{"id":10116,"date":"2007-01-31T12:00:00","date_gmt":"2007-01-31T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-021\/arcangel-costantini-hacking-as-art-and-life\/"},"modified":"2020-10-23T11:28:18","modified_gmt":"2020-10-23T10:28:18","slug":"arcangel-costantini-hacking-as-art-and-life","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/hacktivism\/arcangel-costantini-hacking-as-art-and-life\/","title":{"rendered":"Arcangel Costantini, Hacking Come Arte E Vita"},"content":{"rendered":"\n

Arcangel Costantini<\/span> \u00e8 un artista vulcanico che opera da Citt\u00e0 del Messico. Dalla fine degli anni Novanta i suoi lavori si sono orientati sulla realizzazione di progetti di qualcosa che poi sarebbe stata nominata e definita come Net Art, di cui \u00e8 diventato uno degli esponenti pi\u00f9 rappresentativi a livello internazionale, ma da cui si \u00e8 poi allontanato per dare giustamente una collocazione ben pi\u00f9 ampia e completa al suo lavoro.<\/p>\n

Suo l’Atari Noise<\/span>, un progetto sviluppato nel 1999 come consolle per la creazione di pattern audiovisuali (“audiovisual noise pattern generator keyboard, a game info-deconstruction”, come lui stesso definisce il progetto), realizzato smanettando su un Atari 2600, <\/span>una delle pi\u00f9 popolari ed universalmente note macchine da videogioco, creata negli anni Settanta, con cui generazioni e generazioni di bambini hanno giocato per quasi 15 anni. Da questo punto di partenza, Costantini ha poi elaborato performance audio video, installazioni e una parte interattiva con cui gli stessi utenti del sito possono giocare, ad esempio della multidisciplinariet\u00e0 dell’artista e delle sue opere.<\/p>\n

Suo anche il progetto online Bakteria <\/span> che propone delle interfacce interattive che mischiano flashdesign, codici\/macchina come forme di linguaggio e suono elettronico (una delle tre pi\u00e8ces <\/em> proposte \u00e8 realizzata dall’artista uruguayano Brian Mackern<\/span>, altro artista da anni dedito alla sperimentazione audiovisiva anche attraverso Internet), in forma di narrazione di un’altro \u0096 alieno o batterio che sia – che vive sulla terra, che Costantini ha in seguito presentato sotto forma di installazione, intervento e performance in diversi spazi (museali e pubblici) in giro per il mondo.<\/p>\n\n\n\n
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Il lavoro di Costantini<\/span> \u00e8 quindi un complesso mix tra sperimentazione sulle macchine (non \u00e8 raro trovare, nei numerosi siti che contengono e presentano i suoi lavori, la parola “hackeraggio” come spiegazione del processo costruttivo \u0096 spesso collettivo – delle diverse opere), processualit\u00e0 concettuale e volont\u00e0 categorica di lavorare come costruttore di network all’interno della sua realt\u00e0 locale, Citt\u00e0 del Messico (il DF, Distito Federal che lui stesso chiama “DeFectuoso”, difettoso cio\u00e9, in assonanza con quanto ci racconta nell’intervista a proposito di carenze e vitalit\u00e0 della sua citt\u00e0).<\/p>\n

Per questo una parte importante del suo operato si esplica come attivit\u00e0 curatoriale: fuori e dentro le istituzioni Costantini agisce per animare, attivare e sostenere spazi in cui altri artisti (che condividono con lui modalit\u00e0, interessi e attitudini) possano collaborare e discutere. In quest’ottica \u00e8 curato il Cyberlounge,<\/span> spazio dedicato ai Nuovi Media,<\/span> che dal 2000 fa parte del serio ed ufficiale museo Rufino Tamayo di Citt\u00e0 del Messico,<\/span> uno degli spazi propulsori pi\u00f9 attivi dell’America Latina. E con la stessa ottica Costantini fa parte del comitato curatoriale di una Biennale di Nuovi Media intitolata Transitio_MX, Festival Internacional de Artes Electronicas y Video<\/span> (nel 2005 alla sua prima edizione) e nello stesso tempo di progetti indipendenti come Dorkbot (“Gente haciendo cosas raras con electricidad”, network internazionale poggiato su una serie di nodi locali attivi sul territorio in diverse citt\u00e0 del mondo) e 1\/4 , spazio indipendente (e casalingo) di esposizione, discussione, installazione e promozione. <\/span><\/p>\n\n\n\n
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Lucrezia Cippitelli<\/strong>:<\/span> Porti avanti in parallelo ricerche di diversa natura: una complessa attivit\u00e0 di curatela (una biennale, uno spazio espositivo ufficiale a Citt\u00e0 del Messico, un’altro spazio totalmente personale invece come \u00bc), una ricerca sperimentale musicale e d’avanguardia, un’esplorazione delle potenzialit\u00e0 dei nuovi e vecchi media. L’idea che mi sono fatta del tuo lavoro \u00e8 che in un modo o nell’altro tutto questo faccia parte di una ricerca pi\u00f9 ampia che ha come oggetto la ridiscussione delle possibilit\u00e0 offerte dalle nuove tecnologie di produrre forme artistiche e di comunicazione e le procedure che queste implicano, criticando strutture, formalismi e analisi preformattate del mondo dell’arte mainstream. Come gestisci questi interessi eccentrici tra loro? <\/span><\/p>\n

Arcangel Costantini<\/strong>:<\/span> Penso che la realizzazione di tutti questi progetti sia dovuta alle opportunit\u00e0 e al contempo agli svantaggi offerti da una metropoli come Citt\u00e0 del Messico. Come artista, che sviluppa e consuma opere, ti rendi perfettamente conto delle carenze e delle possibilit\u00e0 della scena e dei mezzi locali, che ci permettono \u0096 come diciamo in forma colloquiale \u0096 di essere attaccante, difensore, portiere, allenatore e pubblico. In questo momento non vedo differenze tra i progetti che porto avanti, perch\u00e9 tutti girano intorno alla creazione di arte contemporanea.<\/p>\n

A proposito dei progetti che hai citato, la prima istituzione in una societ\u00e0 \u00e8 la societ\u00e0 stessa, e alla fine con queste attivit\u00e0 si cerca sempre di beneficiare proprio la societ\u00e0. Io lavoro dal mio contesto locale, che \u00e8 ci\u00f2 che in prima istanza mi nutre, alla pari delle ricerche a livello internazionale. Cerco di organizzare i tempi di produzione con il mio lavoro di gestione. L’interesse per questi discorsi \u00e8 cresciuto con il tempo e tuttavia ci sono molte lacune: per esempio professionisti che si dedicano alla scansione e analisi di quello che sta succedendo localmente in questo momento.<\/p>\n\n\n\n
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All’inizio la mia attivit\u00e0 era nata come lotta indipendente dalle istituzioni, pubbliche e private, perch\u00e9 lavoravo per un’impresa. A quel mondo (e a un buon salario), ho rinunciato per dedicarmi completamente alla mia attivit\u00e0, alla mia soggettivit\u00e0, a esprimere liberamente la mia visione dell’esistenza. L’ossessione per il mio sviluppo personale ha aperto la strada verso l’istituzione: questa scelta mi ha portato a canalizzare le mie possibilit\u00e0 di poter sussistere indipendentemente dalla mia produzione, e dare la possibilit\u00e0 ad altri artisti \u0096 in forma collaborativa \u0096 di esprimere le proprie inquietudini in forma simile alla mia, e attraverso l’esempio collettivo, muovere, coinvolgere o attivare le basi istituzionali.<\/p>\n

Penso che una gran parte del mainstream sia messo in causa dal mercato e dalla presenza delle istituzioni. Nella nostra attivit\u00e0 il fatto di non avere un fine produttivo ci offre un ampio campo di azione e indipendenza e in certi casi la possibilit\u00e0 di arrivare ad un ampio pubblico.<\/p>\n

Lucrezia Cippitelli<\/strong>: Come \u00e8 nato e come hai sviluppato le attivit\u00e0 di Cyberlounge?<\/span><\/p>\n

Arcangel Costantini<\/strong>:<\/span> Il Cyberlounge \u00e8 nato nel Museo Tamayo di Arte Contemporanea nel 2001<\/span> ed occupa il cortile centrale del museo; uno spazio complicato, che era destinato alle sculture. Di per s\u00e9 un’area complessa per il montaggio di opere d’arte contemporanea a cui negli anni \u00e8 stata cambiata la destinazione: con l’invito di Osvaldo S\u00e1nchez <\/span>si realizz\u00f2 infatti la proposta di trasformarlo in spazio del museo dedicato alla Media Art. Il progetto curatoriale \u00e8 stato cos\u00ec chiamato Inmerso<\/span>, secondo una visione utopica dell’immersione totale in spazi alternativi generati. Il programma contempla mostre di Net Art e derivati, video, arte sonora, pubblicazioni, design e azioni mediatiche. Cyberlounge ha sei macchine connesse a Internet, postazioni Audio\/Video; i mobili sono disegnati da designer messicani riconosciuti. Con l’arrivo di Ramiro Mart\u00ednez <\/span>come direttore del museo, le attivit\u00e0 sono poi aumentate. L’attivit\u00e0 di Inmerso <\/em> si divide in diversi canali: il Foro Lounge per le presentazioni dal vivo; Foro Sonoro per una serie di attivit\u00e0 di sperimentazione sonora che si realizzano ogni quindici giorni, con invitati speciali che partecipano alle sessioni di audio sperimentale interattive con lo spazio museale e il pubblico (questo progetto \u00e8 durato tre anni); mostre di Net Art, secondo la vocazione “artistica” del museo. Abbiamo realizzato retrospettive di artisti individuali, esponendo il lavoro di artisti come Peter Luining, Nicolas Claus, Tom Betts, Stanza, Brian Mackern, e di collettivi come exonemo.com e jodi.org tre gli altri. <\/span><\/p>\n\n\n\n
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I computers del cyberlounge sono dedicati esclusivamente a mostrare l’opera di artisti e per ogni esposizione abbiamo invitato ogni artista a realizzare un’opera interattiva. Si considera di solito la Net Art come un fenomeno di massa, anche se poi di fatto la comunicazione si realizza in maniera individuale, nel senso che l’utente consuma direttamente l’opera dell’artista: nelle presentazioni che abbiamo realizzato si cercava di invertire questa tendenza, usando l’autore e la sua opera per una presentazione pubblica. L’artista \u00e8 la stessa persona che ha sviluppato l’interfaccia dell’opera ed \u00e8 quindi colui che meglio la conosce: per questo organizziamo una dimostrazione autoriale di come funziona l’interattivit\u00e0 del suo lavoro.<\/p>\n

Lucrezia Cippitelli<\/strong>: E come porti avanti parallelamente all’attivit\u00e0 di Cyberlounge l’esperienza di spazi pi\u00f9 eccentrici rispetto al mondo dell’arte contemporanea? Mi riferisco a progetti come Dorkbot <\/em> e 1\/4 <\/em>?<\/p>\n

Arcangel Costantini<\/strong>:<\/span> Lavorare in un museo \u00e8 un gioco complesso: i regolamenti istituzionali e le varie procedure non danno spazio alla spontaneit\u00e0 della Media Art, un’arte in ebollizione e in continua trasformazione che diventa obsoleta a velocit\u00e0 accelerata. La vocazione del Museo Tamayo \u00e8 orientata al mondo internazionale, anche se con Inmerso <\/em> ci hanno dato una certa libert\u00e0 di includere la produzione nazionale di Net Art; ad esempio con una mostra che abbiamo intitolato E-maxico<\/span>, un progetto che rappresentava una critica alla visione ristretta del governo federale in materia di telecomunicazioni e alla sua inesistente coerenza sulla produzione culturale attraverso i media digitali.<\/p>\n

Cyberlounge e le attivit\u00e0 di altri spazi come il Centro Multimediale o il Laboratorio di Arte Alameda,<\/span> hanno fatto s\u00ec che lentamente le istituzioni riservassero pi\u00f9 attenzione all’elaborazioni di progetti di Media Art nazionale, progetti che tentano di diluire la frontiera stabilita e imposta dal mainstream che tende a escludere per mancanza di comprensione.<\/p>\n\n\n\n
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Dorkbot <\/span> si \u00e8 dato una proposta orizzontale e indipendente di dibattito ed esposizioni temporanee, con accezione internazionale, ed \u00e8 stato una solida base per un dibattito necessario alla comunit\u00e0 messicana. Dorkbot Ciudad de M\u00e9xico <\/span> \u00e8 nato con la creazione di un collettivo di artisti che gli danno forma, promuovono e costruiscono in forma indipendente, per allontanarsi un po’ dal chiacchierio istituzionale; ora \u00e8 diventato uno dei progetti indipendenti di arte contemporanea con maggiore solidit\u00e0 e costanza degli ultimi anni qui a Citt\u00e0 del Messico.<\/p>\n

Nello stesso modo 1\/4 (un-cuarto.org)<\/span> \u00e8 una proposta recente: nella mia casa\/studio ho realizzato eventi visuali sonori e mostre di video, sporadicamente e in maniera informale. Il cortile del mio edificio ha ospitato eventi di ogni genere; a fianco c’\u00e8 un edificio che usiamo come schermo, e approfittando delle visite di artisti al Cyberlounge del Tamayo, tento di riunirli con produttori locali per favorire uno scambio di idee e proposte. Da poco tempo una delle stanze della mia casa \u00e8 rimasta vuota; poich\u00e9 ho una borsa di studio dell’associazione nazionale degli artisti, ho deciso di usarla come finanziamento per questo spazio, che \u00e8 usato per il montaggio e lo smontaggio di installazioni. Uno spazio emergente e indipendente dedicato all’arte e alla sperimentazione. Proprio di recente abbiamo ospitato la mostra Vibracion in situ <\/span> dell’artista messicano Ivan Abreu (www.ivanabreu.net)<\/span>, ed anche una sessione con macchine sonore ritmiche.<\/p>\n\n\n\n
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Lucrezia Cippitelli<\/strong>: Sono molto interessata dal fatto che possa esistere una scena latinoamericana di artisti che usano i nuovi media e la tecnologia per sviluppare ricerche del tutto proprie e sperimentali, alternative alle ricerche proposte nel mediascape pi\u00f9 commerciale o \u0096 ancora una volta \u0096 rappresentato dalle proposte del mainstream. Dicendola tutta mi intriga la possibilit\u00e0 di un d\u00e9tournement <\/em> locale dei mezzi di informazione e comunicazione messi in giro dal mercato globale. E questo andando oltre le differenze insite esistenti tra i diversi paesi che compongono questo puzzle che \u00e8 l’America Latina (e naturalmente oltre anche le differenze insite all’interno di ciascun paese: il DF, facendo un esempio, \u00e8 un mondo a parte rispetto ad altre aree del Messico). Credi che questa potenzialit\u00e0 esista ed abbia preso forma in qualche maniera?<\/p>\n

Lucrezia Cippitelli<\/strong>:<\/span> Il Messico ha una capacit\u00e0 inventiva e di sperimentazione poco sviluppata e sfruttata in funzione dell’arte. La scintilla della creativit\u00e0 popolare e viscerale \u00e8 stata soffocata dai mass media. La televisione, i mezzi di informazione, le istituzioni pubbliche e le scarse risorse economiche mantengono la popolazione in uno stato di desolazione e ignoranza. La musica elettronica\/autodidatta appassiona i giovani ma altre forme di creazione contemporanea con gli strumenti elettronici no, per mancanza di mezzi, per la scarsezza di informazione dei professori che dovrebbero insegnare, di istituzioni d’avanguardia, spazi di esibizione e diffusione della creazione. Noi artisti messicani abbiamo assunto il compito di incrementare l’appoggio istituzionale a questo tipo di produzioni, partecipando coscientemente come gestori, promotori, curatori ed attivisti, cos\u00ec come con i nostri progetti artistici: queste attivit\u00e0 sono ora in aumento costante anche grazie al crescente interesse ed appoggio istituzionale.<\/p>\n

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http:\/\/transitiomx.cenart.gob.mx\/<\/a><\/p>\n

www.dorkbot.org\/dorkbotcdmexico\/<\/a><\/p>\n

www.un-cuarto.org\/ <\/a><\/p>\n

www.k-ra.de\/ <\/a><\/p>\n

www.unosunosyunosceros.com\/indexF\/14index.htm <\/a><\/p>\n

www.bakteria.org\/ <\/a><\/p>\n

www.atari-noise.com\/ <\/a><\/p>\n

www.museotamayo.org\/inmerso\/<\/a><\/p>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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