{"id":10236,"date":"2007-09-06T12:00:00","date_gmt":"2007-09-06T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-027\/italiano-motus-in-stato-di-grazia\/"},"modified":"2020-10-25T09:39:50","modified_gmt":"2020-10-25T08:39:50","slug":"italiano-motus-in-stato-di-grazia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-027\/italiano-motus-in-stato-di-grazia\/","title":{"rendered":"Motus, In Stato Di Grazia"},"content":{"rendered":"\n
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Chi l’ha detto che il teatro di ricerca in Italia non richiama pi\u00f9 pubblico? Nell’edizione 2007 a dire il vero un po’ sottotono, del festival Santarcangelo dei Teatri<\/span>, MOTUS<\/span> fa ancora una volta centro (e sold out <\/em>) con il nuovo spettacolo X Racconti crudeli della giovinezza <\/span> debuttato poche settimane prima in versione provvisoria alla Biennale di Venezia sezione danza: a Santarcangelo erano proprio loro il richiamo principale per la stampa nazionale ed estera, per gli operatori teatrali locali e internazionali, e ovviamente per i numerosissimi fan che ormai la compagnia vanta in ogni angolo della penisola italica.<\/p>\n

X (ICS)<\/span> \u00e8 prima di tutto un progetto aperto che mette in cantiere contemporaneamente uno spettacolo e un film ed \u00e8 costruito intorno a tre fasi di lavoro organizzate tra l’Italia, la Francia e la Germania: la prima \u00e8 debuttata alla Biennale di Venezia<\/span> lo scorso giugno con una definizione della costruzione scenografica, un abbozzo di drammaturgia e una parte del video (costituito da vari cortometraggi) girato nelle periferie della riviera adriatica. A Santarcangelo la compagnia ha mostrato proprio questa prima sezione.<\/p>\n

La seconda fase \u00e8 prevista per il 15 novembre 2007 a Valence presso la Sc\u00e8ne National Lux<\/span> con un allestimento dello spettacolo in versione francese e la creazione di nuovi cortometraggi girati per l’occasione tra Valence e Grenoble. Terza fase: corrisponder\u00e0 alla presentazione del lavoro ad Halle, citt\u00e0 della ex DDR presso il Festival Theater der Welt<\/span> nel giugno 2008; alcune aree industriali oggi in disuso e abbandonate dalla popolazione molto significativamente entreranno nel lavoro video.<\/p>\n\n\n\n
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Il progetto si concluder\u00e0 con la postproduzione di un’opera cinematografica che manterr\u00e0 testimonianza delle varie residenze internazionali. Un vero progetto di intermediate theatre <\/em>, per usare un termine oggi parecchio in voga? In realt\u00e0 mi piace definire questo spettacolo l’avanguardia di un double coding theatre, <\/em> uno spettacolo in cui saltano le gerarchie e le preoccupazioni di specificit\u00e0 del mezzo per dare vita a una narrazione espansa, doppia, contemporanea tra cinema, graphic e videogames art e teatro con un libero nomadismo di linguaggi gi\u00e0 ampiamente sperimentato dal gruppo nelle precedenti prove teatrali (da Twin rooms <\/em>a Splendid’s <\/em> a L’ospite <\/em>) contro ogni tentativo di totalizzazione e genere.<\/p>\n

E’ una rinuncia a un riferimento unico, stabile e stanziale (di stile, di linguaggio); del resto nomade e ribelle agli schemi \u00e8 la vicenda narrata di due ragazzi, simboli di una generazione inquieta, tra degradazione urbana ed erranza esistenziale con un sottofondo di paesaggio da “bordo stradale”: sentimenti a brandelli in una citt\u00e0 selvaggia, giovani vite umane ai margini perennemente vaganti e in bilico, forse in frantumi, comunque precarie ma la cui precariet\u00e0 \u00e8 vissuta con un sotterraneo senso di euforica libert\u00e0 nelle pieghe della citt\u00e0 tra ipermercati e angoli industriali abbandonati.<\/p>\n

Teatro e video scorrono l’uno nell’altro in un assemblaggio scenico composito dove la ricercata discontinuit\u00e0 della sintassi drammaturgica si confonde con una sorta di montaggio alternato tra scena e immagine: “Scegliamo una formula ibrida” -spiegano gli autori- “brevi cortometraggi come cartografie immaginarie di personaggi immersi nelle inquietanti urbanizzazioni periferiche e, sulla scena, corpi, racconti fatti di corpi, messi a nudo e confronto con il mutare della pelle e del desiderio, tra dolore e leggerezza, perch\u00e9 il passaggio di tempo non pu\u00f2 e non deve essere necessariamente sfavorevole, ma farsi fonte di nuove risorse”.<\/p>\n\n\n\n
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Il corpo della bravissima attrice-danzatrice Silvia Calderoni che incarna a pieno lo spirito Motus e la sua filosofia postmodern, funziona come cesura, anello vitale di questa doppiezza dello spettacolo: spirito libero, vaga con i suoi pattini a distribuire volantini in uno shopping center mentre si consumano i riti cannibalici del consumismo quotidiano, e l\u00e0 incontra un ragazzo. Stessa inquietudine, stessa solitudine, stesso spaesamento. La storia \u00e8 narrata, cantata, esposta per quadri visivi tra frenesia, sesso e suicidio. I luoghi periurbani evocano ancora una volta le periferie pasoliniane e i “frammenti disgreganti” e i “grossi pezzi sanguinanti di cruda esperienza” delle vite nei romanzi di De Lillo (le definizioni sono di Fredric Jameson).<\/p>\n

Il teatro rincorre il tempo del video: gli attori (Silvia Calderoni, Dany Greggio, Sergio Policicchio, Alexandre Rossi, Nicoletta Fabbri) in una prova intensa e ricca di pathos, stentano a stargli dietro: ma \u00e8 il cinema a inseguire la realt\u00e0, a offrirgli insomma il copione e la sceneggiatura o viceversa? Un enorme schermo amplifica dettagli di una storia che il teatro pu\u00f2 solo accennare: le immagini in bianco e nero pixellate sono sguardi evocativi di un turbolento e angosciante paesaggio-stato d’animo ma anche schermate di videogames mentre i ragazzi indossano improbabili mantelli da supereroi che combattono gli alieni; video che spia i personaggi nella loro fuga dalla realt\u00e0 e che insegue gli attori stessi nel loro lavoro di scavo psicologico, come gi\u00e0 accadeva ne L’ospite <\/em>.<\/p>\n

Come ci ricordano Daniela Niccol\u00f2 e Enrico Casagrande “Sulla linea del percorso pasoliniano compiuto con Come un cane senza padrone <\/em> e L’ospite <\/em>, ci rivolgeremo, complice il mezzo cinematografico, a un paesaggio ancora una volta in radicale trasformazione\u0085Brevi cortometraggi come viaggi tra i giovani e le periferie umane: i nostri attori sono stati filmati a conttto con i ragazzi che gravitano e si incontrano alle panchine dei parchi pubblici, di desolati centri commerciali, o nelle sale prove musicali. L’immagine anonima della panchina \u00e8 usata da noi come simbolo della zona liminale tra citt\u00e0 e campagna, come luogo di incontro e di attesa: cos’\u00e8 del resto l’adolescenza se non una fremente, snervante attesa dell’et\u00e0 adulta che a volte giunge troppo presto o non arriva mai”.<\/p>\n\n\n\n
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Vale la pena ricordare alcuni dei riferimenti letterari e cinematografici di questo spettacolo definito dagli autori “un viaggio all’interno dello junkspace contemporaneo”: non solo gli amati De Lillo, Fassbinder, Gus Van Sant e neanche soltanto Eston Ellis offrono spunti e personaggi dai lucidi deliri e identit\u00e0 paranoiche e autodistruttive ma James Purdy, Douglas Coupland (non a caso lo scrittore della “generazione X”) e il consumismo da lui descritto quale simbolo stesso della morte al lavoro, il Ballard de Il regno a venire, <\/em> la generazione crudele di Nagisa Oshima. Un rinvio quello di Ballard giustificato anche dalla nota attenzione e attrazione da parte dell’autore di s.f. per geografie anomali come territori psichici, per territori periferici delle metropoli (“Per questo le periferie mi interessano, perch\u00e9 ved accadere il futuro. L\u00ec ti devi svegliare al mattino e devi decidere di compiere un atto deviante o antisociale, perverso, foss’anche prendere a calci il cane, per poter affermare la tua libert\u00e0”).<\/p>\n

Ecco il perch\u00e9 della scelta del tema e dei riferimenti dalle parole stesse degli autori, DANIELA NICOLO’ e ENRICO CASAGRANDE:<\/p>\n

Abbiamo scelto il sottotitolo dal film degli esordi di Oshima non tanto per citare quel film ribelle e criminale che sconvolse la cinematografia giapponese degli anni Sessanta, ma per l’eloquenza del titolo, il presupposto in esso conchiuso ovvero l’idea di racconto, lo sguardo rivolto all’indietro, all’evocare in svariate forme, momenti frementi, attimi di estasi, rivolta e narcisismo sfrenato vissuti in quel periodo magico e contraddittorio che \u00e8 la giovinezza che in piena sindrome di Peter Pan (quella X generation degli anni Novanta cinicamente descritta da Douglas Coupland) cade vittima del tranello consumistico che appiattisce la comunicazione sostituendola con narcisismi autistici, protesi alla continua alterazione della “confezione corpo”, del suo “package” da merce di scambio amorosa. <\/em><\/p>\n\n

ICS racconti crudeli della giovinezza<\/span>:
\nIdeazione e regia. Enrico Casagrande e Daniel Nicol\u00f2
\nCon Silvia Calderoni, Nicoletta Fabbri, Dany Greggio, Sergio Policicchio, Alexander Rossi.
\nIn video: Adriano e Luio Donati, il gruppo musicale Foulse Jockers
\nProduzione video Motus e Francesco Borghesi (p-bart.om)
\nIn collaborazione con Camera stylo
\nRiprese: Francesco Borghesi, Daniela Nicol\u00f2. Stefano Bisulli
\nVideo compositing: Francesco Borghesi
\nText Compositing: Daniela Nicol\u00f2
\nSound Compositing. Enrico Casagrande
\nElementi scenografici Erich Turroni<\/p>\n<\/div>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Chi l’ha detto che il teatro di ricerca in Italia non richiama pi\u009d pubblico? Nell’edizione 2007 a dire il vero un po’ sottotono, del festival Santarcangelo dei Teatri, MOTUS fa ancora una volta centro (e sold out ) con il nuovo spettacolo X Racconti crudeli della giovinezza debuttato poche settimane prima in versione provvisoria alla Biennale di Venezia sezione danza: a Santarcangelo erano proprio loro il richiamo principale per la stampa nazionale ed estera, per gli operatori teatrali locali e internazionali, e ovviamente per i numerosissimi fan che ormai la compagnia vanta in ogni angolo della penisola italica.<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":29001,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[239,180],"tags":[63],"class_list":["post-10236","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articles","category-issue-027","tag-performing-art"],"yoast_head":"\nMotus, In Stato Di Grazia • Digicult | Digital Art, Design and Culture<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-027\/italiano-motus-in-stato-di-grazia\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Motus, In Stato Di Grazia • Digicult | Digital Art, Design and Culture\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"[:it]Chi l'ha detto che il teatro di ricerca in Italia non richiama pi\u009d pubblico? 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