{"id":10029,"date":"2006-07-03T12:00:00","date_gmt":"2006-07-03T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/issue-016\/projected-realities-video-art-from-east-asia\/"},"modified":"2020-10-21T14:58:31","modified_gmt":"2020-10-21T13:58:31","slug":"projected-realities-video-art-from-east-asia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-016\/projected-realities-video-art-from-east-asia\/","title":{"rendered":"Projected Realities: Video Art From East Asia"},"content":{"rendered":"\n
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Haiku e Karaoke, Ikebana e computer graphic. Tradizione millenaria e tecnologie d’avanguardia si mescolano nei video dell’ultima generazione di artisti asiatici: assimilata e superata infatti la lezione dei media tradizionali, il video diventa il loro mezzo d’espressione principale per interpretare una realt\u00e0 in accelerazione costante.<\/p>\n

All’Asia Society di New York<\/span>, fino al 6 Agosto 2006, la mostra Projected Realities: Video Art From East Asia<\/span> (dedicata alla memoria di Nam June Paik,<\/span> scomparso all’inizio di quest’anno) presenta sei videoartisti dall’Estremo Oriente. Una carrellata sulle produzioni di un’area che ha vissuto un boom economico, e di conseguenza tecnologico, enorme, accompagnato da cambiamenti radicali anche a livello sociale.<\/p>\n

Ecco gli elementi attorno a cui gravitano le realizzazioni di questi circa-trentenni che vivono in pieno la nuova rivoluzione, con prospettive e modalit\u00e0 di rappresentazione inedite, senza per\u00f2 scordare le proprie radici culturali e, perch\u00e9 no, la leggerezza di un’infanzia passata da poco.<\/p>\n\n\n\n
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Cos\u00ec, lo spazio di un parcheggio visto dall’alto diventa “terreno di gioco” per Junebum Park<\/span> (1976, Corea del Sud), che in I Parking <\/span>si diverte a fingere di muovere macchine e passanti sovrapponendo al filmato quello delle proprie mani; mentre gli spostamenti di un gruppo di scolarette assumono l’illusione di un “gioco del 15” in Puzzle<\/span>. <\/em>E che dire degli esercizi Shaolin di Kuang-Yu Tsui <\/span> (1974,Taiwan), che in Eighteen Copper Guardians in Shao-Lin Temple and Penetration: The Perceptive<\/span> parodizza con una video-performance i film di arti marziali facendosi lanciare sulla nuca una serie di oggetti, nel tentativo di “percepire” e identificare gli oggetti senza vederli.<\/p>\n

E’ dalla Cina che arriva inoltre una satira del karaoke: nel video di Wang GongXin<\/span> (1960) i cantanti improvvisati, sovraimposti sui denti di una bocca enorme, si lanciano in improbabili e dissonanti performance. Extraterrestri emigranti e sfruttati sono invece i PiNMeN, <\/span>esserini animati al computer dal giapponese Bak Ikeda <\/span> (1964), le cui tragicomiche avventure da 1 minuto ciascuna sono anche scaricabili su videofonino.<\/p>\n\n\n\n
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La tradizione si ritrova nel lavoro dei giapponesi Kazuhiro Goshima<\/span> (1969) e Mami Kosemura <\/span>(1975). Il primo, in Fade Into White # 4 <\/span>, intesse un viaggio onirico attraverso forme e modellini architettonici: le carrellate lente e lo zoom, che esplorano i particolari degli oggetti, il bianco e nero accentuati e il tappeto sonoro creano un effetto visuale che sembra volersi riferire all’Haiku, una forma di composizione poetica giapponese. La seconda dispone piante stagionali, le fotografa e crea poi delle composizioni animate che si rifanno ognuna a una stagione diversa, segnando un richiamo alla pittura su pannelli e all’arte di disporre i fiori.<\/p>\n

Variegati nelle forme e nei contenuti, questi artisti dimostrano una comune tendenza a rielaborare la realt\u00e0 con profonda ironia e inventiva, accompagnate da una notevole padronanza dei mezzi di produzione. Una scena che meriterebbe sicuramente pi\u00f9 interesse da parte dell’Occidente.<\/p>\n

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www.asiasociety.org<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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