{"id":10170,"date":"2007-04-29T12:00:00","date_gmt":"2007-04-29T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-024\/sonarmagica-sonar-multimedia-2007\/"},"modified":"2020-10-23T14:57:53","modified_gmt":"2020-10-23T13:57:53","slug":"sonarmagica-sonar-multimedia-2007","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-024\/sonarmagica-sonar-multimedia-2007\/","title":{"rendered":"Sonarmagica: Sonar Multimedia 2007"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

SONARMAGICA:<\/span>
\nSONAR MULTIMEDIA 2007<\/span>
\n Txt:
\nFrancesco D’Orazio <\/span><\/p>\n

<\/span><\/strong>Per quale motivo si va al Sonar<\/span>? Per la musica, per le feste, per Barcellona, per l’estate che inzia, per gli amici da tutto il mondo che incontri una volta l’anno, per le nuove persone che conosci, per il mare…<\/p>\n

Vero, tutte ottime ragioni che esercitano la pressione decisiva sul dito che fa l’ultimo click sul biglietto aereo per la Catalogna. Ma c’\u00e8 anche un’altra ragione per cui vale la pena andarci: il Sonar \u00e8 forse la pi\u00f9 ricca esposizione mondiale sulle trasformazioni contemporanee dell’ambiente mediale. Sonar Multimedia<\/span> non \u00e8 solo un festival di media-art, una mostra sui nuovi media, una serie di workshop e conferenze sui media digitali ma ogni volta \u00e8 una specie di trattato esperienziale sul paesaggio mediale contemporaneo.<\/p>\n

Con una lucidit\u00e0 degna della migliore ricerca scientifica (o della meno accademica, scegliete voi), la sezione multimediale del Sonar riesce da tempo a cogliere con estrema precisione i tratti essenziali delle mutazioni mediali. Sono tre i concetti chiave della sezione Multimedia 2007: magia, immersione e societ\u00e0 aurale.<\/p>\n

Dopo aver esplorato la ridefinizione del concetto di spazio e di territorio nell’epoca dei media digitali (2004 – Micronazioni, 2005 – Paesaggismo del XXI Secolo, 2006 – Always On), SONARMATICA<\/span> esplora quest’anno l’universo della magia, o meglio, della natura magica della tecnologia. Il rapporto tra magia e tecnologia \u00e8 un nodo centrale non solo dell’immaginario collettivo contemporaneo e in particolare del modo di rappresentare la tecnologia ma \u00e8 anche un aspetto centrale delle modalit\u00e0 cognitive che attiviamo quando usiamo effettivamente le tecnologie.<\/p>\n\n\n\n
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SONARMATICA 2007<\/span> mette in scena la natura magica delle tecnologie mediali e par farlo riparte dalla famosa Terza Legge di Arthur C. Clark<\/span>, “Ogni tecnologia sufficientemente avanzata \u00e8 indistinguibile dalla magia”. Un salto completo rispetto alle precedenti edizioni? Assolutamente no, anzi, il sequel perfetto! La logica magica \u00e8 una delle modalit\u00e0 cognitive principali attraverso le quali gestiamo l’interazione con con la maggiorparte delle tecnologie contemporanee, soprattutto con quelle che non sono pi\u00f9 basate sulla meccanica ma sull’elettricit\u00e0 e sono esplose oggi nella panoplia delle tecnologie digitali.<\/p>\n

Non sappiamo esattamente come funzionino ma sappiamo esattamente cosa fanno e cosa dobbiamo fare noi perch\u00e8 lo facciano. Il meccanismo tipico del pensiero magico che struttura il nostro rapporto con la tecnologia \u00e8 l’analogia. Utilizziamo l’analogia ogni volta che abbiamo a che fare con qualcosa che non conosciamo o di cui non conosciamo il funzionamento. Lo facciamo per trasformarlo in qualcosa di conosciuto. Come scrive Marvin Minsky “Quando il funzionamento interno di un oggetto \u00e8 troppo strano, o sconosciuto, o complicato per farsene un’idea, estraiamo le parti del suo comportamento che possiamo capire e le rappresentiamo con simboli familiari, o coi nomi di oggetti familiari che fanno cose analoghe. \u00c8 una grande idea, questo uso dei simboli; consente alla nostra mente di trasformare le cose strane in cose comuni.”.<\/p>\n

Questa modalit\u00e0 magico-analogica di interazione con la tecnologia si attiva tutte le volte che abbiamo a che fare con qualcosa di abbastanza complesso da non riuscire a comprenderne appieno il funzionamento, tutte le volte che elaboriamo un meccanismo analogico in grado di spiegare delle correlazioni causali che altrimenti non saremmo in grado di spiegare. In questo senso, nel caso delle tecnolgie digitali, facciamo uso quasi sempre di una logica magica.<\/p>\n\n\n\n
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Recuperando un approccio affabulatorio e circense da Gabinetto di Fisica Ottocentesco, in cui la dimostrazione scientifica si trasformava in uno spettacolo che doveva affascinare, terrorizzare e meravigliare il pubblico (vedi la fantasmagoria <\/em>), Sonarmatica 2007 esplora il nodo magia-tecnologia attraverso una serie di opere multimediali di artisti come Masaka Fujihata, Paul de Marinis, Juli\u00e1n Maire, Takeshi Ishiguro, Golan Levin e Zachary Lieberman. I nuovi Etienne Gaspar Roberson<\/span> trasformeranno i sotterranei del MACBA nell’arena della fantasmagoria digitale.<\/p>\n

Mentre gli spiriti occulti della tecnica invadono il CCCB<\/span>, al Centre D’Art Santa Monica, SONARAMA 2007<\/span> promette un’immersione totale nella spazializzazione del suono. SONARAMA \u00e8 la sezione del Sonar dedicata agli sviluppi della new media art e in generale delle forme espressive multimediali. Un programma ricco di workshop, installazioni e performance entusiasmanti ha fatto s\u00ec che negli anni quest’area del festival sia diventata una delle pi\u00f9 frequentate. Il tema del SONARAMA 2007, le installazioni, i concerti audiovisivi e le performance in programma fanno facilmente prevedere che il Santa Monica quest’anno verr\u00e0 letteralmente preso d’assalto.<\/p>\n

La spazializzazione del suono \u00e8 una delle aree pi\u00f9 affascinanti della sperimentazione contemporanea. Dall’ Opera d’Arte Totale di Wagner<\/span> ai Vortex Concert negli anni Cinquanta<\/span> alle sperimentazioni francesi dell’Ircam dagli anni Settanta<\/span>, l’idea di trasformare la musica in un sistema di stimolazioni fisiche che ricostruiscno un vero e proprio ambiente spaziale abitabile fisicamente dall’ascoltatore ha raggiunto un livello di sviluppo maturo e molto complesso che permette ormai esperienze d’ascolto realmente olistiche. Dimenticate la frontalit\u00e0, dimenticate il palco, dimenticate lo spazio direzionale e immergetevi in uno spazio sferico in cui la musica non si sente con le orecchie ma con tutto il corpo.<\/p>\n\n\n\n
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Tra i progetti selezionati, le sculture cinematiche virtuali di Jost Muxfeldt (Audio Kinematics<\/span>), misto di spazializzazione e visualizzazione grafica del suono http:\/\/kinematics.glyph.de <\/a>, la dream machine totale di Kurt Hentschlager<\/span> che con FEED<\/span> mette a punto una sorta di evoluzione biologica della Sindrome di Stendhal <\/em>www.hentschlager.info <\/a>, e infine l’opposto, la deprivazione sensoriale, la progressiva eliminazione delle stimolazioni sensoriali dei Blackout Concert di Tres<\/span> – www.elsilencio.com\/concierto_para_apagar.php?l=en<\/a>, che finiscono quando si raggiunge il livello massimo di silenzio e oscurit\u00e0 dell’ambiente.<\/p>\n

A questo punto se avete dato un’occhiata anche solo alla met\u00e0 delle cose in programma e vi siete sottoposti ai bombardamenti sensoriali del SONARAMA sarete quantomento esausti. Se cercate un posto in cui rilassarvi tornate al CCCB e conquistate una delle poltrone ergonomiche della sezione DIGITAL ART A LA CARTE<\/span>, infilatevi un paio di cuffie e perdetevi in un men\u00f9 <\/em>altrettanto ampio diviso in tre mostre.<\/p>\n

La prima, curata da Alessandro Ludovico<\/span> di Neural<\/span>, esplora il fenomeno dello spam come espressione e rappresentazione di una economia del desiderio <\/em>. Nelle opere presentate il non-contenuto della comunicazione spam <\/em> viene trasformato in una forma espressiva forte e materiale che lo rende visibile e tangibile. Un’operazione che rivela quanto una forma comunicativa solo apparentemente inconsistente sia inevitabilmente una delle forze pi\u00f9 invasive che danno forma alla nostra esperienza quotidiana. Tra i progetti presentati Jonathan Land, “The Spam Letters”<\/span> – http:\/\/thespamletters.com\/<\/a>, <\/a>Richard Airlie<\/span>, Ian Morrison, “Spamradio”<\/span> – http:\/\/www.spamradio.com\/, <\/a>Alex Dragulescu, “Spam Architecture”<\/span> – http:\/\/www.sq.ro\/spamarchitecture.php<\/a>, <\/a>Bill Shackelford, “Spamtrap”<\/span> –http:\/\/billshackelford.com\/home\/portfolio_spamtra_826, <\/a>Markus Boeniger, “Spam Shirt”<\/span> – http:\/\/www.spamshirt.com, <\/a>Luca Bertini, “800- 178968, a toll free number”<\/span> – http:\/\/ilnumeroverde.net\/about\/cornice3_eng.html<\/a>, <\/a>Dean Cameron, Victor Isaac, “Urgent & Confidential”<\/span> – http:\/\/www.spamscamscam.com\/<\/a>, Nick Philip, Nowhere.com<\/span> – http:\/\/nphilip.best.vwh.net\/instal.htm, <\/a>Today’s spam<\/span> – http:\/\/spamtoday.blogspot.com<\/a><\/p>\n\n\n\n
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La seconda mostra, Aural Networks <\/span>, curata dal collettivo galiziano Mediateletipos<\/span> – www.mediateletipos.net <\/a>, esplora l’uso del Web e in particolare delle piattaforme web 2.0 per la produzione e la distribuzione di musica e suoni. In che modo la distribuzione \u00e8 cambiata? Quali sono i nuovi percorsi della musica? Come cambia l’ascolto? Quali strumenti offre il web per produrre musica in modo collaborativo? Quali strumenti offre per organizzare il panorama vastissimo della produzione musicale contemporanea? Il web sta di fatto ricomponendo questo panorama frastagliato fornendo strumenti di aggregazione del contenuto che funzionano secondo criteri semantici e sociali.<\/p>\n

Alcune proposte interessanti arrivano da progetti come Pandora – <\/span> www.pandora.com <\/a>, sistema di classificazione e distribuzione “ontologica” della musica online che \u00e8 diventata negli ultimi 3 anni una delle radio web pi\u00f9 grandi con milioni di utenti (a proposito, www.last.fm <\/a> se la sono scordata?); Earlab – <\/span> http:\/\/earlabs.org <\/a>, un sistema di condivisione in rete che fornisce link e recensioni a produzioni musicali pubblicate da elabels e da etichette tradizionali con un focus sull’elettronica e l’ambient; ccMIXTER – <\/span> http:\/\/ccmixter.org\/, <\/a> una community che offre tools per la produzione e la condivisione di remix e mash-up rilasciati sotto Creative Commons; Freesound<\/span> http:\/\/freesound.iua.upf.edu\/<\/a>, community basata sulla condivisione di un database collaborativo di suoni rilasciati sotto Creative Commons; Jamendo – <\/span> http:\/\/www.jamendo.com\/en\/<\/a>, social network che mette in comunicazione direttamente artisti e pubblico e mira a tagliare completamente la fase della distribuzione.<\/p>\n

La terza mostra, curata in collaborazione con l’agenzia NIU<\/span> – www.niubcn.com <\/a>, esplora la scena dell’arte multimediale barcellonese. Tra i progetti selezionati INTIMIDADES<\/span> – www.intimidades.es <\/a>, ELECTROSPOKEN WORLD VIDEO COLLAGE GENERATOR<\/span> – www.desilence.net<\/a>, <\/a>AIRPORT<\/span> – www.matekemata.com <\/a>, CATANGOS REMIXED<\/span> – www.niubcn.com\/catangos<\/a>, 28 DEAD…HUNDRED INJURED – <\/span>www.myspace.com\/ac3monitor, <\/a>EL CRUCE<\/span> – www.haztelo.com<\/a>, <\/a>WIRELESS ARTIST FOR EVERYONE! – <\/span> www.myspace.com\/institutfatima, <\/a>USTED NO EST\u00c1 AQU\u00cd<\/span> – www.equipoweb.de <\/a><\/p>\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Infine presso lo Science Museum della Cosmocaixa <\/em> di Barcellona, SONAREXTRA<\/span> presenta “Physics and Music. Vibrations for the soul”<\/span>, mostra che esplora con taglio tecnico e fisiologico la produzione e la percezione del suono. La mostra \u00e8 costruita su un modello hands-on \u00e0 la Haus <\/em> der Muzik <\/em> viennese. Una serie di strumenti, sculture sonore e installazioni create dai fratelli francesi Fran\u00e7ois e Bernard Baschet permettono ai visitatori di sperimentare come le propriet\u00e0 fondamentali della musica (toni, timbri, intensit\u00e0, armonie e ritmi) si propagano attraverso gli organi sensoriali del corpo umano.<\/p>\n

Se non siete ancora sazi c’\u00e8 un intero programma di proiezioni cinematografiche (SONARCINEMA<\/span>). A parte questo, fiumi di musica e persone per quattro giorni.<\/p>\n

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Per quale motivo si va al Sonar? Per la musica, per le feste, per Barcellona, per l’estate che inzia, per gli amici da tutto il mondo che incontri una volta l’anno, per le nuove persone che conosci, per il mare…<\/p>\n","protected":false},"author":148,"featured_media":29167,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[323,239,177],"tags":[29,40],"class_list":["post-10170","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-art","category-articles","category-issue-024","tag-audiovideo","tag-focus"],"yoast_head":"\nSonarmagica: Sonar Multimedia 2007 • Digicult | Digital Art, Design and Culture<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/digicult.it\/digimag\/issue-024\/sonarmagica-sonar-multimedia-2007\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Sonarmagica: Sonar Multimedia 2007 • Digicult | Digital Art, Design and Culture\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"[:en]Why do you go to Sonar? 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