{"id":10227,"date":"2007-07-02T12:00:00","date_gmt":"2007-07-02T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-026\/mark-coniglio-building-blocks-isadora\/"},"modified":"2020-10-25T09:26:19","modified_gmt":"2020-10-25T08:26:19","slug":"mark-coniglio-building-blocks-isadora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-026\/mark-coniglio-building-blocks-isadora\/","title":{"rendered":"Mark Coniglio: Building Blocks Isadora"},"content":{"rendered":"\n

Nel bene e nel male, i software per il processamento in tempo reale del flusso di suoni e immagini, condizionano la qualit\u00e0 e l’organizzazione delle performance audiovisive in circolazione.<\/p>\n

Ogni programma specifico ha un indirizzo abbastanza preciso: i software derivati da Max MSP<\/span> (un tempo nato.0+55 e oggi esteso come Jitter<\/span>), sono estremamente flessibili ma orientati a un pubblico di programmatori o smanettoni, mentre software vj-oriented come ArKaos o Resolume<\/span> scontano i difetti di un’eccessiva limitazione nelle opzioni a disposizione. Il software che oggi probabilmente si trova a met\u00e0 strada tra questi due estremi \u00e8 Isadora<\/span> (al momento esistente solo per Mac e in fase beta per pc) per cui per questo numero di Digicult abbiamo deciso di intervistare il suo creatore Mark Coniglio<\/span>.<\/p>\n

Partendo dalla sua esperienza con il gruppo di teatro-danza multimediale Troika Ranch<\/span> assieme Dawn Stoppiello<\/span>, Coniglio ha sviluppato una piattaforma estremamente intuitiva e flessibile. Dall’iniziale focus sull’interazione con performers tramite sensori e controllo di pacchetti MIDI, oggi Isadora (che il pubblico italiano ha visto all’opera nei lavori di Claudio Sinatti, Otolab e Softly Kicking<\/span>) gestisce una quantit\u00e0 impressionante di propriet\u00e0, dai pi\u00f9 tradizionali effetti video alla renderizzazione in tempo reale di file 3D complessi, permettendo la sincronizzazione multischermo e creando le premesse per un’interattivit\u00e0 e una flessibilit\u00e0 che fino a qualche anno fa erano impensabili per chi non fosse pronto a cimentarsi con la programmazione “dura”.<\/p>\n\n\n\n
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\nJohanna Levy & Lucia Tong in “16 [R]evolutions”
\nPhoto Credit: Richard Termine<\/p>\n

Bertram Niessen<\/strong>: Prima di tutto, puoi parlarci un po’ di te?<\/p>\n

Mark Coniglio<\/strong>:<\/span> Io sono una creatura ibrida: un programmatore e un artista. Sono stato “naturalmente” un programmatore fin da quando ero molto giovane: ho iniziato a lavorare professionalmente a 16 anni. Poi, per\u00f2, ho iniziato a interessarmi seriamente alla musica e ho iniziato a studiare teoria musicale a livello del college. Dopo aver speso 4 anni a lavorare per una compagnia discografica (prevalentemente come produttore), a 24 anni ho iniziato a studiare seriamente composizione musicale e mi sono iscritto al California Institute of the Arts.<\/p>\n

Quello \u00e8 stato il punto di svolta, perch\u00e9 sono diventato studente (e, in un secondo momento, assistente) di Morton Subotnik.<\/span> Nel mio periodo al California Institute of the Arts ho studiato seriamente composizione, ma ho iniziato anche a creare alcuni semplici software per alcuni dei pezzi di Morton (ad esempio la performance multimediale “Hungers” e il lavoro da camera “Key to Song”). Per via di quest’influenza, ho iniziato a comporre musica e creare software espressamente per performance interattive. E questo \u00e8 diventato il mio modo di lavorare.<\/p>\n

Nel 1989 ho discusso la mia tesi, una piece chiamata “The Need”. Si trattava di una collaborazione multimediale di teatro-danza che aveva a che fare sia con il mio software Interactor<\/span> (creato in collaborazione con Mortimer) che il mio nuovo device per i sensori MidiDancer<\/span>. Da diversi punti di vista, questa piece ha stabilito il modello dal quale \u00e8 partito 5 anni dopo Troika Ranch.<\/p>\n\n\n\n
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\nLucia Tong , Daniel Suominen & Robert Clark in “16 [R]evolutions”
\nPhoto Credit: Richard Termine<\/p>\n

Bertram Niessen<\/strong>: quindi, quanto \u00e8 stretta la relazione tra il tuo lavoro con Troika Ranch e il tuo lavoro come programmatore?<\/span><\/p>\n

Mark Coniglio<\/strong>: <\/span>Bh\u00e8\u0085 il mio lavoro di programmatore \u00e8 molto comodo per facilitare le opere che vedo con l’occhio della mente. Anche se sono conosciuto prevalentemente per Isadora<\/span>, io sono prima di tutto un compositore. Continuo a comporre tutte le musiche di Troika Ranch, per esempio. La forza motrice dei miei sforzi come programmatore \u00e8 l’interesse per la creazione di sistemi interattivi che permettano ai performer di interpretare le mie creazioni musicali e visive.<\/p>\n

Secondo me, avere il controllo, da parte dei performer, sui loro ambienti performativi, \u00e8 un punto critico quando si creano lavori incentrati sul digitale. Gli “uno” e gli “zero” dei media preregistrati non possono cambiare e ogni performance \u00e8 esattamente la stessa\u0085 come far suonare un CD musicale. Ma se i performer possono utilizzare le loro azioni per controllare il medium, per manipolare e regolare i bits sul loro istinto artistico, ecco allora che inizia a succedere qualcosa di diverso. Questa manipolazione pu\u00f2 prendere molte forme.<\/p>\n

Nei primi tempi, per esempio in “The Need”, il lavoro di cui parlavo prima, tutto quello che potevi fare era manipolare segnali MIDI che erano mandati a sintetizzatori musicali e campionatori di vario tipo, permettendogli di generare un accompagnamento musicale o un soundscape. Questo perch\u00e9, all’epoca, la potenza di calcolo per processare in tempo reale audio e video non esisteva ancora. Adesso abbiamo la possibilit\u00e0 di farlo in un numero di modi che sembra illimitato.<\/p>\n\n\n\n
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\nDaniel Suominen in “16 [R]evolutions”
\nPhoto Credit: Richard Termine<\/p>\n

Bertram Niessen<\/strong>: quando hai rilasciato la prima versione di Isadora ti aspettavi un simile successo?<\/p>\n

Mark Coniglio<\/strong>:<\/span> Non fino a questo punto. Isadora era il risultato di una serie di tentativi per processare il video in real-time, ma aveva un sacco si crash di fronte al pubblico. Questo era, semplicemente, inaccettabile. Quindi mi sono detto: devo fare tutto per conto mio, anche per customizzare il software per i miei bisogni artistici. Dopo aver mostrato il software al Monaco Dance Forum nel 2000,<\/span> un amico si mostr\u00f2 interessato a usarlo, il che port\u00f2 all’interesse di un suo amico. A quel punto mi resi conto che ero in grado di vendere un paio di dozzine di copie, e che questo poteva permettere a Troika Ranch di sopravvivere. Il resto, come si dice, \u00e8 storia.<\/p>\n

Ti racconter\u00f2 un episodio che credo abbia portato al successo del software. Nei primi giorni, Dawn Stoppiello<\/span> ed io tenevamo spesso dei workshops sulle performance interattive, usando Isadora come un mezzo per permettere agli studenti di realizzare le loro idee. Lei \u00e8 una coreografa e non una programmatrice, e cos\u00ec mi ha offerto molte visoni sulle parti del programma che erano difficili da capire da un punto di vista artistico. Inoltre, ho visto le persone nei workshops usare Isadora, e ho avuto modo di capire dove incontravano problemi o avevano difficolt\u00e0 a comprendere qualcosa.<\/p>\n

Ho risposto a questi stimoli modificando il software per renderlo pi\u00f9 semplice, per aiutare i novizi ad approcciarsi. Questo processo di sviluppo \u00e8 continuato per un po’ di tempo, e ha portato a ottenere qualcosa di cui \u00e8 abbastanza facile imparare i primi passi, senza togliere la complessit\u00e0 desiderata da chi ha pi\u00f9 esperienza. Questa combinazione di facilit\u00e0 d’uso e implementazioni per utenti esperti \u00e8 la chiave per capire come mail il software \u00e8 diventato cos\u00ec popolare.<\/p>\n\n\n\n
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Fom-trioduets
\nDanielle Goldman, Sandra Tillett, Dawn Stoppiello in “Future of Memory”
\nPhoto Credit: Richard Termine<\/p>\n

Bertram Niessen<\/strong>: la comunit\u00e0 di Isadora sembra abbastanza aperta e amichevole. Quanto conta questo network nel tuo modo di lavorare?<\/p>\n

Mark Coniglio<\/span><\/strong>: Credo che si possa dire che ho “imposto gli standard” per questa cosa. La gente fa spesso commenti sulla mia generosit\u00e0, ma credo che questo abbia molto a che fare con la mia eredit\u00e0 culturale italiana (il mio bis-nonno venne in America dalla Sicilia per lavorare alla costruzione della ferrovia trans-continentale). Sei italiano anche tu, e quindi sai che l’esperienza della vita ruota attorno alla famiglia; suppongo di vedere gli utilizzatori di Isadora come una sorta di famiglia allargata.<\/p>\n

Grazie alle mail e al Troika Tronix forum<\/span> \u00e8 un po’ come portare in giro la tavola di cucina virtuale e parlare del lavoro che stiamo facendo, di come potremmo migliorarlo, etc. Purtroppo il vino virtuale non \u00e8 buono come quello vero. Pi\u00f9 di tutto il resto, continuo a sorprendermi quando vedo cos\u00ec tanti artisti usare lo strumento che ho creato per lavorare con il pubblico in tutto il mondo. Come artista, rispetto molto questo fenomeno, e voglio essere parte di tutto ci\u00f2 e supportarlo. Da questo punto di vista, suppongo di vedere Isadora come un estensione artistica di me stesso, e i miei continui sforzi su di esso come centrali nella mia stessa pratica artistica.<\/p>\n\n\n\n
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16revs-primordial
\nohanna Levy in “16 [R]evolutions”
\nPhoto Credit: A.T. Schaeffer<\/p>\n

Bertram Niessen<\/strong>: Cosa pensi di software come vvvv o Jitter? Credi che siano in qualche forma di competizione con Isadora?<\/p>\n

Mark Coniglio<\/strong>: <\/span>In parte si, anche se alla fine credo che non ci sia una vera concorrenza. Jitter, basato su Max<\/span>, \u00e8 praticamente infinto. Se hai le competenze in termini di programmazione, puoi farci cose che sono difficili o impossibili da realizzare con Isadora. Ma questo implica un sacco di studio in pi\u00f9. Non conosco vvvv<\/span> cos\u00ec bene, ma come la maggior parte dei software per vj ti spinge verso un particolare linguaggio visivo, orientato alla club culture. Questo non \u00e8 un male di per s\u00e9, e so che molti di questi software sono molto potenti. Ma credo che Isadora dia maggiori possibilit\u00e0 per l’espressione personale, e questo per un artista \u00e8 una cosa fondamentale.<\/p>\n

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www.troikaranch.org\/mark.html<\/a><\/p>\n

www.troikaranch.org <\/a><\/p>\n

www. troika tronix.com\/ isadora .html<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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