{"id":10480,"date":"2008-12-04T12:00:00","date_gmt":"2008-12-04T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-040\/italiano-a-milano-la-poetica-di-zbigniew-rybczynski\/"},"modified":"2020-10-26T11:25:13","modified_gmt":"2020-10-26T10:25:13","slug":"italiano-a-milano-la-poetica-di-zbigniew-rybczynski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-040\/italiano-a-milano-la-poetica-di-zbigniew-rybczynski\/","title":{"rendered":"A Milano, La Poetica Di Zbigniew Rybczynski"},"content":{"rendered":"\n

L’edizione di Invideo 2008<\/span> ha visto come ospite centrale un artista tra i pi\u00f9 rappresentativi della storia del video e del cinema di sperimentazione degli ultimi decenni, Zbigniew Rybczynski<\/span>.<\/p>\n

Nato in Polonia nel 1949, fin dagli esordi negli anni ’70 si fa notare come uno dei pi\u00f9 notevoli e originali sperimentatori di immagini. Concentrandosi sul mezzo e le sue potenzialit\u00e0 espressive e “poetiche”, Rybczynski <\/span>ha elaborato nuove soluzioni di ripresa e sviluppo delle immagini, fino a divenire lui stesso un ricercatore di nuove tecnologie video e a collaborare a progetti di ricerca (vedi l’esperienza per la Imatte e la Ultimatte<\/span>). Per Invideo si \u00e8 presentato al pubblico in due differenti contesti, dividendo gli incontri in un seminario allo IED-Isituto Europeo di Design e in una conferenza introduttiva al al cinema Oberdan<\/span>, sede principale di Invideo. Le aspettative per un nome del suo calibro erano altissime. Abito nero, sguardo teso oltre il pubblico, non orientato a nascondere una sicurezza che poi si \u00e8 manifestata immediatamente nelle spiegazioni del suo lavoro e a brevi inserti sul sistema dell’arte attuale. Una personalit\u00e0 di tale altezza lascia sempre un certo distacco. La differenza tra il pubblico e Rybczynski<\/span> si \u00e8 avvertita fin da subito, fin dalle prime parole.<\/p>\n

Una prima parte, che ha avuto seguito in tutti e due gli incontri, ha riguardato la sua idea generica di immagine a priori, ovvero la realizzazione di ci\u00f2 che lui definisce come “immagine mentale”, al principio di ogni creazione artistica. Lo sviluppo di quest’immagine lo ha portato a frantumare i limiti del mezzo tecnico artistico, per “creare un mondo narrativo immaginario costruito attraverso le immagini in movimento”.<\/p>\n\n\n\n
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La sua esperienza con il cinema, ha spiegato lo stesso artista, \u00e8 stata un perenne confronto con i limiti di un medium, che pospone i suoi confini ai continui cambiamenti tecnologici. A questa breve e sorvolata introduzione, ha fatto seguito una parte dedicata all’idea di artista e al mondo della sua formazione. L’artista secondo Rybczynski deve riabbracciarsi alla tecnologia, deve conoscerla profondamente per cambiare le cose. Il riferimento pi\u00f9 diretto \u00e8 quello dell’artista rinascimentale dalla cultura universale e totalizzante. Partendo da questa “utopia”, Rybczynski ha espresso il suo dissenso su quelle accademie che non premettono la totale consapevolezza della tecnica alla base della loro formazione.<\/p>\n

Il momento pi\u00f9 felice dei suoi interventi \u00e8 stato dedicato alla disciplina con cui ha realizzato i suoi lavori pi\u00f9 recenti.
\nNell’ incontro allo IED di Milano, per una questione tempistica l’incontro pi\u00f9 approfondito, l’artista ha mostrato, partendo da esempi diretti, quali la proiezione di un breve estratto di “kafka” (1992)<\/span>, i “precetti” con cui realizza i suoi lavori. L’elemento forse pi\u00f9 importante \u00e8 il luogo in cui avvengono le riprese, il set, che si divide tra dimensione accessibile e totale controllo del suo volume.<\/p>\n\n\n\n
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Qui, Rybczynski<\/span> pianifica l’intera produzione del suo lavoro, senza differenze spaziali tra interno ed esterno: ogni cosa si realizza dentro questi piccoli sets, che attraverso le tecnologie (tutto \u00e8 ricostruito in blue screen, come dice Rybczynski, “every things in my studio is blue”) piegano l’ambiente alle esigenze della narrazione. Per quanto i suoi ultimi lavori siano costituiti per la maggior parte da tecnologie digitali, la loro creazione avviene rigorosamente “live”, senza grandi passaggi in post-produzione, garantendo il totale controllo e la verifica del girato fin dalle prime riprese.<\/p>\n

Un dato molto interessante \u00e8 la modalit\u00e0 con cui realizza quella cifra stilistica tipica dei film pi\u00f9 recenti (il sopra citato Kafka ma anche il pi\u00f9 famoso “the orchestra”<\/span>), quell’effetto “circolare” che rende la camera libera di accedere ad ogni dettaglio dello spazio di ripresa. Per far ci\u00f2, Rybczynski ha costruito un set a superficie circolare rotante, accompagnato da una struttura a croce di binari che lo procede. Seguendo dei calcoli prospettici ben precisi che relazionano tra loto lo spazio della ripresa, il soggetto inquadrato, lo spostamento e la posizione della m.d.p, Rybczynski realizza ogni movimento possibile entro lo spazio del set, senza ricorrere a scavalcamenti di campo, e senza interferire con la superficie della ripresa.<\/p>\n\n\n\n
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Da come si \u00e8 capito, la presenza di Rybczynski<\/span> ha deluso quei molti che si aspettavano dai suoi interventi alcune concessioni oltre che stilistiche, anche tematiche. Ci si \u00e8 resi conto che molto del tempo che Rybczynski impiega nel suo lavoro, e queste sono sue parole, ha una forte appartenenza al mondo della ricerca tecnica, sempre pi\u00f9 stretta tra evoluzione e sperimentazione.<\/p>\n

Alla fine per\u00f2, la presenza a Invideo di Zib Rybczynski<\/span> ha lasciato perplessi i pi\u00f9. Questo non significa che la grandezza di uno dei massimi sperimentatori di immagini in movimento debba essere riconsiderata, ma che forse certe gratificazioni di ricerca e di intuizione tecnica, possono anche non completare il quadro di un artista, che per quanto decida di lavorare al massimo della ricerca possibile intorno al mezzo, si trova a trascurare un aspetto a mio avviso molto importante nelle sue presentazioni: una panoramica sulle tematiche e sulle soluzioni poetiche dei suoi lavori, che gli elementi che ci consentono di farci trasportare dall’immaginazione, un po’ fuori della vita. Che poi \u00e8 quello che ci colpisce di pi\u00f9 all’interno dei suoi film…<\/p>\n

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