{"id":10521,"date":"2009-04-02T12:00:00","date_gmt":"2009-04-02T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-043\/material-hybridization\/"},"modified":"2020-10-28T10:09:09","modified_gmt":"2020-10-28T09:09:09","slug":"material-hybridization","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-043\/material-hybridization\/","title":{"rendered":"Ibridazioni Materiche"},"content":{"rendered":"\n

I grandi progressi compiuti dalla scienza dei materiali negli ultimi decenni hanno offerto al progetto di artefatti nuove e inconsuete opportunit\u00e0 di interpretazione dei tradizionali concetti di famiglia di materiali, di propriet\u00e0 e di ambito di applicazione che in passato hanno caratterizzato la selezione dei materiali nell’attivit\u00e0 di designer, architetti e artisti.<\/p>\n

I materiali contemporanei acquisiscono un contenuto di informazione e di funzionalizzazione sempre pi\u00f9 elevato. Possono essere progettati per adattarsi a esigenze ed applicazioni anche molto complesse, e per avvertire e reagire a stimoli e sollecitazioni in modo sempre pi\u00f9 simile ai sistemi viventi. Tutto questo richiede nuove chiavi di lettura e nuovi strumenti cognitivi per approcciare alla scelta dei materiali pi\u00f9 adatti a tradurre le volont\u00e0 espressive del design e dell’arte.<\/p>\n

Uno scenario che pu\u00f2 essere definito “ibrido” perch\u00e9 caratterizzato da entit\u00e0 materiali con propriet\u00e0 tecniche ed estetiche inusuali, non catalogabili in un’identit\u00e0 materica intesa secondo i canoni consolidati. Propriet\u00e0 che sfuggono alle convenzionali classificazioni e categorie che si dissolvono fino a diventare evanescenti. Legni morbidi, ceramiche liquide o flessibili, plastiche elettroluminescenti o biodegradabili, cementi trasparenti, vetri a opacit\u00e0 controllata sono i materiali del prossimo futuro<\/span>, che stanno gi\u00e0 rivoluzionando il progetto contemporaneo, uniti da un comune denominatore: il superamento delle tradizionali barriere tra tipologie di materiali e dei legami, un tempo inequivocabili, tra qualit\u00e0 e famiglie di materiali.<\/p>\n\n\n\n
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Alluminio schiumato.<\/p>\n

In questo scenario la sperimentazione di nuovi processi di produzione e di trasformazione e il trasferimento di questi da un settore all’altro diventano sempre pi\u00f9 significativi e influenti. Sia i nuovi materiali che quelli tradizionali, sottoposti a tali processi possono acquisire propriet\u00e0 del tutto differenti da quelle originarie, che li rendono spesso non pi\u00f9 riconoscibili.<\/p>\n

La materia modificata e funzionalizzata tende a fondersi con la performance e a divenire essenza del prodotto stesso, rimuovendo le linee di demarcazione da sempre esistenti tra oggetto materiale e funzione. I dispositivi definiti smart o intelligenti ad esempio, che inglobano tecnologie elettroniche e informatiche cos\u00ec miniaturizzate da indurre a definirli materiali, integrano queste tre sfere fino a farle coincidere.<\/p>\n

In questo scenario di ibridazione tra materia animata e inanimata si confondono utente e strumento. “Non si pu\u00f2 pi\u00f9 parlare di uomo e di artefatto tecnologico, di soggetto e di oggetto, ma bisogna parlare di <>, cio\u00e8 di interazioni tra uomo e macchine<\/span>, dove forse noi non siamo pi\u00f9 i ‘soggetti’ e dove le cose, gli oggetti, che usiamo e con cui potenziamo ed estendiamo la nostra mente e i nostri sensi, rivelano aspetti loro che ci erano prima impensabili e aprono su nuovi ‘mondi’ e ci avviano a nuove logiche. La presenza di questi oggetti ‘intelligenti’ ha conseguenze sullo statuto della realt\u00e0, ma anche su quello del nostro corpo e incide nei modi di relazione con gli altri e sul nostro stesso linguaggio” (Fiorani E., La comunicazione a rete globale <\/em>, Lupetti, Milano 1998, p. 10).<\/p>\n\n\n\n
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Alumina ceramic foam.<\/p>\n

L’ibridazione come strumento per il design ambientalmente sostenibile<\/p>\n

La possibilit\u00e0 di modificare i materiali costituisce un’opportunit\u00e0, non solo in termini estetici e prestazionali, ma anche di impatto ambientale. Grazie alla possibilit\u00e0 di intervenire progettualmente sulle caratteristiche \u00e8 possibile influire anche sulle prestazioni ambientali partendo dai loro limiti per superarli.<\/p>\n

Attraverso processi innovativi, come la co-estrusione, \u00e8 possibile, ad esempio, realizzare componenti mono-materici, dunque pi\u00f9 facilmente riciclabili, nei quali lo stesso materiale assume propriet\u00e0 diverse in diverse parti dell’oggetto (densit\u00e0, peso molecolare, conducibilit\u00e0, orientazione)<\/span> per aderire in maniera puntuale e specifica a diverse esigenze strutturali o funzionali. Un approccio simile viene seguito dalla natura che nei sistemi viventi ottiene la differenziazione funzionale, non variando gli elementi chimici di base, ma piuttosto le modalit\u00e0 di organizzazione delle loro strutture.<\/p>\n

Materiali consueti come metalli e ceramiche processati in modo da assumere una struttura schiumata (foam) offrono interessanti opportunit\u00e0 di riduzione della quantit\u00e0 di materia e aumento della resistenza specifica ma anche interessanti potenzialit\u00e0 estetiche.<\/p>\n\n\n\n
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Cascade,<\/em> installazione realizzate da Michelle Brand con fondi di bottiglie in PET.<\/p>\n

Oggi i materiali innovativi, vengono utilizzati dai designer e dalle aziende produttrici anche con una volont\u00e0 comunicativa allo scopo di manifestare l’attenzione del produttore nei confronti di tematiche come: ricerca scientifica, innovazione tecnologica e impegno nel perseguire performance sempre pi\u00f9 elevate. Un approccio che in alcuni casi, per\u00f2, prescinde dalle reali esigenze funzionali dell’ambito delle applicazione e per questo rischia di rendere la scelta poco appropriata al tipo di prodotto e alle potenzialit\u00e0 dei materiali, deprimendole piuttosto che valorizzarle.<\/p>\n

I materiali e i dispositivi interattivi, ad esempio, vengono scelti prevalentemente in applicazioni legate alla dimensione del gioco, ma possono avere molte e diverse potenzialit\u00e0 tecniche e funzionali anche in ambiti molto distanti come il social design o il design per la sostenibilit\u00e0. In queste aree del design in cui il messaggio concettuale espresso dai prodotti assume una grande importanza in termini di sensibilizzazione e informazione diviene particolarmente importante affrontare con consapevolezza il tema della valenza comunicativa dei nuovi materiali e delle nuove tecnologie.<\/p>\n

I nuovi materiali grazie alle loro caratteristiche di progettabilit\u00e0, interattivit\u00e0 e reattivit\u00e0 sono caratterizzati da un elevato contenuto di informazione.<\/span> La possibilit\u00e0 di manipolarli agendo sulla loro struttura e la tendenza alla miniaturizzazione delle tecnologie informatiche e della comunicazione offrono sempre maggiori opportunit\u00e0 di “controllare” <\/span>progettualente anche il messaggio concettuale trasmesso dai prodotti. Nel design per la sostenibilit\u00e0 tale potenzialit\u00e0 costituisce un’utile opportunit\u00e0 poich\u00e9 consente di associare ad un prodotto concepito in modo da avere un ridotto impatto ambientale un messaggio concettuale coerente con l’approccio sostenibile.<\/p>\n\n\n\n
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Wattson <\/em> prodotto da DIY Kyoto.<\/em><\/p>\n

I materiali smart, ad esempio, sono in grado di rilevare e comunicare lo stato di degrado, di manutenzione, ed eventuali danni avvenuti in tempo reale che possono consentire immediate operazioni di ripristino e manutenzione<\/span>. Possono, quindi, dar luogo a strutture reattive, auto-diagnostiche o auto-riparanti, con cicli di vita pi\u00f9 lunghi e pi\u00f9 intensi, in grado di comunicare agli utenti informazioni dotate di un significato sociale e culturale, orientate a stimolare la loro consapevolezza rispetto a problematiche relative alla sostenibilit\u00e0 ambientale e a indurre comportamenti compatibili.<\/p>\n

Ad esempio, l’utilizzo di materiali riciclati \u00e8 sempre stato vincolato al loro aspetto estetico multi-cromatico che viene automaticamente associato a concetti di accezione negativa come: ridotte prestazioni meccaniche o bassa durabilit\u00e0, che ne limitano le possibilit\u00e0 d’uso. Le funzioni del design dovrebbero includere anche la capacit\u00e0 di “nobilitare” questi tipi di materiali, interpretandone ed amplificandone le potenzialit\u00e0 espressive e comunicative e la loro capacit\u00e0 di condurre valori etici, invertendo quella accezione negativa in positiva.<\/p>\n

I materiali plastici biodegradabili e compostabili, invece, tendono a confondersi e a somigliare sempre pi\u00f9 alle plastiche convenzionali che sono chiamati a sostituire.<\/span> In questo caso l’intervento del design dovrebbe, invece, orientarsi a “esplicitarne” il valore ambientale attraverso interventi progettuali mirati all’aspetto comunicativo. Inglobando, ad esempio, in un prodotto realizzato in plastica compostabile del materiale vegetale o dei semi destinati a crescere se l’oggetto viene “piantato” nel terreno, alla fine della sua vita utile, si pu\u00f2 evocare concettualmente le loro propriet\u00e0, correlate alla sostenibilit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n
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Energy Curtain <\/em> di Static <\/em>!.<\/p>\n

Quello orientato al messaggio comunicativo \u00e8 un tipo di approccio seguito oggi prevalentemente da un design sperimentale molto pi\u00f9 vicino all’arte contemporanea che al progetto per la produzione industriale. \u00c8 il caso delle istallazioni di Michelle Brand, eco-designer inglese, che lavora sulla possibilit\u00e0 di estendere la vita degli scarti derivanti dai prodotti di massa, ad esempio i fondi delle bottiglie dell’acqua minerale in PET<\/span>, attraverso la realizzazioni di componenti di arredo, come tende e filtri di separazione, che ne rivelano le potenzialit\u00e0 estetiche, sottese nelle loro geometrie o negli effetti di rifrazione della luce, allo scopo di sottolineare le potenzialit\u00e0 della materia anche quando diviene scarto.<\/p>\n

La comunicazione di valori etici costituisce una fondamentale e preziosa opportunit\u00e0 per il design e per l’architettura per concepire oggetti che “denunciano” problematiche, valori e obbiettivi sostenibili. Il design ha una responsabilit\u00e0 sempre maggiore nei confronti delle tematiche della sostenibilit\u00e0 ambientale. Le sue opportunit\u00e0 di intervento e di condizionamento sono sempre pi\u00f9 ampie, dalla scelta dei materiali e dei processi produttivi con cui realizzare gli artefatti, oggi infatti il design pu\u00f2 influire anche sull’impatto ambientale di tutto il ciclo di vita dei prodotti e sulle loro modalit\u00e0 di consumo e fruizione.<\/p>\n

L’acquisizione di nuovi scenari e modelli di consumo da parte di un’utenza sempre pi\u00f9 ampia consente di amplificare fortemente i risultati delle politiche ambientali, che in passato erano sostenute prevalentemente da gruppi sociali e culturali molto circoscritti e specializzati.. Oggi la ricerca in questo campo ha ottenuto risultati ormai consolidati, cos\u00ec come sono ormai consolidate le metodologie e gli strumenti per il progetto sostenibile.<\/p>\n\n\n\n
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‘E-Static Shadows’ ricerca progettuale e sperimentale del designer Zane Berzina e dell’architetto Jackson Tan orientata a mettere a punto tessuti smart in grado di rendere percepibile l’energia statica.<\/p>\n

Si \u00e8 aperta una nuova fase in cui i risultati dell’applicazione di questi principi e metodi devono essere verificati ad una scala pi\u00f9 ampia attraverso una diffusione che coinvolga sempre pi\u00f9 utenti e che avvenga attraverso processi comunicativi progettati e strategici, in grado di condurre ad una consapevolezza sempre pi\u00f9 profonda ed estesa. In questa fase il ruolo del design nel diffondere e “indurre” tale consapevolezza \u00e8 fondamentale e prelude a nuove modalit\u00e0 e forme di intervento progettuale.\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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