{"id":10492,"date":"2009-02-02T12:00:00","date_gmt":"2009-02-02T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/"},"modified":"2020-10-28T09:51:56","modified_gmt":"2020-10-28T08:51:56","slug":"italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/","title":{"rendered":"Il Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni"},"content":{"rendered":"\n

Data Cinema.<\/span> Cos\u00ec Carlo Zanni<\/span>, vivace artista concettuale capace di mixare con grande sapienza vecchi <\/em> e nuovi <\/em> media alternando ironia e poesia, definisce la pratica da lui stesso intrapresa che mira a dilatare, espandere e ridefinire il cinema attraverso la rete e i passaggi di informazione ad essa collegati.<\/p>\n

Se in “The Possibile Ties Between Illness and Success” <\/span> (di cui Digimag si era occupato con una mia intervista nel numero 38 dello scorso mese di Marzo 2008 – https:\/\/digicult.it\/digimag\/article.asp?id=1086<\/a>) gli IP degli utenti erano letteralmente la malattia incalzante del protagonista e in “My Temporary Visiting Position From The Sunset Terrace Bar” <\/strong>(www.fromthesunsetterrace.com\/ST\/Default.aspx) il tramonto napoletano andava di giorno in giorno a posarsi sui tetti delle case di Ahlen in Germania, in “The Fifth Day”, <\/span>ultimo e pi\u00f9 recente lavoro, ogni immagine nasconde un dato sensibile rilevato dalla rete con tempi e modalit\u00e0 differenti: dal quotidiano stato meteorologico di Alessandria di Egitto, alla percentuale dei seggi occupati dalle donne nel parlamento nazionale, alle locandine dei film che appaiono sul sito della Apple, agli IP degli ultimi 13 utenti connessi. L’informazione penetra nell’opera e ne dilata il senso e il tempo, in un flusso di mutamento continuo dove in alcuni casi siamo direttamente, anche se non attivamente, coinvolti.<\/p>\n

Eppure, queste incursioni di dati che squarciano la tela filmica non minano alla narrazione, che pare resistere e anzi affermarsi come nucleo di senso indiscusso dell’opera. Anche in “The Fifth Day” <\/span>, dove Zanni arriva a rinunciare al movimento scegliendo singoli fotogrammi e montandoli a ritmo costante con lo stile di uno slide show, la tensione narrativa sprigiona dalle singole inquadrature, dal montaggio e soprattutto dal commento sonoro, in pieno stile hollywoodiano. Il dialogo con il cinema si fa sempre pi\u00f9 esplicito e ravvicinato: il film, frutto di una residenza d’artista ad Alessandria d’Egitto nel 2007, \u00e8 direttamente ispirato al celebre “I tre giorni del Condor” <\/span> (1975, Sidney Pollack) del quale sembra porsi come una sorta di sequel <\/em> ( “The Fifth Day” <\/span> \u00e8 infatti il secondo di una trilogia che dovrebbe coprire i 3 giorni seguenti richiamando il libro “I sei giorni del Condor”, da cui il film \u00e8 stato tratto).<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

.<\/span><\/p>\n

La denuncia politica presente nel film di Pollack \u00e8 virtualmente portata avanti da Carlo Zanni <\/span> attraverso la scelta dei dati rilevati dalla rete e presenti come elementi precisi in ogni singola immagine – l’indice di corruzione percepita (CPI) che cambia la tariffa del taxi nella quarta immagine o il tasso di alfabetizzazione della popolazione egiziana che sposta il tergicristallo dell’auto nella settima. Come spesso nel lavoro di Zanni, il codice s’inserisce e trasforma le immagini nel rispetto del patto d’illusione tra spettatore e opera. Senza avvertire alcuna stortura referenziale, lo spettatore-utente viene “ingannato” da una visione narrativa apparentemente coerente che solo ad uno sguardo approfondito pu\u00f2 svelare sfasamenti e incursioni esterne, in una sorta di trompe l’oeil <\/em> concettuale.<\/p>\n

In questo dialogo ad alta voce con il cinema e la sua grammatica dell’illusione, la scelta della fotografia come unit\u00e0 narrativa assume un ruolo interessante. L’immagine statica sembra infatti allontanare dal realismo classico e ammiccare piuttosto al cinema sperimentale (il pensiero corre subito a “La Jet\u00e9e” di Chris Marker<\/span>, quasi interamente composto da immagine statiche) che ha spesso intrapreso avventure linguistiche in un tentativo di ridefinizione e ricodificazione del mezzo.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

.<\/span><\/p>\n

Quel che appare interessante in quest’opera \u00e8 soprattutto la messa in discussione della staticit\u00e0 dell’immagine fotografica attraverso il codice. “The Fifth Day” <\/span> sembra infatti scardinare dall’interno la dicotomia statico\/in movimento che perde ogni riferimento logico: quello che agli occhi ci appare come immobile \u00e8 in realt\u00e0 in mutamento continuo. In questo senso vacilla anche il valore documentario della fotografia, gi\u00e0 minato da tempo con l’avvento del digitale. Resta invece la spinta evocativa di queste immagini e del suono che le accompagna, la capacit\u00e0 di raccontare una storia, di creare percorsi narrativi aperti e collettivi.<\/p>\n

Un networked cinema <\/em> che spinge a visioni ripetute ma sempre differenti, in un’ottica postmediale capace di mixare arti, generi e linguaggi per la creazione di dispositivi fluidi e imprevedibili, i soli, forse, capaci di raccontare una contemporaneit\u00e0 sfuggente e complessa come quella che viviamo.<\/p>\n

\n\n

www.the5fifthday.com\/<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Data Cinema. Cos” Carlo Zanni, vivace artista concettuale capace di mixare con grande sapienza vecchi e nuovi media alternando ironia e poesia, definisce la pratica da lui stesso intrapresa che mira a dilatare, espandere e ridefinire il cinema attraverso la rete e i passaggi di informazione ad essa collegati.<\/p>\n","protected":false},"author":50,"featured_media":27328,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[239,194],"tags":[41,58,65],"class_list":["post-10492","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articles","category-issue-041","tag-cinema","tag-net-art","tag-report"],"yoast_head":"\nIl Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni • Digicult | Digital Art, Design and Culture<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Il Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni • Digicult | Digital Art, Design and Culture\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"[:it]Data Cinema. Cos" Carlo Zanni, vivace artista concettuale capace di mixare con grande sapienza vecchi e nuovi media alternando ironia e poesia, definisce la pratica da lui stesso intrapresa che mira a dilatare, espandere e ridefinire il cinema attraverso la rete e i passaggi di informazione ad essa collegati.[:]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Digicult | Digital Art, Design and Culture\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/giulia.simi\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2009-02-02T10:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-10-28T08:51:56+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/netart_giuliasimi03.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"280\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"210\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Giulia Simi\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Giulia Simi\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"3 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/\",\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/\",\"name\":\"Il Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni • Digicult | Digital Art, Design and Culture\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/netart_giuliasimi03.jpg\",\"datePublished\":\"2009-02-02T10:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2020-10-28T08:51:56+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/067bab037e123891bb9fd29ec9396c97\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/netart_giuliasimi03.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/netart_giuliasimi03.jpg\",\"width\":280,\"height\":210},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/digicult.it\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Il Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#website\",\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/\",\"name\":\"Digicult | Digital Art, Design and Culture\",\"description\":\"Dal 2005 Digicult \u00e8 una piattaforma che esamina l'impatto delle tecnologie sull'arte, il design, la cultura e la societ\u00e0 contemporanea\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/digicult.it\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/067bab037e123891bb9fd29ec9396c97\",\"name\":\"Giulia Simi\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/Giulia-Simi_avatar_1476878688-96x96.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/Giulia-Simi_avatar_1476878688-96x96.jpg\",\"caption\":\"Giulia Simi\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/www.facebook.com\/giulia.simi\",\"https:\/\/twitter.com\/giuliasimi\"],\"url\":\"https:\/\/digicult.it\/it\/author\/giulia-simi\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Il Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni • Digicult | Digital Art, Design and Culture","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"Il Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni • Digicult | Digital Art, Design and Culture","og_description":"[:it]Data Cinema. Cos\" Carlo Zanni, vivace artista concettuale capace di mixare con grande sapienza vecchi e nuovi media alternando ironia e poesia, definisce la pratica da lui stesso intrapresa che mira a dilatare, espandere e ridefinire il cinema attraverso la rete e i passaggi di informazione ad essa collegati.[:]","og_url":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/","og_site_name":"Digicult | Digital Art, Design and Culture","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/giulia.simi","article_published_time":"2009-02-02T10:00:00+00:00","article_modified_time":"2020-10-28T08:51:56+00:00","og_image":[{"width":280,"height":210,"url":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/netart_giuliasimi03.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Giulia Simi","twitter_misc":{"Scritto da":"Giulia Simi","Tempo di lettura stimato":"3 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/","url":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/","name":"Il Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni • Digicult | Digital Art, Design and Culture","isPartOf":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/netart_giuliasimi03.jpg","datePublished":"2009-02-02T10:00:00+00:00","dateModified":"2020-10-28T08:51:56+00:00","author":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/067bab037e123891bb9fd29ec9396c97"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#primaryimage","url":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/netart_giuliasimi03.jpg","contentUrl":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/netart_giuliasimi03.jpg","width":280,"height":210},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-041\/italiano-il-tempo-delle-immagini-di-carlo-zanni\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/digicult.it\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Il Tempo Delle Immagini Di Carlo Zanni"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/digicult.it\/#website","url":"https:\/\/digicult.it\/","name":"Digicult | Digital Art, Design and Culture","description":"Dal 2005 Digicult \u00e8 una piattaforma che esamina l'impatto delle tecnologie sull'arte, il design, la cultura e la societ\u00e0 contemporanea","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/digicult.it\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/067bab037e123891bb9fd29ec9396c97","name":"Giulia Simi","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/digicult.it\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/Giulia-Simi_avatar_1476878688-96x96.jpg","contentUrl":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/Giulia-Simi_avatar_1476878688-96x96.jpg","caption":"Giulia Simi"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/giulia.simi","https:\/\/twitter.com\/giuliasimi"],"url":"https:\/\/digicult.it\/it\/author\/giulia-simi\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10492","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/50"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10492"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10492\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":59650,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10492\/revisions\/59650"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/27328"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10492"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10492"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/digicult.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10492"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}