{"id":10500,"date":"2009-02-02T12:00:00","date_gmt":"2009-02-02T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-041\/you-tube-and-the-accidental-videoart\/"},"modified":"2020-10-28T09:48:34","modified_gmt":"2020-10-28T08:48:34","slug":"you-tube-and-the-accidental-videoart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/you-tube-and-the-accidental-videoart\/","title":{"rendered":"You Tube E La Videoarte Accidentale"},"content":{"rendered":"\n

YouTube ha cambiato radicalmente non solo il modo in cui fruiamo i video, ma anche il ruolo del fruitore e i linguaggi del video. Non pi\u00f9 un semplice spettatore di immagini create da un Artista, l’utente di YouTube diventa sempre pi\u00f9 coinvolto nella creazione di video dalle caratteristiche uniche e peculiari, di tendenze “virali” inaspettate, che generano a loro volta nuove “correnti” \u0096 il tutto condiviso in Rete.<\/p>\n

Certamente YouTube \u00e8 il frutto di una rivoluzione tecnologica che permette virtualmente a chiunque di registrare, riprendere, montare e postprodurre con mezzi basilari, ormai quasi intuitivi. Ma la creativit\u00e0 e variet\u00e0 dei prodotti che circolano sui portali video (Youtube, ma anche Vimeo o il pi\u00f9 recente Seesmic<\/span>) ha superato qualunque aspettativa. Da segmenti assolutamente basilari come i “long portraits” \u0096 il soggetto fissa la camera, alle catene di messaggi \u0096 come quella iniziata da MadV<\/span>, dai video allucinati di fans \u0096 come quello di Chris Crocker che in lacrime intima al mondo di lasciare in pace Britney Spears<\/span>, a veri e propri video musicali che, alle volte, hanno portato al successo commerciale \u0096 come nel caso della band OK Go.<\/span><\/p>\n

E la vita di un video in Rete non finisce qui: una volta postato e condiviso, pu\u00f2 essere rimaneggiato, aggregato, mixato per creare a sua volta un nuovo prodotto artistico in cui le immagini e gli intenti dell’autore originale si mescolano agli intenti e ai mezzi di altri autori (che siano altre immagini, associazioni tematiche, o addirittura programmi).<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Un esempio, fra tanti, degli effetti artistici e sociali del “fenomeno YouTube” \u00e8 la serata dedicata ai trittici video che si \u00e8 tenuta alla Postmasters Gallery di New York. Organizzata dal gruppo “Artists Meeting” e curata da Thomas Hutchison, Maria Joao Salema e James Andrews,<\/span> la serata ha presentato una raccolta di “videoarte accidentale”: trittici video in cui i pi\u00f9 disparati prodotti della Rete sono stati aggregati grazie a un programma ad hoc, You3b, sviluppato da Jeff Crouse and Andrew Mahon all’interno del centro culturale Eyebeam. <\/span><\/p>\n

Questi video a tre canali, dalle caratteristiche e dai temi pi\u00f9 diversi, sono prodotti della “miniera” YouTube: “Il progetto prende spunto dalla libert\u00e0 che trovi su YuoTube, da questa raccolta eclettica di video. Questi video sono un a sorta di narrativa moderna, realizzata non pi\u00f9 attraverso le parole, ma attraverso le immagini. C’\u00e8 una “fame” di informazione, di immagini, di storie e l’archivio di immagini a nostra disposizione \u00e8 in continua espansione”, spiega Raphaele Shirley, una degli organizzatori<\/span>.<\/p>\n

“Quello che mi interessa di YouTube sono i contenuti folli e affascinanti allo stesso tempo che la gente comune pubblica – commenta James Andrews<\/span> – E’ una sorta di TV ad accesso pubblico, un medium personale, ad hoc, che pu\u00f2 essere serio e profondo, o assurdo e casuale. La mia scoperta preferita su YouTube \u00e8 la subcultura di chi ha filmato la propria lavatrice \u0096 una comunit\u00e0 molto estesa a questo punto – sia per motivi estetici che tecnici\u0085 Uno dei trittici che ho realizzato \u00e8 proprio fatto di lavatrici e sono convinto che a livello sociale sia collegato col fenomeno tutta americano di manomettere la propria macchina o moto\u0085”.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Un aspetto interessante della serata \u00e8 sicuramente lo “spostamento” autoriale dei prodotti finali: “Questa operazione mutila completamente il concetto di propriet\u00e0 – nota ancora James Andrews<\/span> – Non si riesce a determinare chi sia il vero proprietario di questi trittici: c’\u00e8 un gruppo di persone che ha realizzato il software per produrre i trittici, tre gruppi di persone che hanno creato i video (per ciascun trittico), tre accounts differenti su YouTube che pubblicano il video (che possono o non possono essere le stesse persone che hanno creato il video), e infine i curatori, che selezionano i video, il collettivo Artists Meeting e lo spazio in cui vengono proiettati, Postmasters Gallery. E ognuno dei video originali pu\u00f2 essere potenzialmente tolto dalla Rete in qualsiasi momento\u0085”.<\/p>\n

In un certo senso, questo progetto porta agli estremi non solo l’autorialit\u00e0, e il fatto che la new media art necessita spesso di un gruppo di persone per essere realizzata, ma, dice infine Andrews “pu\u00f2 anche, semplicemente cancellare, far dimenticare il fattore umano, che pensi sia un aspetto ancor pi\u00f9 interessante. I lavori non erano accreditati a nessuno in particolare \u0096 \u00e8 stato semplicemente un evento…”<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Un evento in cui ogni spettatore, l’ultimo anello di questa lunga catena, fruisce dei trittici, ricavandone una propria, personalissima narrativa. Ancora per Raphaele Shirley:<\/span> “Questo tipo di trittici si presta sicuramente alla non-linearit\u00e0: non ci si pu\u00f2 fissare su un singolo video, seguire una singola storia dall’inizio alla fine. E’ davvero un confluenza di idee, connessioni, un’impollinazione incrociata simile al funzionamento del nostro inconscio, a come si creano i sogni o come connettiamo dati\u0085”.<\/p>\n

\n\n

www.postmastersart.com\/<\/a><\/p>\n

www.artistsmeeting.org <\/a><\/p>\n

www.you3b.com <\/a><\/p>\n

www.raphaeleshirley.com\/<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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