{"version":"1.0","provider_name":"Digicult | Digital Art, Design and Culture","provider_url":"https:\/\/digicult.it\/it","title":"Peter Tscherkassky. Audiovisivi Da Una Camera Oscura &#8226; Digicult | Digital Art, Design and Culture","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"bZYgobrbn3\"><a href=\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-063\/peter-tscherkassky-audiovisuals-from-a-darkroom\/\">Peter Tscherkassky. Audiovisivi Da Una Camera Oscura<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/digicult.it\/it\/digimag\/issue-063\/peter-tscherkassky-audiovisuals-from-a-darkroom\/embed\/#?secret=bZYgobrbn3\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Peter Tscherkassky. Audiovisivi Da Una Camera Oscura&#8221; &#8212; Digicult | Digital Art, Design and Culture\" data-secret=\"bZYgobrbn3\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/digicult.it\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/digicult.it\/wp-content\/uploads\/2009\/12\/numero63_Peter-Tscherkassky-01.png","thumbnail_width":680,"thumbnail_height":496,"description":"[:en]Let's start from an assumption: I am not a film critic and more in general I do not work exclusively on experimental cinema. This analysis of the avant guard director Peter Tscherkassky, born in Wien in 1958 and winner at the 67th Venice Film Festival in the 'Nuovi Orizzont\" section with the film Coming Attractions, will probably lack those lexical elements and elements of analysis used by the most orthodox film criticism, and will inesorably be exposed to a radical reading of the following text. In spite of that, my intention is to highlight the austrian director's work, in terms of the importance that I think it has not only as far as cinema is concerned, but also and especially towards the production and the audiovisual research taken as an aesthetic-expressive possibility of the sound-image relationship.[:it]Partiamo da un assunto: non sono un critico cinematografico e pi\u009d in generale non mi occupo esclusivamente di cinema sperimentale. Questa analisi del lavoro del regista d'avanguardia Peter Tscherkassky, nato a Vienna nel 1958 e ultimo vincitore della sezione Nuovi Orizzonti alla 67ima Mostra del Cinema di Venezia nel 2010 con il lavoro Coming Attractions, peccher\u0088 forse di quegli elementi lessicali e di analisi maggiormente familiari alla critica cinematografica pi\u009d ortodossa, e prester\u0088 inesorabilmente il fianco ad una lettura radicale del testo che segue. Ci\u0098 nonostante la mia intenzione \u008f di porre l'accento sull'opera del cineasta austriaco nei termini dell'importanza che a mio avviso togli egli ricopre non solo nei confronti dela settima arte, ma anche e soprattutto verso la produzione e la ricerca audiovisiva intesa come possibilit\u0088 estetico-espressiva del rapporto suono-immagine.[:]"}