec ho capito che non sempre il pubblico interagisce con i<\/span> nuovi oggetti nel modo che inizialmente ti aspetti, ed \u00e8 qualcosa che realmente mi interessa. Le mie opere cercano sempre di coinvolgere lo spettatore in qualche modo, anche quando si tratta di spingere semplicemente un pendolo o dar vita a degli eventi con sensori di movimento. Penso che gli umani abbiamo un meccanismo costruito all’interno che si basa su tutti i sensi \u0096 incluso il tatto \u0096 quando si confrontano con un nuovo oggetto o una scultura. L’esplorazione attraverso la curiosit\u00e1 umana \u00e8 un percorso che sto cercando di avviare. <\/span><\/p>\n

Silvia Scaravaggi<\/strong>: Quali sono le idee principali che sviluppi nelle tue opere?<\/p>\n

B\u00e1lint Bolig\u00f3<\/strong>:<\/span> L’esplorazione del tempo con oggetti tridimensionali \u0096 o con sculture time-based<\/em> \u0096 \u00e8 un elemento che evidente in tutti i miei lavori. Il processo e, naturalmente, il tempo che il processo stesso richiede, sono componenti che cerco di mostrare come parte dell’opera o dell’oggetto.<\/p>\n

Silvia Scaravaggi<\/strong>: Quanto vuoi controllare il funzionamento delle tue macchine e il risultato di ogni processo?<\/p>\n

B\u00e1lint Bolig\u00f3<\/strong>:<\/span> Il processo che sta dietro alla costruzione e al controllo delle macchine che creo \u00e8 davvero interessante. Come per ogni macchina ho in mente un’azione o un obiettivo specifico quando la costruisco, cos\u00ec ognuna ha solitamente delle varianti o inaccuratezze che mostrano i limiti del sistema. La mia attivit\u00e0 esplora il nucleo di significati che si situa tra quest’urgenza di “controllo” e il margine sufficiente affinch\u00e9 l’inaccuratezza o un “incidente felice” si manifestino. \u00c8 semplicemente impossibile ripetere alcuni fenomeni, anche se il risultato proviene da un processo meccanico. L’esplorazione di questa zona tra ordine e caos \u00e8 davvero accattivante.<\/p>\n\n\n\n
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Silvia Scaravaggi<\/strong>: Quanto ha a che fare la tua attivit\u00e0 con l’idea di consapevolezza?<\/p>\n

B\u00e1lint Bolig\u00f3<\/strong>:<\/span> Penso che ci siano diversi livelli di consapevolezza durante la costruzione delle mie opere. Le fasi iniziali di concezione, innovazione, ingegneria e fabbricazione delle macchine sono tutte connesse a decisioni consapevoli e sono scientificamente metodiche. Una volta che il meccanismo prende forma, si avvia un processo pi\u00f9 liberatorio nell’interazione con le macchine. Le visioni artistiche di spazio, composizione, linea e colore rappresentano tutte elementi affrontati inconsciamente. L’esplorazione della casualit\u00e0 e della possibilit\u00e0 che alcuni imprevedibili fenomeni accadano possono spesso essere il risultato di un passaggio mentale che si oppone a nozioni preconcette.<\/p>\n

Silvia Scaravaggi<\/strong>: Avviene uno scontro tra conoscenza e controllo, nel fare esperienza delle tue opere?<\/p>\n

B\u00e1lint Bolig\u00f3<\/span><\/strong>: Penso sia pi\u00f9 un dialogo tra le due cose. La conoscenza \u00e8 qualcosa che la gente naturalmente associa alla scientific art<\/em>, e senza dubbio la mia attivit\u00e0 \u00e8 in questo senso evocativa. Nonostante le estetiche del mio lavoro possano riferirsi a questa sfera, le mie opere non sono apparati scientifici, o modelli dimostrativi da laboratorio. La funzione dei miei meccanismi \u00e8 di controllare alcuni aspetti della creazione delle immagini, sia che si tratti di proiezione di incisioni, di disegni o disegni di luce. Questo controllo \u00e8 flessibile, talvolta \u00e8 interamente demandato alla macchina e la presenza dell’artista \u00e8 nascosta.<\/p>\n

Silvia Scaravaggi<\/strong>: Puoi descrivere il modo in cui usi, invece, tempo e luce nel tuo lavoro?<\/p>\n

B\u00e1lint Bolig\u00f3<\/span><\/strong>: Mi sono interessato all’utilizzo di luce e tempo fin dal mio progetto a Firenze di esposizione fotografica prolungata (Florence Light Drawings<\/em>, 2002). Ho utilizzato un puntatore laser e un pendolo costruito artigianalmente, per creare disegni laser sulle sculture di Firenze. Pi\u00f9 recentemente ho utilizzato questi due elementi negli oggetti e nelle installazioni. La luce, in qualsiasi momento dato, \u00e8 un fenomeno temporaneo; un cambiamento delle condizioni di luminosit\u00e1 pu\u00f3 generare un’esperienza completamente diversa di uno spazio. Cos\u00ec come molte delle mie macchine da disegno generano i disegni stessi come prodotti dello scorrere del tempo durante il processo di realizzazione, cos\u00ec i miei light works<\/em> costituiscono una serie di momenti unici che spesso non si possono ripetere e che sono realmente unici in qualsiasi tempo. Questo rende interessante il lavoro con la luce, considerando anche che esso ha una maggiore risonanza con il tema della memoria e con le emozioni associate ad essa.<\/p>\n\n\n\n
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Silvia Scaravaggi<\/strong>: Quanto la tecnologia pu\u00f3 cambiare il modo in cui lo spettatore vede le cose, con riferimento delle tue opere?<\/p>\n

B\u00e1lint Bolig\u00f3<\/span><\/strong>: Sebbene io utilizzi la tecnologia all’interno dei miei lavori, non considero tecnologico quello che faccio. Cerco di restare informato attraverso il web e la stampa, ma non desidero usare gli ultimi prodotti della ricerca per il gusto di usarli. In un certo senso, il mio lavoro approccia la tecnologia da una prospettiva pi\u00f9 vaga. Cerco di utilizzare le estetiche delle tecnologie passate, usualmente associate con il Novecento pi\u00f9 che con l’attualit\u00e1. Penso che la tecnologia odierna abbia miniaturizzato ogni cosa in piccole scatole che sembrano poter fare qualsiasi cosa pensabile, e che questo abbia lasciato le persone completamente isolate dalla tecnologia. Ci si pu\u00f3 immaginare che un computer generi qualsiasi cosa senza che ci si chieda da dove proviene. Non possiamo vedere gli elettroni muoversi attorno ai circuiti e ci sono sempre meno parti in movimento nei nostri gadgets. Non ci poniamo pi\u00f9 domande, semplicemente accettiamo queste realt\u00e1. Vedere un semplice pendolo disegnare un diagramma matematico potrebbe essere frutto del lavoro di un computer; in questo senso la tecnologia del passato diventa fortemente significativa in contrasto con la nostra era informatica. Cerco sempre di rivelare la tecnologia che sta dietro ai miei lavori, rendendola accessibile e trasparente, cos\u00ec che non sia una scatola a fare qualcosa, ma un oggetto che pu\u00f3 essere esplorato visivamente e opere che rivelano la realt\u00e1 che sta alla base del sistema.<\/p>\n

Silvia Scaravaggi<\/strong>: L’arte pu\u00f3 farci comprendere meglio il mondo in cui viviamo?<\/p>\n

B\u00e1lint Bolig\u00f3<\/span><\/strong>: Qualsiasi cosa che ci faccia realizzare che siamo vivi e che cosa significhi vivere nel nostro ecosistema, pu\u00f3 contribuire ad una miglior comprensione del mondo. Credo che l’arte \u0096 insieme alle altre discipline \u0096 faccia questo.<\/p>\n

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www.balintbolygo.com<\/a><\/strong><\/p>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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