{"id":10176,"date":"2007-04-29T12:00:00","date_gmt":"2007-04-29T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-024\/new-art-interactiva\/"},"modified":"2020-10-23T15:01:56","modified_gmt":"2020-10-23T14:01:56","slug":"new-art-interactiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/hacktivism\/new-art-interactiva\/","title":{"rendered":"Arte Nuova Interactiva"},"content":{"rendered":"\n

Dopo quasi un anno di discussioni e dibattiti che hanno avuto luogo in una mailing list, diventa finalmente ufficiale l’apertura di Arte Nuevo Interactiva 07<\/span>, la quarta edizione della biennale d’arte di M\u00e9rida, Messico, che si svolger\u00e0 il prossimo giugno.<\/p>\n

Nel contesto del Sistema Internazionale dell’Arte<\/span>, la nascita di nuove biennali dislocate nelle aree pi\u00f9 disparate e decentrate del mondo \u00e8 oramai all’ordine del giorno. Si pensi agli esempi recenti della Biennale di Malindi, Kenya, o della Bienal Fin del Mundo di Ushuaia, Argentina<\/span>, entrambe neonate ed entrambe alla ricerca di un afflato internazionale che appare sapientemente costruito a tavolino: partecipazione di artisti internazionali e mainstream in un contesto vergine per il sistema dell’arte contemporanea. Un meccanismo gi\u00e0 rodato a partire dagli anni Novanta in cui l’interazione tra gli interessi mercantilistici dei galleristi internazionali e gli interessi politici delle autorit\u00e0 locali spingono all’istituzione di queste grosse industrie culturali in cui l’arte diventa una scusa per promuovere una sorta di turismo colto e internazionale che non ha essenzialmente alcuna interazione con lo spazio in cui si trova a muovere.<\/p>\n

Di fatto quindi si tratta di eventi che si configurano come una specie di T.A.Z<\/span>. che funziona al contrario: la costruzione di un momento di rottura all’interno di un contesto sociale specifico ma in questo caso senza la volont\u00e0 di una costruzione di senso, quanto piuttosto di un’area di marketing orientata a trasportare in spazi pittoreschi e “altri” un pubblico internazionale fatto sempre dagli stessi critici, artisti e curatori che si muovono all’unisono in ambienti tanto pi\u00f9 estremi quanto pi\u00f9 a la page: la spiaggia tropicale di Malindi, per l’appunto, e la cittadina pi\u00f9 a sud del mondo, Ushuaia, tra i ghiacciai della Terra del Fuoco.<\/p>\n\n\n\n
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La Bienal de la Nuevas Artes , Merida_MX<\/span>, come recita il sottotitolo di Interactiva, sembrerebbe in quest’ottica nulla di nuovo. Nata e sviluppata nella citt\u00e0 pi\u00f9 india del Messico, M\u00e9rida, nel cuore della regione dello Yucatan ancora abitata da comunit\u00e0 di indios discendenti dai Maya che a malapena parlano spagnolo o si sono integrati nella societ\u00e0 urbana, avrebbe tutte le carte in regola per presentarsi come l’ennesimo evento artistico che coinvolge in maniera superficiale un contesto locale e che si presenta come uno spazio di incontro per i turisti internazionali dell’arte contemporanea in un ambiente pittoresco e primitiveggiante.<\/p>\n

Basta per\u00f2 seguire il concept e lo sviluppo del progetto per cambiare idea. Iniziando con una riflessione sul significato di una biennale incentrata sulle tecnologie nel cuore della cultura indigena messicana e sui relativi ed inevitabili ripensamenti che questa sottende sui temi delle emergenze (culturali, tecnologiche, geografiche ecc), globalizzazione e digital divide. Il ripensamento dell’idea di tecnologia che ne \u00e8 scaturito (si veda l’introduzione al catalogo Arte Nuevo Interactiva del 2005) \u00e8 un momento esenziale di Interactiva: nell’introduzione del catalogo della manifestazione, il curatore e curatore Raul Ferrera Moharquech Balanquet<\/span> propone un’interpretazione di resistenza all’imperialismo culturale come momento di costruzione di un futuro post-tecnologico in cui, prendendo spunto dall’idea di tempo ciclico maya secondo cui il futuro \u00e8 qualcosa che vive alle nostre spalle ed emerge come memoria davanti a noi, l’uso delle tecnologie non sia un momento di fetish tecnologico importato dalla cultura mondiale dominante, ma uno strumento di interattivit\u00e0 tra gruppi e individui che porti a una costruzione di spazi di pluralit\u00e0 di espressione sviluppato all’interno di un lungo iter evolutivo che abbiamo ereditato dai (nostri, specifica Balanquet riferendosi alle radici latinoamericane) avi che passa \u0096 per esempio \u0096 dalle conoscenze scientifiche, filosofiche e tecnologiche Maya.<\/p>\n\n\n\n
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Le fasi della costruzione curatoriale della biennale, le persone coinvolte (nell’organizzazione o come partecipanti) e soprattutto i processi che hanno portato alla costruzione di una comunit\u00e0 che ha partecipato alle varie fasi di organizzazione dell’evento sono poi il secondo elemento fondante di quest’esperienza.<\/p>\n

Arte Nuevo Interactiva, che nella prima edizione del 2001 si chiamava semplicemente Interactiva ed aveva come focus principale i nuovi media, \u00e8 di per se un network di artisti, curatori, critici e producers che lavora e si confronta collettivamente attraverso una mailing list durante il periodo di costruzione e progettazione della biennale vera e propria, che si manifesta a M\u00e9rida come punto di incontro fisico tra le varie anime che l’hanno costruita e come processo espositivo finale preparato collettivamente durante un periodo di allestimento e condivisione in loco.<\/p>\n

L’esposizione \u00e8 quindi un punto di arrivo del lungo processo di discussione, confronto, ricerca e costruzione di senso avvenuto nel network (un buon esempio di come questa dinamica si \u00e8 sviluppata \u00e8 la partecipazione – nel 2005 \u0096 del collettivo curatoriale al forum online Empyre per spiegare cos’\u00e8 Interactiva: Border Crossings: Do conceptual art and curatorial practice merge in post digital cultural production? Hot are new media art, criticismo and curatorial practice a ‘transgressive’ ecology? https:\/\/mail.cofa.unsw.edu.au\/pipermail\/empyre\/2005-April\/date.html<\/a>) e si configura come spazio fisico di incontro e condivisione.<\/p>\n\n\n\n
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Durante i giorni inaugurali dedicati a presentazioni, lectures e tavole rotonde, la comunit\u00e0 di Interactiva arrivata da diverse parti del mondo ha un confronto fisico che si apre a numerosi spazi e progetti locali, facendo della biennale non un evento in cui un gruppo di alieni sbarca in una citt\u00e0 straniera e la usa senza alcuna interazione con la realt\u00e0 locale, ma piuttosto un ambito in cui \u00e8 possibile conoscere (e riconoscersi in) pratiche e attitudini che appartengono all’ambito dei Nuovi Media e del Networking (in senso largo) ma che nello Yucatan assumono un valore specifico.<\/p>\n

\u00c8 il caso, per citare un esempio esaustivo, di un progetto di cooperazione e sviluppo Tecnologias de la comunicacion en la educacion rural de Yucatan di Amelia Fafan Gongora<\/span>, presentato durante l’edizione del 2005, che propone l’uso delle nuove tecnologie in spazi di sottosviluppo economico come momento di recupero della tradizione culturale \u0096 e in particolare linguistica \u0096 locale. Le comunit\u00e0 escluse e marginalizzate degli indios campesinos delle aree rurali dello Yucatan attraverso un processo di e-learning e networking imparano a parlare uno spagnolo corretto, indispensabile per entrare nel mondo del lavoro e superare la marginalizzazione di classe a cui sono destinati, senza perdere la lingua di origine (derivata dal maya yucateco). Formazione e scolarizzazione, impartite usando Internet e le tecnologie digitali, punta ad evidenziare le difficolt\u00e0 culturali dell’integrazione il pericolo che tale processo implica in termini di perdita delle proprie radici culturali.<\/p>\n

Parte della pratica curatoriale di Arte Nuevo Interactiva<\/span>, come ricorda lo stesso inventore del progetto Ra\u00fal Moarquech Ferrera-Balanquet<\/span> (si veda l’intervista pubblicata su Digimag 18 http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/article.asp?id=429″ http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/article.asp?id=429<\/a>), \u00e8 incentrata sull’idea che il curatore smette di assumere il ruolo autoriale nella progettazione dell’evento, ma piuttosto si propone come un costruttore di reti che mette in relazione tra loro diversi partecipanti.<\/p>\n\n\n\n
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Ed ecco perch\u00e9 Interactiva ha sempre funzionato, dalla sua prima edizione, come progetto realizzato collettivamente da diversi curatori. L’edizione del 2007 in particolare prevede la cooperazione di ben dieci curatori, con la supervisione di Raul Ferrera, molti dei quali sono artisti, attivisti, critici e teorici provenienti da diversi paesi (America Latina, Canada, Stati uniti, Iran, Europa). Ed il carattere collettivo traspare anche dalle scelte degli artisti e dei progetti invitati, che a loro volta molto spesso sono progetti collettivi, reti, network, spazi di produzione e distribuzione, producers.<\/p>\n

E’ il caso quindi di citare, partendo dai curatori, la presenza di Lila Pagola (Argentina) del collettivo Liminar, del colectivo Troyano (Cile)<\/span>, di cui si \u00e8 gi\u00e0 parlato in un’intervista sul Numero 11 di “Digimag”<\/span> http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/article.asp?id=290<\/a>, di Mr. Tamale, net artista e vj cubano\/statunitense, del Colectivo Omni Zonafranca (Cuba)<\/span> gi\u00e0 citato nel Numero 10 di “Digimag”
\n<\/span> http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/article.asp?id=278<\/a> e tra i molti altri va citata la partecipazione del Network di Digicult che presenter\u00e0 progetti, attivit\u00e0 e la rete di cui \u00e8 costituito.<\/p>\n

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www.cartodigital.org\/interactiva<\/a><\/p>\n

www.liminar.com.ar<\/a><\/p>\n

www.t-r-o-y-a-n-o.cl <\/a><\/p>\n

www.alamar-express.net<\/a><\/p>\n

www.mrtamale.com<\/a>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dopo quasi un anno di discussioni e dibattiti che hanno avuto luogo in una mailing list, diventa finalmente ufficiale l’apertura di Arte Nuevo Interactiva 07, la quarta edizione della biennale d’arte di M\u00e9rida, Messico, che si svolger\u0088 il prossimo giugno.<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":29220,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[49,239,177],"tags":[48],"class_list":["post-10176","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-activism","category-articles","category-issue-024","tag-hacking"],"yoast_head":"\nArte Nuova Interactiva • Digicult | Digital Art, Design and Culture<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/digicult.it\/it\/hacktivism\/new-art-interactiva\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" 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