{"id":10242,"date":"2007-09-06T12:00:00","date_gmt":"2007-09-06T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-027\/greenaway-cinema-is-dead-long-lives-cinema\/"},"modified":"2020-10-25T09:34:58","modified_gmt":"2020-10-25T08:34:58","slug":"greenaway-cinema-is-dead-long-lives-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-027\/greenaway-cinema-is-dead-long-lives-cinema\/","title":{"rendered":"Greenaway: Il Cinema E’ Morto, Viva Il Cinema"},"content":{"rendered":"\n

Tra i numerosi spazi in cui Barcellona offre la sua proposta culturale spicca il Teatre Grec<\/span>, che ospita e d\u00e0 il nome a un importante festival estivo. Progettato dall’architetto Ramon Ravent\u00f3s <\/span>intorno al 1929, il teatro all’aperto riflette la tipica struttura dei teatri greci antichi e vi si accede attraverso uno stupendo giardino arredato con illuminazione di design. Grazie alla sua ubicazione sulla collina del Montju\u00efc, in attesa dell’inizio dello spettacolo qui si pu\u00f2 godere di una meravigliosa vista della citt\u00e0 al tramonto, sorseggiando Cava o birra fresca.<\/p>\n

Proprio questo spazio magico ha avuto l’onere e l’onore di ospitare il 13 luglio del 2007 uno dei registi cinematografici pi\u00f9 audaci e creativi della scena internazionale: Peter Greenaway<\/span>. Conosciuto e amato o odiato per i suoi film quali “Giochi nell’acqua”, “Il ventre dell’architetto”, “Il cuoco il ladro, sua moglie e l’amante”<\/span>, “I racconti del cuscino”<\/span>, dal 2003 l’artista \u00e8 impegnato nello sviluppo di un progetto multimediale dal titolo “Le valigie di Tulse Luper”<\/span>.<\/p>\n

Questo progetto, attualmente in progress e finora articolato in 3 film assolutamente innovativi dal punto di vista visuale, una serie televisiva, libri, 92 DVD e CD-Rom, interventi collaborativi sul Web e cos\u00ec via, racconta la storia di uno scrittore, che raccoglie caratteristiche di diversi personaggi illustri, come John Cage, Marcel Duchamp, Marshall McLuhan, Italio Calvino, Jorge Luis Borges, il padre di Greenaway e molti altri. La sua storia, raccontata attraverso 92 valigie, diversi oggetti e personaggi (il tutto rigorosamente catalogato e umerato) \u00e8 strettamente intrecciata con quella dell’uranio, il cui numero atomico \u00e8 appunto il 92.<\/p>\n\n\n\n
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Quella di Tulse Luper \u00e8 una storia di prigionia, dove tutto \u00e8 espediente a servizio dell’estetica visuale, della celebrazione dell’architettura, dei dettagli, dei colori, dei chiaroscuri. I fotogrammi si invadono gli uni gli altri, si sovrappongono, si intrappolano, si disturbano, si moltiplicano, si sfasano; i caratteri alfanumerici perdono il loro ruolo di veicolo di messaggi e diventano essi stessi elementi estetici, coprotagonisti di questa danza visuale.<\/p>\n

Alcuni brevissimi loop tratti da questi film (e altri dell’artista) sono la materia prima del “Tulse Luper VJ Tour”,<\/span> un esperimento coerente con il tentativo di Greenaway<\/span> di dimostrare che il filo conduttore di un prodotto cinematografico non deve essere necessariamente un testo. E dato che \u00e8 materia gi\u00e0 plasmata, per via della sua natura gi\u00e0 fortemente sperimentale, Greenaway non ha avuto bisogno di un sistema particolarmente complesso per proporsi come VJ, ruolo nel quale egli stesso ha dichiarato di vedersi con ironia.<\/p>\n

Dopo aver proclamato ufficialmente al pubblico di Barcellona la morte del cinema, il bisogno di reinventare continuamente l’arte, l’evidenza della rivoluzione sociale e culturale provocata dall’onnipresenza nelle nostra vite di computer e telefoni cellulari, Greenaway, in duetto con l’attore catalano Jordi Boixaderas, ha presentato 92 citazioni sulla democrazia, nel corso del prologo dello spettacolo dal titolo “The Democracy Speech”. Probabilmente troppe, ma la simbologia numerica in questo caso era tanto significativa da far perdonare l’eccesso e la lungaggine.<\/p>\n\n\n\n
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Quindi si \u00e8 finalmente esibito nella nuova tappa del tuo VJ Tour, anche se forse il progetto ha pi\u00f9 la natura di un vero e proprio esempio di live cinema, piuttosto che un accompagnamento sincrono grafico\/visuale alla musica di un dj. In questa performance comunque, Peter Greenaway<\/span> era accompagnato dall’olandese DJ Radar, al secolo Serge Dodwell, e supportato dal sistema di VJing sviluppato da Beamsystems Holanda. <\/span><\/p>\n

Il sistema \u00e8 costituito da un grande touch screen (un sogno francamente proibito per qualsiasi vjing del mondo, considerando i cachet, la considerazione spesso misera di cui godono nei club e la natura “smanettona” che caratterizza la maggior parte di loro), dove il regista sceglie clip video tratte dai suoi film, in piedi in mezzo alla scena come un direttore d’orchestra, e le dirige sui tre maxischermi. Probabilmente optare per una maggiore asimmetria o pi\u00f9 gioco con i tre schermi avrebbe conferito pi\u00f9 dinamicit\u00e0 alla scena e avrebbe reso gli effetti sonori pi\u00f9 interessanti.<\/p>\n

Ma Greenaway<\/span> stesso al momento di presentare la performance ha dichiarato di non essere un VJ. Non si \u00e8 trattato di proiettare immagini che accompagnassero la musica nel corso di un concerto o in una discoteca, ma di presentare un nuovo modo di raccontare una storia, scomponendola e ricomponendola, in una forma aleatoria e irripetibile, lasciando allo spettatore un’estrema libert\u00e0 interpretativa ed emozionale.<\/p>\n\n\n\n
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A conferma di questo concetto, la fonte sonora era rappresentata dalle tracce audio delle stesse clip video, che DJ Radar elaborava in tempo reale e accompagnava con sottofondi sonori avvolgenti e ben armonizzati con l’audio in primo piano. Purtroppo in alcuni passaggi il musicista ha preso troppo il sopravvento, obbligando lo spettatore a subire ritmi e suoni un po’ troppo manipolatori, interrompendo il proprio flusso fruitivo personale (fino a quel momento favorito dall’astrazione delle immagini, dei suoni e della storia) e caratterizzando in modo troppo obbligato il messaggio emotivo delle scene proiettate.<\/p>\n

Nel complesso comunque si \u00e8 trattato di una performance molto interessante, specie se si inverte il processo: la sua forza \u00e8 il fatto che le fonti originali sono performance gi\u00e0 di per s\u00e9 e che il loro uso in tempo reale non ne \u00e8 che una naturale continuazione. Insomma, il risultato non \u00e8 quini frutto della manipolazione di immagini in tempo reale, ma semplicemente della ricomposizione di elementi gi\u00e0 presenti nelle incredibili creazioni di un regista che, nel suo sforzo di contribuire all’evoluzione del cinema, occupa gi\u00e0 un posto d’onore nelle pagine della sua storia.<\/p>\n

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www.barcelonafestival.com<\/a><\/p>\n

http:\/\/petergreenaway.co.uk\/<\/a><\/p>\n

www.tulseluper.net <\/a><\/p>\n

www.tulselupernetwork.com<\/a><\/p>\n

www.djradar.com\/music.html<\/a><\/p>\n

www.beamsystems.nl\/<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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